從去年的暑期檔到如今的春節(jié)檔，兩部取材于我國(guó)海外撤僑行動(dòng)的影片《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》，相繼在票房、口碑上取得令人矚目的佳績(jī)?！都t海行動(dòng)》公映初期，排片率不到10%，票房也不突出，但憑借上乘的口碑實(shí)現(xiàn)了排片率和票房的“逆襲”?！稇?zhàn)狼Ⅱ》的累計(jì)觀(guān)影人數(shù)超過(guò)1.4億人次，更創(chuàng)下華語(yǔ)電影的最高票房紀(jì)錄。在當(dāng)今高度競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)環(huán)境下，這兩部作品所蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)主義精神無(wú)疑是其獲得觀(guān)眾認(rèn)可的重要因素，然而其日漸成熟的類(lèi)型化敘事手法更是俘獲大量年輕觀(guān)眾的關(guān)鍵所在?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，類(lèi)型片將引領(lǐng)今后一個(gè)時(shí)期我國(guó)軍事題材電影創(chuàng)作的主流。
《紅海行動(dòng)》有著逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、豐富的人物形象、合理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏榻Y(jié)構(gòu)；更重要的是，《紅海行動(dòng)》的內(nèi)在格局宏闊，題旨深沉厚重。這部影片固然把弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神作為主題，但圍繞主題的闡述，還注入了更加豐富的思想質(zhì)素。例如，片中“蛟龍”突擊隊(duì)除了千方百計(jì)營(yíng)救被劫持的同胞，還在發(fā)現(xiàn)制造“臟彈”的原材料“黃餅”有落入恐怖組織手中的危險(xiǎn)后，迅速調(diào)整任務(wù)目標(biāo)，在付出巨大代價(jià)后粉碎了恐怖組織的陰謀。這一組情節(jié)超越了既有的故事主線(xiàn)，凸顯了鮮明的人道主義情懷和正義立場(chǎng)，更是對(duì)“構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體”的大國(guó)主張的藝術(shù)化呼應(yīng)，有效擴(kuò)展了作品的氣象格局。另外，這種超越還體現(xiàn)在人物內(nèi)心世界的營(yíng)造上。“蛟龍”突擊隊(duì)成員們性格各異，在慘烈的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境下既有人表現(xiàn)出對(duì)死亡的恐懼，也有人執(zhí)意追逐個(gè)人榮耀。豐富的人物設(shè)置，去除了說(shuō)教氣，也讓人物更加血肉豐滿(mǎn)、可感可親。
軍事題材電影歷來(lái)是各國(guó)弘揚(yáng)本國(guó)主流價(jià)值觀(guān)的重要載體。當(dāng)前，在各國(guó)文化產(chǎn)品不斷交流、碰撞的大格局中，美國(guó)一直在通過(guò)電影輸出本國(guó)價(jià)值觀(guān)，向世界傳遞美國(guó)式的愛(ài)國(guó)主義和英雄精神。在這一過(guò)程中，好萊塢憑借領(lǐng)先全球的制作技術(shù)和營(yíng)銷(xiāo)策略，將各種視聽(tīng)體驗(yàn)濃縮于戰(zhàn)爭(zhēng)題材類(lèi)型片中，傳達(dá)著美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)立場(chǎng)和軍人倫理。從20世紀(jì)三四十年代的《三十九級(jí)臺(tái)階》《北非諜影》，到八九十年代的《第一滴血》《壯志凌云》，再到近年來(lái)的《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《盟軍奪寶隊(duì)》等莫不如此。這些囊括了動(dòng)作片、懸疑片、愛(ài)情片、青春片等類(lèi)型的軍事題材影片，對(duì)美國(guó)國(guó)家意識(shí)進(jìn)行了力度不斷升級(jí)的闡述和輸出，其中對(duì)美式英雄的塑造更是格外成功。
進(jìn)入21世紀(jì)，我國(guó)主旋律電影尤其是軍事題材電影的類(lèi)型化嘗試，也已漸成主流。軍事動(dòng)作片《戰(zhàn)狼》系列的成功，就是中國(guó)電影人在《智取威虎山》《集結(jié)號(hào)》等作品的基礎(chǔ)上不斷積累、消化的產(chǎn)物。對(duì)國(guó)外類(lèi)型片制作經(jīng)驗(yàn)的借鑒和引入，使得我國(guó)近年來(lái)上映的多部軍事題材影片呈現(xiàn)出高水準(zhǔn)和新風(fēng)貌。如上映不久的《芳華》，反映的是上世紀(jì)七十年代中期到八十年代初部隊(duì)文工團(tuán)生活。其中激烈驚險(xiǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面深嵌于故事脈絡(luò)中，讓觀(guān)眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性和當(dāng)代軍人的獻(xiàn)身精神有了更加切近的感知。
誠(chéng)然，軍事題材和類(lèi)型電影有著天然的聯(lián)系，動(dòng)作片更是軍事題材電影類(lèi)型化過(guò)程中的首選；但亦應(yīng)看到，近年來(lái)好萊塢所拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)影片卻出現(xiàn)了反類(lèi)型化的趨向：精彩好看的故事之余，普遍加強(qiáng)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的深層次思考和叩問(wèn)。以二戰(zhàn)題材為例，從《拯救大兵瑞恩》《風(fēng)語(yǔ)者》到《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《敦刻爾克》《黑暗時(shí)刻》等影片，其創(chuàng)作訴求普遍集中于思想性而非娛樂(lè)性層面。這些作品雖然不乏戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但更多是出于渲染主題的需要，而非單純強(qiáng)調(diào)視聽(tīng)震撼和吸引眼球。只有《盟軍奪寶隊(duì)》等少數(shù)作品是較為純粹的商業(yè)片、類(lèi)型片。類(lèi)型化的敘事模式和審美元素、高科技的拍攝手段和后期制作大幅度提升影片觀(guān)賞性的同時(shí)，也使得觀(guān)眾對(duì)淺層次的感官刺激更易產(chǎn)生審美疲勞，進(jìn)而更傾向于將影片的思想內(nèi)涵和美學(xué)水準(zhǔn)作為評(píng)判標(biāo)尺；而西方成熟的電影藝術(shù)家也更加自覺(jué)于通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程和人物命運(yùn)，表達(dá)深遠(yuǎn)的哲學(xué)思辨和深刻思想。
可以預(yù)見(jiàn)，《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》之后，我國(guó)觀(guān)眾對(duì)國(guó)產(chǎn)軍事題材影片的期望必然會(huì)不斷提升，無(wú)論類(lèi)型片還是劇情片都是如此。這就要求創(chuàng)作者必須用更加苛刻的藝術(shù)眼光來(lái)審視自己的創(chuàng)作。只有品質(zhì)更加上乘、內(nèi)涵更加厚重，作品才能更加有效地承載社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)和價(jià)值體系，才能贏(yíng)得更多觀(guān)眾青睞。從我國(guó)軍事題材電影的發(fā)展趨勢(shì)看，類(lèi)型片在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)還會(huì)引領(lǐng)創(chuàng)作潮流，但創(chuàng)作主體還需要在影片的思想內(nèi)涵、審美質(zhì)地方面持續(xù)用力；需要在人物內(nèi)心世界的營(yíng)造、主題的豐厚度、劇情的細(xì)膩度等方面進(jìn)行更加精準(zhǔn)到位的處理。換句話(huà)說(shuō)，一旦我們有更多的電影藝術(shù)家具備了高品質(zhì)軍事題材劇情片的創(chuàng)作能力，類(lèi)型片水準(zhǔn)的提升自然是水到渠成。我們應(yīng)當(dāng)清醒地看到，在電影資源已經(jīng)實(shí)現(xiàn)全球化配置、各國(guó)電影市場(chǎng)開(kāi)放程度不斷提升的當(dāng)下，為了在國(guó)際電影深度交流的大格局中占據(jù)更加有利的位置，提升我國(guó)文化輸出的有效性，我們應(yīng)把文化說(shuō)服力建立在藝術(shù)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，需要?jiǎng)?chuàng)作出更多思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性俱佳的作品，惟其如此，才能讓我們的主流價(jià)值觀(guān)得到更加深刻的闡述和更加有力的傳播。
大國(guó)的崛起，需要有豐饒強(qiáng)健的主流文藝創(chuàng)作與之呼應(yīng)?！都t海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》等作為以愛(ài)國(guó)精神為主旨內(nèi)核的電影作品，在國(guó)家對(duì)公民的關(guān)愛(ài)廣泛延伸、國(guó)家的國(guó)際地位不斷上升且綜合國(guó)力日益增強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)背景下，以符合影像表達(dá)規(guī)律的方式，在觀(guān)眾當(dāng)中建立起空前的社會(huì)關(guān)注度，為包括軍事題材電影在內(nèi)的新一代主旋律電影的發(fā)展提供了新鮮經(jīng)驗(yàn)。軍事題材電影佳作的接連問(wèn)世，必然會(huì)吸引更多的人才、資金介入其中，推動(dòng)軍事題材電影由高票房類(lèi)型片向高品質(zhì)劇情片持續(xù)發(fā)展，從而在更高水準(zhǔn)上實(shí)現(xiàn)二者的有機(jī)融合，把中國(guó)當(dāng)代軍旅電影推上新的藝術(shù)高峰。