警惕日本動(dòng)漫中隱藏的“軍國(guó)主義”思想
摘 要：第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)，日本自衛(wèi)隊(duì)的行動(dòng)一直受到十分嚴(yán)格的限制，但這并沒(méi)有阻止日本右翼勢(shì)力企圖將日本變?yōu)椤罢?guó)家”的腳步，他們?yōu)榱私o其擴(kuò)充軍備鋪路、修憲解禁集體自衛(wèi)權(quán)提供“依據(jù)”和構(gòu)筑反華包圍圈提供借口，不惜動(dòng)用種種宣傳手段，就連動(dòng)漫產(chǎn)品也成為其宣傳手段之一。本文將以日本動(dòng)漫《GATE奇幻自衛(wèi)隊(duì)》為例，從創(chuàng)作模式、情節(jié)設(shè)定、細(xì)節(jié)處理三個(gè)方面，分析其中隱藏的“軍國(guó)主義”思想及危害，并提出應(yīng)對(duì)之策。
關(guān)鍵詞：日本動(dòng)漫；軍國(guó)主義；《GATE奇幻自衛(wèi)隊(duì)》
第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)，日本自衛(wèi)隊(duì)的行動(dòng)受到十分嚴(yán)格的限制，但這并沒(méi)有阻止日本右翼勢(shì)力企圖將日本變?yōu)椤罢?guó)家”的腳步，他們?yōu)榱私o其擴(kuò)充軍備鋪路、修憲解禁集體自衛(wèi)權(quán)提供“依據(jù)”和構(gòu)筑反華包圍圈提供借口，不惜動(dòng)用種種宣傳手段，就連動(dòng)漫產(chǎn)品也是其宣傳手段之一。其中動(dòng)漫《GATE奇幻自衛(wèi)隊(duì)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《GATE》）就是經(jīng)典的一例。該動(dòng)漫改編自原日本自衛(wèi)隊(duì)員柳內(nèi)巧創(chuàng)作的輕小說(shuō)，講述了日本陸上自衛(wèi)隊(duì)穿越異世界的“門(mén)”與當(dāng)?shù)卦∶裾归_(kāi)接觸的故事，因日本防衛(wèi)省官方對(duì)其大敞合作之門(mén)，所以又被稱(chēng)為“自衛(wèi)隊(duì)征兵動(dòng)漫”。本文將從該動(dòng)漫創(chuàng)作模式、情節(jié)設(shè)定、細(xì)節(jié)處理三個(gè)方面，分析其中隱藏的“軍國(guó)主義”思想及危害，并提出應(yīng)對(duì)之策。
一、主題模式選?。骸白孕l(wèi)隊(duì)+異世界”設(shè)定混淆“國(guó)際”概念
“穿越”是現(xiàn)代日式動(dòng)漫十分流行的主題，平凡無(wú)奇的主人公穿越到異世界縱橫遨游，獲得非凡能力獨(dú)步天下?！禛ATE》采用“穿越”的主題，將主人公身份設(shè)定為一名熱愛(ài)二次元文化的現(xiàn)役自衛(wèi)官，利用觀眾容易產(chǎn)生“代入感”的特點(diǎn)，增加自衛(wèi)隊(duì)在受眾心中的所謂好感度。同時(shí)由于“異世界”設(shè)定的未知性，它并不符合當(dāng)下任何國(guó)際法約的規(guī)定范圍，這其實(shí)是契合了日本右翼勢(shì)力企圖沖破戰(zhàn)后各種法律約束的妄想，為其“軍國(guó)主義”在動(dòng)漫世界里馳騁提供了特殊的環(huán)境、背景。
二、故事情節(jié)構(gòu)思：架空歷史中的“軍事”合理化
(一)虛擬世界背景，使“軍隊(duì)”合理化
受限于現(xiàn)代日本的政治環(huán)境，“軍隊(duì)”的形象幾乎不會(huì)直接出現(xiàn)在日本民眾視野里。但在《GATE》中，日本“軍隊(duì)”就披上了“合理”的外衣，其自衛(wèi)隊(duì)員對(duì)異世界的住民進(jìn)行了很多援助，除了保護(hù)他們的“安全”之外，還進(jìn)行了很多“有益”的民事工作，后期在制裁反派角色時(shí)也會(huì)因“不想傷及無(wú)辜”而不惜大費(fèi)周章，整體形象看似十分正面。但值得注意的是，自衛(wèi)隊(duì)行為的背后是對(duì)異世界豐富資源的覬覦，有借“保護(hù)異世界住民”之由轉(zhuǎn)移自衛(wèi)隊(duì)“自衛(wèi)”性質(zhì)之嫌。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)世界的和平背景下，日本民眾很少有機(jī)會(huì)對(duì)自衛(wèi)隊(duì)進(jìn)行深入了解，而在虛擬的世界中，自衛(wèi)隊(duì)有了展現(xiàn)作為“軍隊(duì)”職能的舞臺(tái)，從而加深受眾對(duì)“軍隊(duì)”存在性的認(rèn)同感。種種考量，實(shí)際上是日本右翼勢(shì)力思想在動(dòng)漫傳播中的具體體現(xiàn)。
(二)傳遞政治意圖，使“戰(zhàn)爭(zhēng)”合理化
由于一些原因，日本動(dòng)漫中涉及戰(zhàn)爭(zhēng)的成分或多或少都存在政治隱喻，尤其值得高度注意的是，《GATE》中虛構(gòu)了一位名為董德愁的中國(guó)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，他在聽(tīng)聞了異世界的存在后，立刻滋生了搶占這塊“桃花源”的想法，為后期各國(guó)之間爭(zhēng)搶異世界資源的博弈埋下了伏筆。這樣的描述顯然不符合實(shí)際，完全是日本右翼渲染的“中國(guó)威脅論”的翻版，其政治意圖不言而喻。眾所周知，1947年的“和平憲法”規(guī)定日本必須放棄以戰(zhàn)爭(zhēng)作為解決國(guó)際爭(zhēng)端的手段，但在動(dòng)漫架空的世界觀內(nèi)可以通過(guò)不斷丑化他國(guó)形象，制造“威脅論”，加深受眾的擔(dān)憂，增強(qiáng)“戰(zhàn)爭(zhēng)”這一解決方案的合理性，從而為日本右翼勢(shì)力修改“和平憲法”鋪路。在虛擬世界中歸咎他國(guó)引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)的情節(jié)是日本動(dòng)漫傳遞政治意圖的慣用伎倆，《月光旅程》《空母伊吹》等日本軍事題材動(dòng)漫作品都存在類(lèi)似的問(wèn)題。
三、軍事細(xì)節(jié)刻畫(huà)：展現(xiàn)自衛(wèi)隊(duì)的“軍事”力量
(一)武器裝備的使用
日本動(dòng)漫制作的精細(xì)程度在世界首屈一指，這點(diǎn)在《GATE》的武器刻畫(huà)中得到了很好的體現(xiàn)。片中在展現(xiàn)一些經(jīng)典日式武器的同時(shí)也盡量做到了細(xì)節(jié)的真實(shí)，諸如直升機(jī)的操作手柄、步槍的保險(xiǎn)檔位都精確到了刻度，服裝的配飾顏色也符合實(shí)際。這樣精準(zhǔn)的還原無(wú)疑增加了受眾的體驗(yàn)感，但其宣傳軍事力量的心思著實(shí)令人擔(dān)憂。近年來(lái)，日本右翼勢(shì)力對(duì)于“防御”界限的定義越發(fā)出格，各種攻擊性武器日益完備，大有由“防”轉(zhuǎn)“攻”之勢(shì)?！禛ATE》里的自衛(wèi)隊(duì)受到異世界力量攻擊后，運(yùn)用各種現(xiàn)代武器將其擊退，無(wú)形之中拔高了發(fā)展先進(jìn)武器之于“防御”這一概念的重要性，如果結(jié)合目前日本軍備形勢(shì)來(lái)看，其意圖便十分明了。說(shuō)白了，是要把日本再次“綁上戰(zhàn)車(chē)”。
（二）作戰(zhàn)方式的運(yùn)用
“軍國(guó)主義”思想向來(lái)非理性地崇尚所謂強(qiáng)者，認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有絕對(duì)的正義可言，只有絕對(duì)的力量。這一違背人性道義的理念，在動(dòng)漫作品中也可窺得一二?！禛ATE》選擇中世紀(jì)時(shí)代背景作為異世界的設(shè)定，目的就在于通過(guò)戰(zhàn)斗力的懸殊來(lái)展現(xiàn)日本自衛(wèi)隊(duì)的強(qiáng)大。面對(duì)異世界的刀槍棍棒，傳統(tǒng)的陸上作戰(zhàn)方式更加適用，也更方便創(chuàng)作者對(duì)自衛(wèi)隊(duì)員的表現(xiàn)進(jìn)行刻畫(huà)。陸上自衛(wèi)隊(duì)的傘兵作戰(zhàn)、特種作戰(zhàn)等作戰(zhàn)方式的優(yōu)勢(shì)一一在作品中得到體現(xiàn)，而且有許多行動(dòng)方案、武器配合的細(xì)節(jié)，其還原程度堪比軍事手冊(cè)。個(gè)中意味，都是為了體現(xiàn)自衛(wèi)隊(duì)之“強(qiáng)”，從而無(wú)形中傳遞出了這種以“強(qiáng)”為正義的“軍國(guó)主義”思想，足見(jiàn)其用心之險(xiǎn)惡。
四、高度警惕日本軍事題材動(dòng)漫中隱藏的“軍國(guó)主義”思想
不難看出，日本右翼勢(shì)力為了加速“向右轉(zhuǎn)”，在宣傳手段上可謂處心積慮。《GATE》的出現(xiàn)無(wú)非是近些年來(lái)日本右翼勢(shì)力修改和平憲法、參拜靖國(guó)神社、美化侵略戰(zhàn)爭(zhēng)、挑戰(zhàn)“戰(zhàn)后體制”種種行徑的翻版，必須引起我們的高度警惕。
(一) 主動(dòng)作為，理直氣壯“亮劍”，搶占二次元舞臺(tái)話語(yǔ)權(quán)，傳遞正確價(jià)值觀
如今，外來(lái)二次元?jiǎng)勇哉紦?jù)著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的半壁江山，國(guó)內(nèi)受眾的選擇日漸豐富。但由于動(dòng)漫作品的敘述方式、人物形象都存在夸張性，能夠使其傳達(dá)的信息更直接地深入受眾腦中，我們?cè)谝M(jìn)的同時(shí)也要提防外來(lái)作品宣揚(yáng)的思想和價(jià)值觀。除了前述的日本“軍國(guó)主義”思想，我們還應(yīng)注意一些低俗性欺騙性的內(nèi)容，這常常是青少年最容易被吸引也是最容易被誤導(dǎo)的地方。在一些日本動(dòng)漫里，中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人被塑造成了充滿霸權(quán)思想的反派人物，中國(guó)人民解放軍則化身成無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，其中所包含的一些符號(hào)、畫(huà)面似乎都在“無(wú)聲”地宣揚(yáng)著所謂“中國(guó)威脅論”，其他國(guó)家也被塑造成了反面形象，這對(duì)一些不了解實(shí)際情況的受眾來(lái)說(shuō)，在很大程度上起到了誤導(dǎo)效果，增長(zhǎng)了對(duì)他國(guó)的敵對(duì)情緒，這其實(shí)是日本右翼勢(shì)力對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)意識(shí)的一種喚醒及妄想。這警示我們，必須主動(dòng)作為，理直氣壯“亮劍”，搶占二次元舞臺(tái)話語(yǔ)權(quán)，傳遞正確價(jià)值觀。同時(shí)我們要看到，雖然中國(guó)在軍事動(dòng)漫、軍事游戲等領(lǐng)域與國(guó)外仍有較大差距，但國(guó)內(nèi)支持力度依然堅(jiān)挺，仍有大部分受眾心中對(duì)“中國(guó)制造”存在歸屬感，要牢牢把握住這部分群體，搶占二次元舞臺(tái)話語(yǔ)權(quán)，避免不良思想荼毒青少年，將正確的軍事觀、戰(zhàn)爭(zhēng)觀傳遞給受眾，宣揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，講好新時(shí)代強(qiáng)軍故事。
（二）塑造英模形象，還原真實(shí)歷史，防止青少年誤入歷史“陷阱”
近年來(lái)，日本右翼勢(shì)力頻頻在歷史認(rèn)知問(wèn)題上出爾反爾，企圖混淆視聽(tīng)，誤導(dǎo)不明真相的群眾。正如前所述，在動(dòng)漫中虛構(gòu)歷史背景，極容易使未成熟的青少年誤入歷史“陷阱”。為此，我們不妨在我軍的光輝歷程中尋找動(dòng)漫形象的原型，還原革命英烈的經(jīng)典故事，將真實(shí)的歷史展現(xiàn)給受眾。紀(jì)念卡爾·馬克思誕辰200周年推出的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)《領(lǐng)風(fēng)者》就是很好的例子。其利用中國(guó)化的呈現(xiàn)方式，真實(shí)地將馬克思傳奇的一生展現(xiàn)出來(lái)，值得軍事題材動(dòng)漫產(chǎn)品的制作者學(xué)習(xí)借鑒。
(三)運(yùn)用全媒體思維，做好多渠道傳播，強(qiáng)化全民國(guó)防教育意識(shí)
除了主題和內(nèi)容，動(dòng)漫的創(chuàng)作形式同樣需要引起產(chǎn)品創(chuàng)作者的注意。全媒體時(shí)代，二次元文化傳播的內(nèi)容、途徑及表現(xiàn)手法已今非昔比，國(guó)產(chǎn)軍事題材動(dòng)漫制作必須趕上時(shí)代潮流。近年來(lái)，嗶哩嗶哩、騰訊動(dòng)漫等平臺(tái)紛紛開(kāi)設(shè)國(guó)內(nèi)專(zhuān)區(qū)，足見(jiàn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫搶占新媒體平臺(tái)的意識(shí)。但國(guó)內(nèi)市場(chǎng)仍然存在“傳統(tǒng)媒體渠道多但質(zhì)量不精，新媒體中存在優(yōu)秀作品卻無(wú)人問(wèn)津”的問(wèn)題，這就需要產(chǎn)品創(chuàng)作者具備媒體融合意識(shí)，善于運(yùn)用新媒體平臺(tái)拓寬宣傳渠道，合理運(yùn)用其宣傳優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)化全民國(guó)防教育意識(shí)。如由人民海軍報(bào)社創(chuàng)作的“嗨嗨兵”動(dòng)漫形象，不僅能發(fā)揮自身紙質(zhì)媒體的傳播優(yōu)勢(shì)，而且能利用“軍報(bào)記者”“一號(hào)哨位”微信公眾號(hào)等軍隊(duì)新媒體進(jìn)行宣傳，值得其他國(guó)產(chǎn)軍事動(dòng)漫學(xué)習(xí)借鑒。
（作者單位：國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院）
責(zé)任編輯：姜興華