好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影塑造英雄形象的經(jīng)驗(yàn)啟示
摘 要：好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影通過(guò)聚焦弱小人物的化繭蛻變、淬火重生的軍營(yíng)硬漢、懲惡揚(yáng)善的英雄夢(mèng)想、為國(guó)而戰(zhàn)的軍人榮耀等思路視角，塑造出鮮活的美軍英雄形象，值得如雨后春筍蓬勃興起的國(guó)內(nèi)軍事題材影視劇借鑒吸收。
關(guān)鍵詞：好萊塢；戰(zhàn)爭(zhēng)電影；英雄形象
近年來(lái)，隨著《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等電影熱映，軍事題材影視劇受到媒體和民眾矚目，也成為提升國(guó)防教育效果的新興渠道。在資本市場(chǎng)的追捧下，未來(lái)國(guó)內(nèi)必然會(huì)涌現(xiàn)出越來(lái)越多的軍事題材影視劇，業(yè)界應(yīng)當(dāng)及早思考規(guī)避同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，在軍事題材影視劇中挖掘特色，塑造獨(dú)具一格的角色形象，才能夠不斷維持和提升受眾的關(guān)注度與興趣點(diǎn)，為提升中國(guó)軍隊(duì)形象作出應(yīng)有貢獻(xiàn)。
好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影在全球文化市場(chǎng)中具有極大影響力，是美國(guó)在國(guó)內(nèi)外塑造美軍英雄形象的重要工具。在長(zhǎng)期的發(fā)展歷史中，好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影積累了塑造英雄形象的豐富經(jīng)驗(yàn)，值得國(guó)內(nèi)新興軍事題材影視劇積極借鑒吸收。本文通過(guò)分析若干經(jīng)典好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影，梳理出其塑造英雄形象的主要思路和角度。
一、弱小人物的化繭蛻變
“作為普通人,你也可以獲得成功”，這是好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影塑造英雄形象的經(jīng)典理念，畢竟有什么比小人物的“逆襲”更具戲劇性呢？好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，小人物的“逆襲”這一鮮明特征一方面表現(xiàn)在電影中“小人物”式主人公的設(shè)定；另一方面則表現(xiàn)在電影敘事視角的“小人物”化。
譬如電影《壯志凌云》，這部作為1986年征兵宣傳片的電影在當(dāng)時(shí)收到極高的票房。它講述的就是一個(gè)十分簡(jiǎn)單的奮斗故事：一個(gè)極具個(gè)性的年輕男孩，一個(gè)典型的“飛二代”，他渴望子承父業(yè)，參加了飛行員種子培訓(xùn)班，卻因自己的個(gè)性張揚(yáng)而受到打壓，最終從沉淪到奮起成為一個(gè)飛行英雄。簡(jiǎn)單的故事讓整部電影更像是一部描繪成千上萬(wàn)美國(guó)青年成長(zhǎng)縮影的日志，觀眾很容易通過(guò)劇情重溫自己由青澀到成熟的成長(zhǎng)體驗(yàn)。
值得一提的是，雖然同樣都是通過(guò)聚焦小人物的逆襲來(lái)塑造美軍“平民英雄”形象，但在聚焦的過(guò)程中，美國(guó)好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影正不斷豐富“逆襲”的敘述內(nèi)容，從描繪單一的成長(zhǎng)歷程到在描繪中嵌入更多關(guān)于人生價(jià)值的探討，電影涉及話題不斷深入，人物形象更加豐滿生動(dòng)，這既符合日漸挑剔的觀眾需求，也使得電影故事框架日漸多元。
相比1986年版《壯志凌云》中“英雄成長(zhǎng)記”式的簡(jiǎn)單劇情，2001年出品的《深入敵后》則被許多影迷稱為是“成熟版《壯志凌云》”。該電影的制片人說(shuō)：“區(qū)別于傳統(tǒng)好萊塢電影，他（《深入敵后》的主人公）不是一個(gè)飛行英雄，只是一個(gè)陷入了困境的平凡人?！敝档靡惶岬氖恰渡钊霐澈蟆愤@部電影的基本劇情靈感來(lái)自于1995年發(fā)生的真實(shí)墜機(jī)事件。劇中的主人公克里斯只是聯(lián)合部隊(duì)里一個(gè)再普通不過(guò)的飛行員，甚至沒(méi)有參加過(guò)實(shí)戰(zhàn)，他深感百無(wú)聊賴，想離開(kāi)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，但是一次意外的飛行作戰(zhàn)任務(wù)使得他深入敵區(qū)，艱難生存，并與兇殘的狙擊手周旋。伴隨這次作戰(zhàn)任務(wù)的完成，主人公克里斯的使命感被逐漸喚醒，并在獲救之后堅(jiān)定了自己的從軍信念，最終完成了小人物的蛻變。顯然，該劇對(duì)小人物的逆襲描繪已跳出單純勵(lì)志類的敘述模式，轉(zhuǎn)向直面生活中的“百無(wú)聊賴”，對(duì)“英雄”的定義給出了新的詮釋。
正如前文所言，除了電影主人公“逆襲”方式的不斷深化，同樣發(fā)生變化的還有電影的敘事視角：由早期好萊塢大片模式轉(zhuǎn)向“小人物”視角描述。例如，2010年出品的《拆彈部隊(duì)》、2013年出品的《孤獨(dú)的幸存者》等。影片《拆彈部隊(duì)》采取紀(jì)實(shí)片的形式，通過(guò)一個(gè)拆彈小組的視角講述了三個(gè)拆彈士兵的伊拉克經(jīng)歷，反映了駐伊拉克維和部隊(duì)（美軍）的真實(shí)現(xiàn)狀。小人物化的敘述視角使得此類戰(zhàn)爭(zhēng)影片不再立于時(shí)代的高處對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行觀察與描述，而是有了更多空間去通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)透視與直面人性，在這樣背景空間設(shè)置下團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)、兄弟情感等元素被賦予了新的生命力，更具說(shuō)服力。這樣的作品看得到你我內(nèi)心，讀得到人性復(fù)雜，摸得到歲月博弈的磨難與希冀。
上述幾部電影都從不同層面反映美軍普通一兵的“小人物”特性。從身份上看，他們都是軍隊(duì)中的小人物，雖然職務(wù)不同，處境不同，但都絕非天生英雄的料子?！秹阎玖柙啤分械呐涯娉砷L(zhǎng)，《深入敵后》中的艱難求生，《拆彈部隊(duì)》中的九死一生，對(duì)于小人物而言，每一種成長(zhǎng)都絕非易事。小人物被賦予強(qiáng)大的符號(hào)意義，影片透過(guò)對(duì)小人物喜怒哀樂(lè)的描述進(jìn)而展現(xiàn)出熠熠閃光的團(tuán)隊(duì)精神與人性之美。
二、淬火重生的軍營(yíng)硬漢
成長(zhǎng)是所有年輕人都要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，無(wú)論是身體的成長(zhǎng)，還是心理的成長(zhǎng)。美國(guó)好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影聚焦年輕受眾需求，將成長(zhǎng)作為重要的戲劇元素納入劇情。伴隨劇情發(fā)展，觀眾能夠清楚感受到主人公的成長(zhǎng)，借助軍隊(duì)的洗禮、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，成長(zhǎng)被刻畫(huà)得鮮明而突出，超越現(xiàn)實(shí)中的體驗(yàn)。
《壯志凌云》中的主人公正是如此，他面臨著每一個(gè)年輕人都可能遇到的煩惱。影片通過(guò)主人公的參軍經(jīng)歷為美國(guó)年輕人塑造了一個(gè)完美的成長(zhǎng)路徑。這正是美國(guó)政府和軍隊(duì)需要借助影片表達(dá)的，一方面既能展現(xiàn)出美軍的良好形象；另一方面又能夠吸引更多的年輕人。
宏觀的戰(zhàn)爭(zhēng)背景，戲劇性故事情節(jié)加之絕非天生英雄料的角色設(shè)定共同作用出強(qiáng)烈的沖擊力，使得成長(zhǎng)變得充滿激情?！渡钊霐澈蟆分兄魅斯死锼购蛻?zhàn)友的飛機(jī)被擊落，沒(méi)有參加過(guò)實(shí)戰(zhàn)的他只身陷入敵區(qū)，艱難生存，與兇殘的狙擊手周旋。逃亡與求生的過(guò)程中本身也是成長(zhǎng)的過(guò)程，在他獲救之后，他找到了人生的方向，堅(jiān)定了自己的從軍抱負(fù)。觀眾在陪伴主人公共同完成成長(zhǎng)與蛻變的同時(shí)，美軍的正面形象也已深入其心。
三、懲惡揚(yáng)善的英雄夢(mèng)想
“軍隊(duì)”使得每個(gè)人的英雄夢(mèng)都不再那么遙不可及，它提供給個(gè)人擁有超能技藝的機(jī)會(huì)，賦予人們“代表正義”“懲惡揚(yáng)善”的權(quán)利，“戰(zhàn)火硝煙”“忠誠(chéng)使命”“鐵血兄弟”等元素的嵌入讓每一個(gè)人都難以抑制熱血澎湃。一步之遙的“英雄”感召力讓無(wú)數(shù)有“英雄夢(mèng)”的人趨之若鶩。
在優(yōu)秀的好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，單純的“個(gè)人英雄主義”不再單槍匹馬地?fù)?dān)負(fù)主旋律訴求的重任，取而代之的是蘊(yùn)藏在團(tuán)隊(duì)協(xié)作中的英雄主義。這種表達(dá)方式一方面滿足了受眾渴望“英雄”的情感訴求；另一方面也符合了團(tuán)隊(duì)協(xié)作的當(dāng)代價(jià)值觀。譬如，電影《黑鷹墜落》中的士兵精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，為了救助戰(zhàn)友不惜以身犯險(xiǎn)，堅(jiān)持將戰(zhàn)友的尸首帶回故里，影片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都讓人為之動(dòng)容。此時(shí)此刻，這個(gè)優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)中的每一名成員都成為了英雄，影片中戰(zhàn)火中的生死情誼，甚至是互不相識(shí)時(shí)彼此的生命相托，都讓看到影片的每一個(gè)年輕人熱血沸騰，使得他們產(chǎn)生了走到戰(zhàn)場(chǎng)，感受這種豪邁英雄體驗(yàn)的情感沖動(dòng)。
“英雄”再也不是意氣用事的勇猛，專業(yè)的精良是成為英雄的前提。電影《拆彈部隊(duì)》中為了軍隊(duì)的需要，主人公詹姆斯義無(wú)反顧。他對(duì)妻子說(shuō)“他們那里需要拆彈專家”，“個(gè)人英雄主義”的情懷在這里體現(xiàn)得淋漓盡致，然而背后更折射出英雄的專業(yè)性。這樣的英雄稱號(hào)是可以通過(guò)自己的努力，通過(guò)專業(yè)的彰顯而獲得。
四、為國(guó)而戰(zhàn)的軍人榮耀
借助電影的傳播影響力,美國(guó)政府將軍隊(duì)為國(guó)家而戰(zhàn)的理念深深植入每一名觀眾心中。然而“為國(guó)家而戰(zhàn)”顯然是一個(gè)十分宏大且抽象的敘事命題，如何將這樣一個(gè)抽象的命題視覺(jué)化地傳遞給觀眾呢？
一方面，通過(guò)儀式感來(lái)完成觀眾“為國(guó)而戰(zhàn)”的體驗(yàn)。儀式感在美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中無(wú)處不在，它們往往作為電影細(xì)節(jié)出現(xiàn)。無(wú)論是“榮譽(yù)勛章”“深深的軍禮”抑或“寫(xiě)滿戰(zhàn)友姓名的墓碑”等等，都在講述一種使命的擔(dān)當(dāng)。影片《拆彈部隊(duì)》主人公詹姆斯為了國(guó)家而戰(zhàn)，原本并不需要走上戰(zhàn)場(chǎng)的他，重新走上戰(zhàn)場(chǎng)。一次次與死神擦肩而過(guò)，沒(méi)有讓他退縮，反而讓他更加義無(wú)反顧。結(jié)尾詹姆斯完成了換崗，來(lái)到了新的部隊(duì)，身穿拆彈服，字幕顯示距離下次換崗還有355天，他的背影漸漸遠(yuǎn)去，雖然他的身影越來(lái)越小，但是他的形象卻越來(lái)越高大。電影藝術(shù)中的唯美和表達(dá)在此刻變得穿透人心，讓每一個(gè)觀眾都動(dòng)容，英雄的形象獲得了更高的一次升華，這是對(duì)他為國(guó)家而戰(zhàn)的理念的一種褒揚(yáng)。
另一方面，通過(guò)身份認(rèn)同統(tǒng)一“為國(guó)而戰(zhàn)”的認(rèn)識(shí)。以電影《鍋蓋頭》為例，影片中不同階層和不同身份的人走到戰(zhàn)場(chǎng)，通過(guò)“鍋蓋頭”（入伍營(yíng)新兵普遍剃的一種頭型）的形象完成彼此間的身份認(rèn)同，建立起為了國(guó)家而戰(zhàn)的共同認(rèn)識(shí)。電影《黑鷹墜落》中結(jié)尾處士兵們說(shuō)“我們是為了兄弟同胞而戰(zhàn)”，采用了一種熱血忠義的方式升華主題。
（作者單位：南京市第九中學(xué)）
責(zé)任編輯：姜興華