邁開雙腳：記錄時代的真實面貌 ——范長江“中國的西北角”紀行對軍事記者的啟示
摘 要?：范長江“中國的西北角”紀行，在中國新聞史上產(chǎn)生了深遠的影響。怎樣做一名合格的新聞記者？范長江以充滿傳奇色彩的經(jīng)歷告訴新聞人：好的記者應該肩負良知和責任，始終在路上；應該秉筆直書，言為家國。
關鍵字：范長江?；“中國的西北角”紀行；啟示
在中國的新聞記者中，范長江的名字可謂家喻戶曉。這位出色的戰(zhàn)地記者曾追隨紅軍的足跡，記錄了中國偉大的抗日戰(zhàn)爭中一些鮮為人知的歷史。1935年，范長江從北平回到四川內(nèi)江老家休假，當他聽說中國工農(nóng)紅軍已經(jīng)離開根據(jù)地北上，便產(chǎn)生了一個大膽的想法：沿著紅軍北上的道路，探尋這支軍隊的戰(zhàn)斗足跡。范長江以《大公報》特約通訊員的身份，只身一人踏上一條艱難的道路，開始了西北采寫的歷程。他從成都出發(fā)，到川西，經(jīng)隴東，越過祁連山，沿著河西走廊，繞過賀蘭山，跨過內(nèi)蒙古，經(jīng)歷了長達4000余里的跋涉，用生動的文字真實還原了當時中國西南、西北地區(qū)的時局狀況。《大公報》于1936年8月將其沿途所寫的通訊以《中國的西北角》為名集冊出版，這在中國新聞史上具有重要的里程碑意義。
怎樣做一名合格的新聞記者？范長江以充滿傳奇色彩的經(jīng)歷告訴新聞人：好的記者應該肩負良知和責任，始終在路上；應該秉筆直書，言為家國。
一、記者要接近新聞現(xiàn)場，真正做到“能奔走”
“采寫新聞要到現(xiàn)場去”，即深入新聞發(fā)生的現(xiàn)場尋找答案。新聞記者要成為讀者的耳目，努力讓讀者跟隨自己的視野，見到他們視野之外的事物，全面認識客觀世界。
美國報業(yè)巨頭普利策曾經(jīng)說過，懶人是做不了記者的。如前所述，當年，范長江在崇山峻嶺中艱難行進，西達敦煌，北至包頭，全程4000余里，歷時10個多月，足跡遍及四川、陜西、青海、甘肅、寧夏、內(nèi)蒙古等地，真正做到了“能奔走”。
“奔走”讓范長江的旅途變得艱險，卻也更加接近新聞現(xiàn)場，越是接近現(xiàn)場，就越接近事實和真相。范長江深刻認識到：國民黨的輿論報道是添油加醋的自我吹噓，尤其是他們大肆宣傳“紅軍莫敵”的江油之戰(zhàn)，事實恰恰相反。范長江的現(xiàn)場報道使蔣介石鼓吹的全殲紅軍的謊言不攻自破。
在新聞采訪中，很容易被低估的要素就是觀察現(xiàn)場，或者說“看的藝術”—去聞、去嘗、去傾聽人們之間的對話、去看他們的身體語言，去和被采訪人眼對眼、面對面。正因為“身臨其境”—文章完全是跟隨著作者的觀察和行走來完成的，所以新聞作品才變得飽滿，有血有肉，富有活力。
在網(wǎng)絡、手機便捷的今天,有的記者不再積極去現(xiàn)場捕捉新聞，新聞媒體同質(zhì)化的問題并非個例，以訛傳訛的假新聞時有發(fā)生?！耙活w熱心，一雙冷眼，一雙勤快的手，兩條忙碌的腿，一個自由的心靈境界”。正如劉墉所言，或許，我們應該提倡這樣的準則。對軍事記者來說，其特殊的職責使命，使“邁開雙腳”顯得尤為重要。
二、記者要深入學習各方面知識，成為“雜家”
新聞工作的報道范圍和傳播對象非常廣泛。因此，新聞記者在工作中上至天文、下至地理，政治經(jīng)濟、歷史文化等知識都要涉及。這就要求新聞記者不僅要在新聞業(yè)務方面成為專家，還要在知識廣博方面做個“雜家”。
我們讀范長江的《中國的西北角》，猶如走在歷史的長廊上。既有漢魏三國的故事，還有古代詩人對西北的描述。他在寫作時借助豐富的知識將復雜的道理剖析得更加淺顯易懂，流露出若干深沉的宇宙和人生的至理。同時，也給讀者歷史、地理諸方面的參照，給人以立體感。此外，范長江的新聞作品中，還運用了大量的古典詩詞—“采玉河邊青石子，收來東國易桑麻”，古代商業(yè)狀況與現(xiàn)實比較，可以看出古今之盛衰。而“漠漠平沙際碧天”“一片孤城萬仞山”一類的詩句，則是借古典詩詞描繪眼前西北風光，語言精粹，意境深遠。
由此可見，記者就是要做知識上的“雜家”。所謂“雜”，就是指知識博又精。范長江對記者知識的博和精做過一個說明：博就是知識豐富，雖然不能無所不知，但無論如何，要知道非常廣泛的學科的一些簡單概念，常識不豐富，采訪活動就很難展開；精就是在廣泛常識的基礎上，有自己的專長，應比常人精通，有獨到見解。
軍事類新聞寫作需要精深的專業(yè)背景，對軍事記者提出了更加嚴苛的要求,除了要具備良好的新聞素養(yǎng)和軍事知識外，還應該了解政治、地理、歷史等相關知識、熟悉新領域、開拓新視野，增強本領能力，加強調(diào)查研究。這樣才能形成敏銳的洞察力，對報道對象做出迅速而正確的判斷，從而抓住重大選題，講好新時代強軍故事，傳播好中國軍隊聲音。
三、記者要巧妙運筆，在細微處“生花”
“細節(jié)”一詞來源于小說創(chuàng)作，“主要是指對人物外貌、行動、心理、語言、周圍環(huán)境等某一細致特征所進行的具體而細致的描繪”。新聞細節(jié)具有“細節(jié)”的共性，也具有“新聞”的特性，即遵循新聞報道中真實、客觀、簡潔等原則，在語言上，則使用白描手法進行細節(jié)描寫。
范長江把采訪途中的見聞，變成了當時獨有的材料。誰也不曾想到，曾在淞滬抗戰(zhàn)中與日本軍隊誓死決戰(zhàn)的軍人，由于參加了反蔣的“福建事變”，竟被調(diào)到川西北的叢林中打內(nèi)戰(zhàn)，駐守在這里的士兵們?nèi)币律偈?，缺醫(yī)少藥，睡覺連床板和墊草都沒有。當?shù)氐娜嗣褚采钍芷淇?，不但青壯年被拉去作壯丁，就連老人也被強迫去修碉堡等工事，完全是一幅現(xiàn)代的《石壕吏》的悲慘圖景。范長江詳細地向讀者展示了蔣介石政府為了消滅紅軍，無所不用其極的窮兇極惡之狀。
穆青曾經(jīng)說過：“有時，一個細節(jié)比千言萬語生動得多、深刻得多、有力得多?！泵缆?lián)社記者休·馬利也表示：“生動的細節(jié)可以使紙面上的文章留在人們的心靈上，滲透到人們的情感中去。”可見，細節(jié)描寫隱藏著敘述主體的主觀感受和意圖，細節(jié)是可以“說話”的。
細節(jié)“說話”可以賦予新聞生動性和形象感，塑造獨特的人物，體現(xiàn)記者關懷。在通訊中，范長江這樣描寫道：盡管是新年時候，街上隨處可以看到十歲以下無衣褂全身灰泥的乞丐兒童。在夜間，他們就在門角墻腳，乃至無水的水溝里藏了起來。你如果用手電去照，這里一堆三個，那里一堆二個，彼此擠得緊緊的睡下了。到了夜間十時以后，氣候變成酷寒，這般孩子漸漸忍受不了，他們于是本于童性的自然，放聲哭出他們求救的慘痛哀：“媽媽呀！凍的很呀！爸爸呀！救命呀！凍死人呀！”
這是一幕多么凄慘的情景！這段描寫是社會現(xiàn)實的鏡子，是為民眾呈現(xiàn)真實事件的顯微鏡，又融入了記者的親身感受，讀者透過這段文字仿佛能見到災童的慘狀，聽到災童呼救的哀號。
一個成功的新聞記者，總是善于把個人的觀察和感想巧妙地變成廣大讀者的觀感，用事實說服人，用細節(jié)感動人。范長江采用細節(jié)描寫的手法，恰到好處做到了這一點。
范長江從一個普通的中國人、一個進步的知識分子的角度審視中國所遭受的經(jīng)濟困難和民族災難，他懷著一顆愛國之心以及他對新聞事業(yè)的熱衷深入戰(zhàn)爭現(xiàn)場，不畏艱險深入實地采訪，發(fā)出了時代“最強音”。
透過范長江的“中國的西北角”紀行，我們看到他追求真理、實事求是的工作作風以及視死如歸的革命精神，對新時代軍事記者具有重要啟示作用。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心網(wǎng)絡部、海軍大連艦艇學院）