淺談全媒體時代攝影記者要具備的基本素質(zhì)
摘 要：全媒體時代新聞攝影面臨的挑戰(zhàn)越來越多，攝影記者必須與時俱進，主動跟上時代步伐，適應全媒體時代的傳播語境，掌握新的傳播規(guī)律，善于運用影像敘事，努力提高作品的藝術表現(xiàn)力和感染力。本文結合全媒體時代新聞攝影記者必須直面的問題，淺談全媒體時代新聞攝影記者的基本素質(zhì)。
關鍵詞： 全媒體時代； 攝影記者； 基本素質(zhì)
全媒體時代，輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式發(fā)生深刻變化，新聞輿論工作面臨新的挑戰(zhàn)。對新聞攝影而言，隨著人們的視覺需求和視覺欲望的不斷攀升，面對的挑戰(zhàn)、受到的沖擊越來越大。攝影記者必須主動跟上時代的發(fā)展步伐，主動適應全媒體時代的傳播語境和傳播規(guī)律，善于運用影像敘事，不斷提高作品的表現(xiàn)力和感染力，才能開創(chuàng)新聞攝影的新天地。
一、全媒體時代影像呈現(xiàn)出特有優(yōu)勢的同時，帶給攝影記者的挑戰(zhàn)也日趨明顯
“圖像具有提供最大視覺信息的能力?！蹦軌蜃屓松砼R其境、心臨其境。新聞攝影集新聞性、真實性、形象性于一體，信息量大、內(nèi)涵豐富，能讓受眾在輕松愉悅中獲取知識信息。全媒體時代，影像報道成為媒體吸引受眾的重要工具和有效溝通手段之一，呈現(xiàn)出特有的優(yōu)勢。
影像直觀形象。全媒體傳播使得形象直觀的影像現(xiàn)場感更強，讀圖減少了理解文字的時間，降低了理解難度，使得受眾在有效時間內(nèi)，可以獲取更多的信息。
影像信息豐富。常言道，“一圖勝千言”。全媒體傳播讓影像中含有的豐富信息得到全面、立體呈現(xiàn)，甚至有些言語無法表述的信息，受眾也可能在圖片中理解、感悟、解讀；一些充滿情感的細節(jié)，更是能夠打動無數(shù)人。
影像淺顯易懂。通過全媒體傳播，照片作為世界通用“語言”的地位更加凸顯，不管什么國家、什么民族、什么背景、什么年齡、什么文化程度，都能看懂，產(chǎn)生情感共鳴。美的照片大家都會覺得美，悲傷的畫面人們會感同身受。
影像傳播快捷。全媒體時代，信息即時傳遞，影像可以做到瞬間無損傳播。不管天涯海角，只要有網(wǎng)絡，就能實時傳播接收影像，同步互動交流。
事物都是一分為二的。全媒體時代，影像呈現(xiàn)出特有優(yōu)勢的同時，帶給攝影記者的挑戰(zhàn)也日趨明顯。一方面，人人都是攝影師，攝影記者不再具有現(xiàn)場拍攝的特權，所有人都可能成為新聞產(chǎn)品的提供者。這就要求攝影記者要在“專”字上下足功夫，把專業(yè)的活干得更專業(yè)，在眾多影像中表現(xiàn)出“不一般”。因為，受眾的胃口越來越高。經(jīng)過一百多年的影像視覺訓練，廣大受眾已經(jīng)建立起了視覺思考系統(tǒng)，也叫影像思維，即用畫面去思考、去構建、去解讀，一旦圖像超越了經(jīng)驗積累，就是通常所說的“沒見過”，就會感到新鮮，好奇心被吊起，眼球被深深吸引，從而感到滿意、滿足、愉悅；而當圖片似曾相識、老調(diào)重彈、張冠李戴時，就會失望、沮喪、厭惡。這是一套極其抽象的系統(tǒng)，但卻在影響著我們每一個人。另一方面，媒體平臺融合也使記者身份交叉融合，既是文字記者，又是攝影記者。因此，攝影記者必須順應時代變化，把握全媒體信息傳播規(guī)律，積極轉身轉型，提高影像敘事本領，在報道內(nèi)容的深度、廣度、高度上不斷突破。
二、全媒體時代新聞攝影記者要具備幾種能力
攝影易學難精，上手容易，但要想成為頂尖高手卻很難。一些人存在誤解，以為現(xiàn)在的數(shù)碼相機操作簡便，只要按下快門就能拍好照片，即使拍得不好，還可以后期剪裁調(diào)整。其實，攝影作為瞬間藝術，對攝影者自身素質(zhì)要求還是很高的，一般攝影者偶爾拍幾張不錯的照片或者偶爾在報刊發(fā)稿就沾沾自喜了，而專業(yè)攝影記者卻要保證任何情況下都要把照片拍好，就是說“只能成功，不能失敗?！睌z影高手都會建立攝影直覺，就是在拍攝現(xiàn)場，腦子里不斷呈現(xiàn)照片，然后用相機抓拍照片。但僅僅這樣還不夠，還要具備以下幾種能力：
（一）眼觀六路。攝影既是體力活，也是腦力活，新聞現(xiàn)場轉瞬即逝，往往來不及思考和準備。這就要求攝影記者要養(yǎng)成眼觀六路的本領。首先，要對相機性能了如指掌。相機處在什么狀態(tài)？光圈、快門、感光度數(shù)值是多少，拍攝模式是光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先、程序優(yōu)先還是手動模式，對焦模式是AF-S、AF-C還是M，是點對焦還是區(qū)域?qū)?，對焦點在什么位置，等等。如果有一個環(huán)節(jié)出了問題，可能畫面虛焦、曝光不準，導致拍攝失敗。其次，要了解周圍的環(huán)境。拍攝時必須對周圍的地理環(huán)境、人員規(guī)模、光線條件等情況有所了解，要知道用幾臺相機，相機調(diào)整到什么狀態(tài)，用哪些鏡頭，拍攝哪些場景，什么景別，拍攝位置在哪，等等。如果緊急情況臨時到場，不能慌亂，要迅速作出判斷，邊準備，邊調(diào)整，邊拍攝。再次，要多角度多景別拍攝。畫面穩(wěn)定、飽滿、清晰，多角度多景別全方位展示，是對專業(yè)攝影記者的基本要求。拍攝角度要豐富，景別要多變。
（二）傳情達意。影像帶有情感溫度，帶有人文關懷。因此，攝影記者必須掌握傳情達意的技巧。首先，要聚焦人物神態(tài)。眼睛是心靈的窗戶，眼睛是人物神態(tài)的焦點，人的內(nèi)心世界往往可以通過眼神反映出來。中國國際新聞攝影比賽（以下簡稱“華賽”）2011年度《戰(zhàn)爭災難新聞類》組照金獎《利比亞戰(zhàn)爭》，照片上利比亞反政府武裝分子用手槍指著一名年輕男子頭部，該男子面臨死亡時的驚恐、絕望、無助寫在臉上，審問他的人瞪著眼、張大嘴、用手指著他，隨時都可能斃了他。其次，要抓住典型動作。動作能體現(xiàn)人物性格和內(nèi)心世界,抓住典型性的動作就能使人物形象鮮活,躍然在受眾的面前。華賽2013年度《體育新聞類》單幅銀獎《騰空一躍》，照片上英國花樣游泳隊一名隊員躍出水面，身體呈現(xiàn)罕見的“菱”形，高速快門凝固的瞬間，把花樣游泳運動的力量與美很好地進行了展現(xiàn)，給受眾以美的享受。再次，要啟發(fā)受眾情感。相比文字描寫，影像更容易激發(fā)受眾情感。華賽2013年度《非戰(zhàn)爭災難重大新聞類》組照金獎《惡化中的阿富汗饑荒》，照片上一個黑袍罩身看不見面孔的婦女，抱著不滿周歲的小孩，小孩張嘴大哭，但滿臉的皺紋、張大的嘴巴，像個八十歲的老人，其極度凄苦的慘狀讓人不禁潸然落淚。一個精彩的瞬間、一個無助的眼神、一個生動的表情能讓人產(chǎn)生無限的聯(lián)想和情感共鳴，其價值和意義是任何千言萬語都無法比擬的。
（三）影像敘事。影像敘事就是將拍攝的照片重新進行排列組合，形成一定的邏輯關系和敘事結構，使受眾能夠像解讀文字一樣解讀圖片內(nèi)容。影像敘事規(guī)定了觀眾看什么以及看的順序，對攝影記者來說，拍的時候就要考慮后期怎么編輯、如何呈現(xiàn)。讓影像敘事充滿故事。因為，受眾對故事的喜愛是與生俱來的，自從人類有了語言，故事無時無刻不在傳誦，聊天、相聲、評書，甚至睡著了還會做夢。一個好的影像故事會帶來更加愉悅的觀賞體驗。影像敘事的作用，其實就是滿足這種體驗，也就是說，攝影記者要透過鏡頭來形成信息的有效傳播，它通過一種“可經(jīng)歷的過程”給受眾一種仿真的人生體驗。要做到這一點，首先，要有細節(jié)意識。要讓受眾通過細節(jié)得到有用的信息，如人高興時刻的笑臉、眼神、熱淚等。其次，要有環(huán)境意識。要突出展示影像的時間、地點、人物、事件的起因、事件的內(nèi)容，即經(jīng)過和結果，以達到在最短時間內(nèi)交代出事件的效果。再次，要有現(xiàn)場意識。畫面的呈現(xiàn)要體現(xiàn)出所處的環(huán)境的“不一樣”，并引領受眾關注和有效表達畫面之外的意義等。
三、全媒體時代攝影記者要圍繞增強影像的視覺沖擊力、藝術感染力、形象親和力做足文章
華賽確定了評價新聞照片的4條標準，其中一條就是：照片形象生動，富有沖擊力和感染力。影像敘事是為傳播服務的，能否吸引眼球，直接關系到傳播效果，因此呈現(xiàn)的影像必須要有視覺沖擊力、藝術感染力、形象親和力。這就要求攝影記者要圍繞這“三力”做足文章。首先，要突出視覺沖擊力。視覺沖擊力是由圖片中的結構、線條、色彩、影調(diào)共同營造的，要選擇被攝主體的最獨特角度拍攝，巧用光影刻畫被攝主體；要大膽給畫面留白，利用好虛實對比和色彩對比；要善用經(jīng)典的構圖法則。其次，要營造藝術感染力。新聞攝影記者必須注意形象表達的視覺質(zhì)量, 善于抓住最動人的典型瞬間進行真實再現(xiàn)，為讀者提供新穎奇特的視覺體驗。感人心者，莫先乎情。藝術感染力就是在一定程度上使受眾產(chǎn)生生理或心理反應，說白了，就是讓受眾受到“操控”，讓受眾透過一定的藝術形象去接受、去感悟、去聯(lián)想，以至形成情感上的共鳴。這方面的經(jīng)典案例很多。華賽2013年度《戰(zhàn)爭災難新聞類》組照金獎《臺風“海燕”》，展示了臺風“海燕”登陸菲律賓的極度破壞力，到處滿目瘡痍，民眾流離失所。黑白照片更增添凄慘和悲涼的氣氛。再次，要塑造形象親和力。親和力就是接近性，人物形象越是接近普通人，越是表現(xiàn)普通人的生活情感，就越能為受眾所接受；越是平凡本真越富有親和力，越容易被人們所喜愛。華賽2010年度《新聞人物與肖像類》銀獎《趙作海》，照片是趙作海滿含淚水的面部大特寫，低調(diào)用光，大面積的暗部陰影與正常面部曝光形成強烈對比，營造了特殊的情感氛圍，給人欲哭無淚之感，帶動受眾深入影像背后解讀事件真像，很有借鑒意義。
正如黑格爾所說：藝術的目的被規(guī)定為喚醒各種本來沉睡的情緒、愿望和情欲，使它們再度活躍起來。影像敘事只是手段，讀者只是需要記者通過故事化的手法接近真相，獲取有效真實的新聞信息，而非真正的“故事”。
（作者系軍委后勤保障部政工保障室副編審）