突發(fā)事件中紀(jì)錄片電影化創(chuàng)作探析
摘 要：暴發(fā)于2020年新年伊始的新冠肺炎疫情，是新中國(guó)成立以來(lái)傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的一次公共衛(wèi)生事件，如何以紀(jì)錄片創(chuàng)作方式，運(yùn)用電影化的影像表達(dá)，創(chuàng)作一部紀(jì)錄片，全景式反映人民軍隊(duì)堅(jiān)決聽(tīng)從習(xí)主席號(hào)令、火速抽組醫(yī)療力量馳援武漢、全力打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)的事跡風(fēng)貌，是本文探析的重點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：新冠肺炎；突發(fā)事件；紀(jì)錄片；電影化
“如果你沒(méi)法阻止戰(zhàn)爭(zhēng)，那你就把真相告訴世界”，這是戰(zhàn)地記者的格言。在危險(xiǎn)的“戰(zhàn)場(chǎng)”環(huán)境下開(kāi)展新聞報(bào)道活動(dòng)，盡可能地去靠近現(xiàn)場(chǎng)，觀察、感受、記錄真實(shí)，是來(lái)到武漢疫區(qū)的每一位軍事記者的初衷。
紀(jì)錄片創(chuàng)作，不同于一般性新聞事件報(bào)道、自媒體的Vlog或者電視直播，通常以真實(shí)的生活、場(chǎng)景等為原始創(chuàng)作素材，以真實(shí)環(huán)境、真人真事為具體表現(xiàn)對(duì)象，通過(guò)特定的藝術(shù)加工，配以靈活的表現(xiàn)形式、多元素的敘述方式，主、客觀視角并用的手法來(lái)展示現(xiàn)實(shí)生活。
2020年2月15日，我和兩名攝影師趕赴湖北武漢，創(chuàng)作軍隊(duì)支援湖北醫(yī)療隊(duì)抗擊疫情紀(jì)錄片《為了人民—人民軍隊(duì)支援地方疫情防控紀(jì)實(shí)》（以下簡(jiǎn)稱《為了人民》）。依據(jù)該片的創(chuàng)作實(shí)踐，我對(duì)突發(fā)事件中的電影化紀(jì)錄片創(chuàng)作進(jìn)行了初步探析，以期提供有益的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)和借鑒價(jià)值。
一、敘事方法的電影化
紀(jì)錄片《為了人民》是全景展現(xiàn)在習(xí)主席堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，人民軍隊(duì)牢記全心全意為人民服務(wù)宗旨、積極支援地方疫情防控、為打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)作貢獻(xiàn)的生動(dòng)實(shí)踐。導(dǎo)演組在遵循時(shí)間邏輯順序的基礎(chǔ)上，突出重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)上發(fā)生的大事件，按照“聞令而動(dòng) 火速馳援”“勇挑重?fù)?dān) 敢打硬仗”“黨旗飄揚(yáng) 黨員爭(zhēng)先”“奮力攻關(guān) 科學(xué)防治”“赤誠(chéng)愛(ài)民 無(wú)微不至”“軍民同心 眾志成城”六個(gè)方面，構(gòu)建了主題的結(jié)構(gòu)方式。以習(xí)主席一系列重要決策指示作為每部分的思想引領(lǐng)和根本表達(dá)內(nèi)核，通過(guò)20余個(gè)不同崗位、不同軍兵種的一線軍隊(duì)醫(yī)務(wù)人員的故事進(jìn)行串聯(lián)，從個(gè)體到局部、從局部到整體，立體、全面地呈現(xiàn)出人民軍隊(duì)忠于黨、忠于人民的政治本色和敢打硬仗、善打勝仗的優(yōu)良作風(fēng)，描繪了一幅萬(wàn)眾一心、眾志成城抗擊疫情的恢宏畫卷。
真實(shí)是紀(jì)錄片的生命所在，無(wú)論拍攝的主體是什么、表達(dá)的主題是什么，都不能背離新聞?wù)鎸?shí)性原則。真實(shí)不是“流水賬”似的絕對(duì)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄，而是有取有舍、有主有次、客觀的集中表達(dá)。故事每天都在發(fā)生，只有身處真實(shí)的“戰(zhàn)場(chǎng)”環(huán)境中，才能看到、感受到“戰(zhàn)斗”的真實(shí)。不少人認(rèn)為，在“戰(zhàn)時(shí)”環(huán)境下，只要開(kāi)機(jī)對(duì)“戰(zhàn)況”進(jìn)行拍攝，就能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)記錄，而事實(shí)上卻并非如此。因?yàn)橹我徊考o(jì)錄片的，除了畫面，還有結(jié)構(gòu)、主題、音效等其他元素。在真實(shí)記錄的前提下，還應(yīng)考慮到主題表達(dá)、受眾的收視習(xí)慣和傳播效果等。因此，本片在每部分的主題闡釋上，嘗試運(yùn)用電影化的故事進(jìn)行呈現(xiàn)，試圖使本片能夠在傳遞先進(jìn)思想和正確價(jià)值觀的同時(shí)，調(diào)動(dòng)起受眾的收視欲望，從而收到提升傳播率的效果。
二、視聽(tīng)語(yǔ)言的電影化
如何運(yùn)用紀(jì)錄片這一表現(xiàn)形式對(duì)突發(fā)性事件進(jìn)行紀(jì)錄，紀(jì)實(shí)段落與情緒化、意境性鏡頭怎樣有機(jī)結(jié)合，鏡頭拍攝如何完成電影化表達(dá)，是我們?cè)跀z制《為了人民》時(shí)始終關(guān)注的重點(diǎn)。
1.視覺(jué)要素：鏡頭規(guī)范精美與情緒意境鏡頭的應(yīng)用。與那些人們印象中搖搖晃晃、隨機(jī)抓取拍攝下來(lái)的記錄鏡頭相比，電影鏡頭更具有造型感和豐富的色彩還原度，在視覺(jué)上能夠產(chǎn)生美的體驗(yàn)，能夠借助鏡頭表現(xiàn)拍攝對(duì)象的情緒、傳達(dá)創(chuàng)作者主觀意圖。值得注意的是，造型感和意境化，需要精心調(diào)度拍攝對(duì)象和現(xiàn)場(chǎng)，否則，就很容易因主觀意識(shí)的介入，沒(méi)有把握好“度”而顯得缺乏真實(shí)。從鏡頭語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，合理運(yùn)用電影化鏡頭，能夠給紀(jì)錄片帶來(lái)審美體驗(yàn)，更好地進(jìn)行故事、情感的傳達(dá)。因此，在造型感基礎(chǔ)上，調(diào)度拍攝對(duì)象進(jìn)入真實(shí)的角色還原，是紀(jì)錄片成功的重要前提。
拍攝鏡頭平穩(wěn)、規(guī)范、有造型感和質(zhì)感，是電影化影像塑造的基本要求。清晰是鏡頭拍攝的底線，但在抗疫一線拍攝記錄軍隊(duì)醫(yī)務(wù)工作者舍生忘死救治患者的畫面時(shí)，由于攝像記者和機(jī)器都“穿”著厚厚的“防護(hù)服”，這一在常態(tài)化工作環(huán)境中輕易就能達(dá)到的基本要求，在救治一線卻顯得難之又難。作為為數(shù)不多進(jìn)入武漢火神山醫(yī)院污染區(qū)拍攝的團(tuán)隊(duì)，由于電影化影像品格的拍攝需求，每個(gè)鏡頭的拍攝，都要攜帶三腳架、滑軌等裝備，大大增加了攝影師的身體負(fù)荷，拍攝難度前所未有。每次拍攝結(jié)束，攝制組都會(huì)對(duì)當(dāng)天拍攝的鏡頭進(jìn)行回看、分析，找出問(wèn)題所在并集體討論解決辦法。
在畫面清晰、規(guī)范的基礎(chǔ)上，為實(shí)現(xiàn)鏡頭表達(dá)的最佳成像效果，攝制組使用定焦鏡頭拍攝了大量電影化風(fēng)格的特寫和大全景，運(yùn)用長(zhǎng)焦遠(yuǎn)調(diào)，既展現(xiàn)了污染病區(qū)內(nèi)的真實(shí)感，又借助前景進(jìn)行虛實(shí)變焦凸顯主體。同時(shí)，運(yùn)用特殊攝像器材滑軌、如影等，通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)或緊張或舒緩的節(jié)奏，而不是后期技術(shù)完成的加快或放慢。根據(jù)不同情緒、意境表達(dá)的需求，拍攝了大量升、降格鏡頭，長(zhǎng)鏡頭，延時(shí)等。
例如，在講述重癥監(jiān)護(hù)室內(nèi)對(duì)患者進(jìn)行緊急搶救的故事時(shí)，注意用不同角度、景別鏡頭分切來(lái)呈現(xiàn)。分別用全景交代環(huán)境，表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌與醫(yī)務(wù)人員的全身動(dòng)作；中景表現(xiàn)醫(yī)患之間、醫(yī)患與病房環(huán)境之間的關(guān)系；近景突出拍攝主體；特寫刻畫人物細(xì)節(jié)，增強(qiáng)受眾的接近感。電影化的鏡頭語(yǔ)言與紀(jì)實(shí)鏡頭穿插結(jié)合，在傳遞現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的同時(shí)，賦予受眾新的審美感受。
為避免視覺(jué)上單一，拍攝場(chǎng)景從污染病區(qū)內(nèi)，延伸到清潔區(qū)，即武漢火神山醫(yī)院的辦公室、走廊、防護(hù)裝備更衣室，甚至于醫(yī)院環(huán)境之外醫(yī)務(wù)人員休息的駐地、武漢市街景、機(jī)場(chǎng)火車站等。同一場(chǎng)景、人物、事件的拍攝，攝制組會(huì)變換不同角度、不同景別和拍攝主體，跟拍兩到三次，在記錄真實(shí)的同時(shí)，力求鏡頭呈現(xiàn)上更加豐富多元。
2．聽(tīng)覺(jué)要素：現(xiàn)場(chǎng)同期聲與音樂(lè)有機(jī)結(jié)合。在拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有意識(shí)地錄制現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲。如果單純借助攝像機(jī)自身的收聲功能，很容易將龐雜的聲音混合收納，且在后期很難分離出清晰純凈的部分，因而無(wú)論“面對(duì)面”采訪還是現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)提問(wèn)，或者是紀(jì)實(shí)拍攝，攝制組都外接了無(wú)線麥克風(fēng)，確保能把聲音信息準(zhǔn)確傳達(dá)給受眾。于是，受眾在片子中可以清晰地聽(tīng)到病房?jī)?nèi)各種儀器的“嘀嘀”聲、嬰兒的啼哭聲、醫(yī)務(wù)人員現(xiàn)場(chǎng)救治的同期聲等。
同時(shí)，在片中多處插入與敘事主題相應(yīng)的歌曲。如講到“聞令而動(dòng) 火速馳援”這一主題時(shí)，選用節(jié)奏快、推進(jìn)感強(qiáng)的歌曲《勝利召喚》；在“赤誠(chéng)愛(ài)民 無(wú)微不至”主題下，講述軍隊(duì)醫(yī)務(wù)人員促成身患新冠肺炎的母親與新生寶寶“云”相見(jiàn)的故事時(shí)，選用溫情為基調(diào)的歌曲《有你在身邊》；在講述“軍民同心 眾志成城”主題時(shí)，選用眾聲合唱歌曲《眾志成城的力量》。真實(shí)感人的畫面借助音樂(lè)的力量，將情緒一次次推向高潮，使故事的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而有效增強(qiáng)了紀(jì)錄片的藝術(shù)感染力。
三、人物刻畫的電影化：用細(xì)節(jié)營(yíng)造故事氛圍
新冠肺炎疫情下，奔赴武漢抗疫一線進(jìn)行救治的軍隊(duì)醫(yī)務(wù)人員是在什么情況下領(lǐng)受任務(wù)的，接到任務(wù)命令時(shí)做了什么，來(lái)到武漢后每天的工作、生活狀態(tài)是什么樣的，他們有什么難忘的經(jīng)歷和記憶，這些都是遠(yuǎn)離一線的受眾所關(guān)注的。
但是，面對(duì)4000余名軍隊(duì)醫(yī)務(wù)人員這樣一個(gè)龐大的拍攝群體，如何在短時(shí)間內(nèi)迅速捕捉到最具代表性的典型人物、最有意義的鮮明故事、最動(dòng)人的細(xì)節(jié)載體，以及盡可能用生動(dòng)和富有表現(xiàn)力的方式將這些人物、故事和系列再現(xiàn)于屏幕上，成為攝制組面臨的一道難題。
紀(jì)錄片創(chuàng)作的首要一點(diǎn)，要求創(chuàng)作者必須以敏銳的感知能力和善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，識(shí)別并聚焦事件的核心。結(jié)合以往紀(jì)錄片拍攝的經(jīng)驗(yàn)，攝制組將拍攝的第一站選在了關(guān)注度極高的武漢火神山醫(yī)院的重癥監(jiān)護(hù)室。隨后像抽絲剝繭一般層層遞進(jìn)，在拍攝中尋找新的人物、線索和故事點(diǎn)。2個(gè)月的時(shí)間，攝制組在拍攝典型人物如陳薇、毛青、張西京、陳靜的同時(shí)，還將鏡頭對(duì)準(zhǔn)年輕一代護(hù)士諸如唐杰、駱燿、李晨等“小人物”身上。在他們的平凡故事中，挖掘動(dòng)人的細(xì)節(jié)。
情致動(dòng)人處，必發(fā)乎于真。武漢火神山醫(yī)院文職護(hù)士李晨與母親通話時(shí)，將鼻梁上的壓痕像展示成果一般給母親看，她的母親哭著說(shuō)“你當(dāng)我真不心疼你啊”。片子播出后，許多觀眾看到這感人的一幕，眼睛都不禁濕潤(rùn)了。這是真實(shí)帶來(lái)的共情力量，是離家在外的兒女，思念父母時(shí)的真情流露；更是奮戰(zhàn)在抗疫一線的白衣勇士們，為了守護(hù)人民群眾的生命安全，無(wú)懼生死、勇斗疫魔的真實(shí)寫照。
新冠肺炎治愈患者周玉保在隨身攜帶的日記本上歪歪扭扭地寫下了“感謝劉冬梅精心治療”“感謝黨的關(guān)懷”兩句話。這一細(xì)節(jié)的捕捉和放大，讓受眾真實(shí)地感到了在疫情之下“祖國(guó)母親好，兒女就平安”這一真諦，傳播了正能量，在微博形成熱議話題，閱讀量過(guò)千萬(wàn)。
像這樣在宏觀敘事、呈現(xiàn)整體態(tài)勢(shì)的基礎(chǔ)上，捕捉生動(dòng)感人的細(xì)節(jié)、運(yùn)用真誠(chéng)、真實(shí)和真情等因素，從而達(dá)到與受眾產(chǎn)生情感共鳴，共同為戰(zhàn)勝疫情積聚磅礴力量，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所期望實(shí)現(xiàn)的效果。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心廣播電視部）