北京商報：新媒體的出現(xiàn)也在改變著漫畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，漫畫如何和新媒體合作，實現(xiàn)名利雙收？

金城：新媒體的出現(xiàn)的確在悄然無聲地改變著漫畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在移動多媒體時代，其實我們更看好的是手機漫畫。我們也可以看到，現(xiàn)在所說的手機動漫，大部分內(nèi)容并非動畫，而是漫畫。手機這個核心載體的出現(xiàn)為漫畫提供了機遇，目前漫友就和電信、移動以及聯(lián)通三大運營商合作，開發(fā)手機漫畫內(nèi)容。這是全新的嘗試，無論是漫畫內(nèi)容還是形式都要針對手機的特性進行調(diào)整。漫友手機漫畫的模式是，我們會成立專門的部門，將漫友現(xiàn)有的漫畫作品，經(jīng)過一系列地整合、改編后推送到三大運營商的平臺。改編后的手機漫畫具有短平快、笑料集中、故事節(jié)奏快以及色彩鮮明等特點，滿足讀者碎片化閱讀需求。手機漫畫收入增長很驚人，漫友和某運營商合作后，手機漫畫的年收入達到幾百萬元，年增幅超過100%，雖然手機漫畫占漫友整體銷售額比例不大，但潛力很大。

北京商報：前一陣推出的漫畫富豪排行榜顯示，漫畫家的收入激增，您認為漫畫家收入暴增主要有哪些原因？

金城：去年推出的漫畫富豪榜可以看出，收入排名前幾位的周洪濱、朱斌和敖幼祥都有一個共同的特點，那就是他們都是以創(chuàng)作連續(xù)性大部頭故事漫畫為主，這類作品的特點是能夠持續(xù)創(chuàng)作和銷售，就像滾雪球，隨著作品知名度的提高和作品產(chǎn)量的提升，收入也會越來越高。這和日本漫畫市場是一樣的，收入最高的前兩位漫畫家尾田榮一郎和岸本齊史的成名作分別是《海賊王》和《火影忍者》，這兩部作品都是長篇連載的故事類漫畫。

我預(yù)計，未來相當長的一段時期，目前漫畫富豪榜中排名前十的漫畫家不會有太大的變動，也不會出現(xiàn)每年都有很多新人涌入富豪榜的現(xiàn)象。因為像周洪濱、朱斌和敖幼祥這樣的漫畫家已經(jīng)有很深的市場根基，短期內(nèi)無法被超越。這就好比尾田榮一郎和岸本齊史一樣，在日本常年排名前三，無人能撼動。

北京商報：從理論上講，漫畫產(chǎn)業(yè)應(yīng)該成為整個動漫產(chǎn)業(yè)的源頭，但國內(nèi)的現(xiàn)狀卻是這個源頭“水”不夠，無法滋養(yǎng)下游，這種情況如何才能得到改觀？

金城：短期內(nèi)這一現(xiàn)狀無法得到明顯改觀，最大的問題在于漫畫產(chǎn)業(yè)沒有那么多“存貨”供下游消費。比如現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，已經(jīng)有能力為影視劇改編提供足夠多的原材料，但如果我們仔細數(shù)數(shù)，真正能夠去制作動畫，去拍攝電影的漫畫形象、作品到底有哪些呢？但我們也應(yīng)該看到，這一現(xiàn)狀在慢慢轉(zhuǎn)變，比如漫畫《兔子幫》就已經(jīng)被改編為動畫片，動漫網(wǎng)站“有妖氣”出品的《十萬個冷笑話》也在做動畫，而且在嘗試加入廣告植入，這需要一個很長的過程。

北京商報：文化“走出去”是我們一直在努力的方向，我們應(yīng)該如何讓國產(chǎn)漫畫打開國際市場？

金城：現(xiàn)在國產(chǎn)漫畫“走出去”的一種有效模式是，由國外的出版商來編劇本，然后由國內(nèi)的漫畫家來繪畫，如此一來能夠解決因為文化差異而導(dǎo)致國外讀者對漫畫無法理解的現(xiàn)象。但這種模式依然屬于簡單的來料加工。歐洲漫畫市場需求比較多元，他們更希望看到帶有中國特色的漫畫作品。但如果我們簡單輸出中國文化色彩濃厚的漫畫，他們也接受不了，我連續(xù)幾年將敖幼祥的《烏龍院》帶到歐洲推介，效果不佳，因為歐洲讀者根本無法理解烏龍院所闡釋的反映家庭、社會現(xiàn)實的內(nèi)容。舉個簡單的例子，歐洲人完全不理解中國的春節(jié)和春運，在他們看來春節(jié)無數(shù)中國人拼命回家是不可思議的，那是因為他們不了解中國的家庭文化，無法明白親人、家庭對于一個中國人的意義。因此中國漫畫“走出去”，需要找到一個平衡點，既讓作品保有中國特色，又能夠在形式和內(nèi)容上讓外國讀者了解，這需要更多嘗試。