本報記者 程麗仙

與香港漫畫的創(chuàng)作繁榮相比，漫畫研究則顯凋零。近10年來，除《路漫漫——香港獨立漫畫25年》之外，罕有其他，歐陽應(yīng)霽說這對香港漫畫發(fā)展史而言是個很大的欠缺。

雖然麥兜的知名程度不弱于《風(fēng)云》等武俠漫畫，但麥家碧仍被港漫界視為獨立漫畫人，這緣于港漫界對“獨立漫畫”的認(rèn)知：更講求創(chuàng)作者個人關(guān)注的題材，體現(xiàn)具有個人色彩的美學(xué)實踐與價值判斷。

9月22日，香港跨媒體創(chuàng)作人、漫畫家歐陽應(yīng)霽作為嘉賓出現(xiàn)在北京庫布里克書店的“香港/臺灣獨立動畫放映活動”中，這是他2011年之后又一次在同樣的地點和聽眾談起他一直關(guān)注的香港獨立漫畫以及動畫。

如果將馬榮成、黃玉郎及各自的商業(yè)武俠漫畫視為香港漫畫的A面，那么，歐陽應(yīng)霽、智海、小克等獨立漫畫人及其作品就可稱為香港漫畫的B面。

不過，在馬榮成心中，“AB二分法”并不恰當(dāng)。“對我而言，漫畫就是漫畫，無須如此壁壘分明?！瘪R榮成認(rèn)為，不管是武俠漫畫、幽默漫畫還是政治漫畫以至其他，只要是以一支筆、一顆心在紙張上所繪畫的故事，便已經(jīng)是漫畫了?！笆欠裰髁髀?，并不由我們漫畫創(chuàng)作人來決定，而是讀者的抉擇。”

香港獨立漫畫何時開始成為與香港武俠漫畫相提并論的稱謂？或許是1998年——那年，歐陽應(yīng)霽辦了個漫畫雜志《曱甴》（這兩個字是蟑螂的粵語寫法，普通話最接近的讀音是“嘎砸”），第一次集合出版推廣了當(dāng)時主流漫畫之外的個人漫畫作品；或許是2006年——那年，他和智海主編的《路漫漫——香港獨立漫畫25年》由香港三聯(lián)書店出版。

其實，在“獨立漫畫”之前，曾有過“自主漫畫”一說?！袄璋湍邸痹凇断愀勐嬟厔菟麟[》中將其定義為“脫離一般公司商業(yè)制度的制作模式，可以容許新穎的觀點、手法，創(chuàng)作自由度相對較大之下、出現(xiàn)的一些比較有味道有意思的作品”，他認(rèn)為“自主漫畫”在意義上，等同于當(dāng)時漸漸出現(xiàn)的“同人志”作品。“作者們利用課余工余時間制作，完成后以低成本印刷，再交由某些商店寄賣。雖然欠缺宣傳和強(qiáng)大發(fā)行制度的支持，銷量極難有何突破。但由于成本低，就算虧蝕也有限度，不需過分作商業(yè)性的考慮，作品的品位便不會流于庸俗。作者本身的世界觀、價值觀可以有充分余裕去發(fā)揮表達(dá)。”

而在《路漫漫——香港獨立漫畫25年》之后，又有“土制漫畫”系列——香港三聯(lián)受該書影響從2006年起推出的一個出版品種?！爸敝连F(xiàn)在，共推出50多本本土漫畫，所有作品總銷量保守估計有10多萬。”三聯(lián)書店（香港）有限公司出版一部經(jīng)理李毓琪告訴記者。她自小愛看漫畫，無論港漫還是日漫，曾擔(dān)任小克《聾貓是怎樣煉成的：小克作品集1983—2012》、陳瓜《西柚》、Stella So《老少女心事》的責(zé)任編輯。

“地下、自主、獨立或土制、另類，只是不同的人對同一種事物的叫法不同，都是一個標(biāo)簽。”歐陽應(yīng)霽對記者說，“獨立漫畫選擇了一個公眾可以接受又不會挑戰(zhàn)既有觀念的叫法，本質(zhì)上是一種從創(chuàng)意、創(chuàng)作到制作、發(fā)行都采取個人運作的文化產(chǎn)品，關(guān)鍵是作品要能代表作者自己，否則，‘獨立’說多了，也是包裝。”

“香港是有土壤發(fā)展獨立漫畫，并可叫好叫座的?！崩钬圭鞲嬖V記者，2006年推出“土制漫畫”系列時在香港書展舉行了主題講座，特別向潮流雜志、學(xué)生報宣傳，最受歡迎的獨立漫畫家小克和楊學(xué)德幾乎每年都會受邀在香港書展上舉行簽名會，銷量和反響都很好。對“香港漫畫市場走低”，李毓琪認(rèn)為，“那可能是指對連環(huán)圖類那種工廠式生產(chǎn)市場而言，但‘土制漫畫’系列作品強(qiáng)調(diào)品種的多元性，無論是畫風(fēng)、題材還是故事，都具個人風(fēng)格，能吸引不同的讀者群，仍是有一定市場的?！?/font>