新時(shí)代做好新聞圖片故事的“七個(gè)要素”
摘 要：新時(shí)代的號(hào)角已經(jīng)吹響，新聞攝影工作者要用真情溫暖人心、用愛心傳遞正能量，用手中的鏡頭講好中國(guó)故事。本文以若干組已發(fā)表的國(guó)內(nèi)外新聞圖片故事為例，總結(jié)歸納出新時(shí)代攝影記者做好新聞圖片故事的“七個(gè)要素”。
關(guān)鍵詞：新時(shí)代；攝影記者；七個(gè)要素
北京時(shí)間2012年4月17日凌晨，一組反映美伊戰(zhàn)爭(zhēng)退伍老兵返鄉(xiāng)的圖片故事《歡迎回家：Scott Ostrom的故事》從眾多優(yōu)秀的參賽新聞稿件中脫穎而出，獲得第96屆普利策新聞獎(jiǎng)特寫攝影獎(jiǎng)。這組由《丹佛郵報(bào)》攝影記者拍攝的照片為我們講述了美國(guó)駐伊拉克士兵布萊恩·斯哥特·奧斯特羅姆的故事。在經(jīng)過4年的海外戰(zhàn)爭(zhēng)后，這位27歲的小伙子帶著嚴(yán)重的傷后應(yīng)激障礙癥退役回到祖國(guó)。作為第二偵察營(yíng)的士兵，他曾兩次被派往伊拉克，也就是在第二次服役伊拉克期間，他患上了應(yīng)激障礙癥。他表示，伊拉克軍旅生活是他人生中最重要的組成部分，也是最慘痛的，沒有什么事能和他在伊拉克的經(jīng)歷相比。
在這組由20多張照片構(gòu)成的故事里，恰到好處的光影語言、生動(dòng)而節(jié)制的抓拍、精巧的圖片編排將奧斯特羅姆的心靈創(chuàng)傷表現(xiàn)得淋漓盡致，不僅讓觀者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的負(fù)面效應(yīng)作出進(jìn)一步反思，也讓人感嘆圖片故事這一獨(dú)特新聞稿件類型的敘述力量。
進(jìn)入新時(shí)代，信息接踵而至迅速更迭接踵而至。然而，在迭出的即時(shí)新聞稿件后，圖片故事這個(gè)特殊的類型雖然不具備“短平快”的特征，卻依然因其深度而占據(jù)著不可替代的傳播地位。要做好一個(gè)新聞圖片故事并不容易，需要耗費(fèi)作者大量的精力和時(shí)間。筆者總結(jié)自己多年的拍攝經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為拍好圖片故事需要把握好“七個(gè)要素”：
一、勤畫草圖
眾所周知，古今中外的大畫家風(fēng)格不一，卻有一個(gè)顯著的共性，那就是他們會(huì)隨身攜帶速寫簿，隨時(shí)會(huì)拿出來涂涂畫畫。這些看似不經(jīng)意的勾勒，往往對(duì)他們之后恒久流傳的名作起到了不可忽視的引導(dǎo)和輔助作用。
同理，一名攝影記者在大致設(shè)想出自己的拍攝主題之后，也應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)備一個(gè)本子，在上面畫一些草圖。當(dāng)然，這并不是不著邊際的憑空臆想，而是有針對(duì)性地設(shè)想采訪對(duì)象可能出現(xiàn)的場(chǎng)景、可能碰到的光線和事情，逐一詳細(xì)記錄。
拍攝圖片故事不像即時(shí)新聞，不是一蹴而就的創(chuàng)作，需要長(zhǎng)時(shí)間去打磨。這些草圖會(huì)像視覺設(shè)計(jì)的大綱一樣引領(lǐng)拍攝，盡管不一定會(huì)和現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景重合，但卻為攝影記者“順藤摸瓜”提供了線索和基礎(chǔ)。
二、盡量多拍
日本攝影家?guī)r宮武二在教導(dǎo)學(xué)生時(shí)說過：“要從清晨到傍晚，能拍多久就拍多久，一定要對(duì)攝影有狂熱。”筆者認(rèn)為，他的這句話用到圖片故事的創(chuàng)作中絕妙無比。在有了大致的草圖后，多拍、多想、多反思是唯一的捷徑。以筆者在2013年創(chuàng)作的圖片故事《明明愛跑酷》為例，當(dāng)時(shí)完成這組圖片用了三個(gè)月的時(shí)間，總共拍攝了三四千張圖片，最后從中篩選出了10余張成組，榮獲當(dāng)年趙超構(gòu)新聞獎(jiǎng)攝影類年度金獎(jiǎng)。
說到這組圖片的成功之處，勤拍是唯一秘訣。這組圖片的主人公叫明明，時(shí)年27歲，出生時(shí)因患唇腭裂而被父母遺棄，從小在南通市社會(huì)福利院長(zhǎng)大。盡管經(jīng)過兩次手術(shù)，面部狀況有所改善，卻留下聽力減弱、牙齒脫落、口齒不清等后遺癥。機(jī)緣巧合，明明在2011年接觸到了跑酷，從此他的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，做一名優(yōu)秀的“跑酷者”也成為明明心底的夢(mèng)想。這是一個(gè)很特別的人物，言語不多，但我卻能感覺到他豐富的內(nèi)心。拍，不停地拍，也許是打開他心門的唯一的鑰匙。在拍攝過程中，筆者一有空就和他聯(lián)絡(luò)，根據(jù)不斷調(diào)整的草圖，不停地拍攝。從他的訓(xùn)練、生活到工作，再到獨(dú)處，努力做到全面、直觀地表現(xiàn)主人公對(duì)跑酷的熱愛和對(duì)生活的態(tài)度，刻畫出一個(gè)有血有肉、活靈活現(xiàn)的人物。
三、找到人物的“味道”
以入木三分的解析力和色彩還原而著稱的徠卡鏡頭一直是攝影師的心頭好，而Summicron35mm f|2鏡頭一直被譽(yù)為“徠卡的精髓”。經(jīng)過60多年的不斷完善更新，該款現(xiàn)行版鏡頭無疑致臻完美，但卻并不為徠卡鐵粉追捧。他們認(rèn)為，這種鏡頭結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)上的完美反而使鏡頭丟失了原有的味道。
這個(gè)說法當(dāng)然有點(diǎn)唯心主義，但是筆者覺得可以幫助我們理解圖片故事中人物“味道”的重要性。人無完人，攝影記者在塑造人物的過程中不僅要發(fā)掘人物的美，更要發(fā)掘人物的種種缺陷。有了缺陷就有了落差，就有了人物的“味道”，這樣的人物才完整。
2013年，筆者完成過一組圖片故事《小穆桂英的京劇之路》，反映的是一個(gè)10歲的小女孩陳玥學(xué)練京劇的故事。當(dāng)時(shí)京劇團(tuán)里的孩子都神采奕奕，但是這個(gè)身體羸弱且性格內(nèi)向的小女孩陳玥卻更加吸引我。柔弱的外表下是她練功時(shí)堅(jiān)韌不拔的眼神和刻苦勁，這是人物的“味道”，這種落差讓我一下子找到靈感，決定以這個(gè)孩子為著眼點(diǎn)來做一組故事。經(jīng)過兩個(gè)月的拍攝，這個(gè)故事終于在很多媒體刊發(fā)，其中一張照片還入選《中國(guó)攝影報(bào)》和新華社主辦的“中國(guó)夢(mèng)”公益照片評(píng)選，在《紐約時(shí)報(bào)》廣場(chǎng)大屏展出。
四、合理利用天氣
無論是藍(lán)天白云下的一覽無遺，還是瓢潑大雨中的彷徨與惆悵，合理利用好天氣因素，會(huì)給圖片故事平添一份渲染力。
澳大利亞知名攝影師特倫特·帕克就曾經(jīng)在攝影集《Minutes to Midnight》中多次拍攝滂沱大雨。這本攝影集是一部長(zhǎng)篇的影像敘事詩，記錄了帕克2003年和妻子、攝影搭檔一起駕車環(huán)游澳洲9萬公里的行程，通過影像來探討人的精神困境。無論是那張經(jīng)典的一個(gè)男人撐著傘行走在大雨里的照片，還是一群人身陷大雨仿佛與之搏斗的圖像，都在深層次地烘托主題，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。
因此，攝影記者在進(jìn)行一個(gè)圖片故事的拍攝時(shí)，也應(yīng)該在心中有一張晴雨表，哪種天氣去拍什么、表現(xiàn)什么，看好天氣預(yù)報(bào)，做到心中有數(shù)。
五、善于觀察和發(fā)掘細(xì)節(jié)
時(shí)間不能倒流，在圖片故事的拍攝過程中，如何去表現(xiàn)人物的過去是一個(gè)難題。在這樣的情況下，通過仔細(xì)觀察人物身邊的物件及細(xì)節(jié)，來展現(xiàn)過去的時(shí)間，是一個(gè)非常有效的方法。
如前所述的《明明愛跑酷》中，筆者在跟蹤拍攝主人公一段時(shí)間之后一直在思考這樣一個(gè)問題：他的過去怎樣表達(dá)。在一次拍攝他日常訓(xùn)練后，他邀請(qǐng)筆者去他位于社會(huì)福利院的家里坐一會(huì)兒。還沒進(jìn)他的寢室，一雙晾在走廊窗臺(tái)上的舊運(yùn)動(dòng)鞋抓住了筆者的視線，那雙鞋鞋面上已經(jīng)破了好幾個(gè)洞，鞋底已經(jīng)差不多要磨穿了。詢問之下得知，原來為了練習(xí)跑酷，明明前后磨壞過好多雙跑鞋。這雙跑鞋雖然也已經(jīng)瀕臨“退休”，但由于是福利院一位阿姨送給他的生日禮物，就一直沒舍得扔。于是，筆者舉起手中的相機(jī)，拍下了這雙承載著時(shí)間的跑鞋，這個(gè)難題也就瞬間得到了解決。
六、尋找“決定性瞬間”
在拍攝圖片故事的過程中，一張決定性的照片猶如整組故事的靈魂。這就像攝影大師布列松“決定性瞬間”理論闡釋的一樣，每個(gè)事件中都隱藏著一個(gè)決定性的瞬間、決定性的畫面，是整個(gè)事件的支點(diǎn)，為新聞事件提供最好的解釋。
以筆者拍攝的圖片故事《watch out和他們的搖滾夢(mèng)》為例，在創(chuàng)作過程中，筆者拍攝了方方面面的很多照片，但一直覺得這組故事平淡無奇，缺乏亮點(diǎn)。有一天，筆者去拍攝樂隊(duì)在天臺(tái)排練搖滾歌曲的畫面，盡管之前已經(jīng)拍攝過好多次，但是都沒有拍到滿意的畫面。在他們排練到第二首歌曲時(shí)，筆者發(fā)覺在一個(gè)很強(qiáng)的節(jié)奏點(diǎn)上，幾個(gè)隊(duì)員會(huì)很投入地跳起來。于是，筆者想到這個(gè)節(jié)奏點(diǎn)應(yīng)該是有重復(fù)的，于是趴在地上等待。果然，在樂隊(duì)成員下一個(gè)騰身躍起的瞬間，筆者用廣角鏡頭抓下了這個(gè)畫面。因?yàn)榕臄z角度低，結(jié)合隊(duì)員身后的藍(lán)天白云，畫面顯得更加生動(dòng)而有層次感，又多了一份靈動(dòng)性。跳躍這個(gè)動(dòng)作從某種程度上寓意著積極向上的態(tài)度，后面隱隱約約浮現(xiàn)的高樓又作為城市化的要素出現(xiàn)在畫面背景里，表現(xiàn)出年輕人熱愛音樂，追求向上生活的品質(zhì)?！皼Q定性瞬間”，決定了畫面的質(zhì)量。
七、拍攝前后都要有編輯意識(shí)
圖片故事和單張圖片的不同之處在于，它強(qiáng)調(diào)圖片表述事件的故事性和情節(jié)性，不同的照片因?yàn)槟硞€(gè)人物、某個(gè)事件而集結(jié)，相互映襯、相互碰撞，猶如足球運(yùn)動(dòng)中隊(duì)員的巧妙配合，亦或是交響樂里樂章段落間產(chǎn)生互動(dòng)與共鳴。因此，一個(gè)成功的圖片故事不但取決于攝影師的拍攝技巧與理念，更取決于他自始至終對(duì)圖片的編輯意識(shí)。這里的編輯意識(shí)在于根據(jù)表達(dá)主人公的需要，表現(xiàn)為在鏡頭語言表達(dá)上的輕重緩急。
我國(guó)著名攝影家焦波的代表作《俺爹俺娘》，原先以《焦老大進(jìn)京》刊發(fā)，后與編輯溝通，轉(zhuǎn)變拍攝思路，以兒子眼中的父母為拍攝主題，展現(xiàn)了父母平凡而又不平凡的日常生活和兒女親情。圖片一經(jīng)刊發(fā)，獲得了良好的反響，在國(guó)內(nèi)外都得到贊譽(yù)。
由此可見，攝影記者如果具備良好的圖片編輯意識(shí)，往往就能站在較高的位置上審視自己的采訪和拍攝，也能夠幫助自己找到最佳的報(bào)道角度和拍攝手法，助力圖片故事取得成功。
（作者系江蘇南通《江海晚報(bào)》攝影記者）
責(zé)任編輯：姜興華 實(shí)習(xí)學(xué)員：劉小銘