情景相融：用獨特視角呈現(xiàn)戰(zhàn)火背景下的民生 ——楊剛戰(zhàn)地通訊《萬木無聲待雨來—記贛東前線》特點及啟示
摘 要：楊剛是《大公報》著名女記者之一?？谷諔?zhàn)爭時期，她奔赴東南前線，采寫了《東南行》戰(zhàn)地通訊系列，《萬木無聲待雨來—記贛東前線》就是其中的代表之一。該通訊多層次展現(xiàn)前線動向，借新聞意象巧妙表達(dá)觀點，全文情景相融，彰顯了楊剛立志為人民而寫的崇高情懷，對今天的軍事新聞工作者仍有啟示作用。
關(guān)鍵詞：楊剛；戰(zhàn)地通訊；特點；啟示
楊剛，原名楊繽，1930年加入中國共產(chǎn)黨，1938年任香港《大公報》副刊《文藝》主編。她是《大公報》著名女記者之一，抗日戰(zhàn)爭時期，與彭子岡、浦熙修、戈揚一同被譽為后方新聞界“四大名旦”。1942年，她奔赴東南前線進(jìn)行采訪，撰寫了多篇戰(zhàn)地通訊，不僅及時反映了當(dāng)時東南前線的戰(zhàn)況，也真實再現(xiàn)了戰(zhàn)火背景下的社會民生。當(dāng)時這些通訊主要發(fā)表在《大公報》（桂林版），后來錄入了文集《東南行》（1943年版，下同），《萬木無聲待雨來—記贛東前線》就是其中的代表之一，也是《東南行》戰(zhàn)地通訊系列的首篇。全文在事實與觀點的處理上都堪稱典范。本文以其為主要文本進(jìn)行分析，以期對今天的軍事新聞工作者提供借鑒參考。
一、從個體到整體，立體展現(xiàn)前線局勢走向
《萬木無聲待雨來—記贛東前線》是楊剛作為大公報戰(zhàn)地旅行記者，前往江西吉安進(jìn)行采訪所撰寫的通訊。整篇報道從事實層面可以分為三部分。
第一部分，間接而生動的個體經(jīng)驗提供了第一感知。作為記者，楊剛是敏感的。難民為躲避戰(zhàn)火，由東向西，楊剛一行為赴吉安進(jìn)一步了解情況，由西向東，兩條截然相反的路徑在一條破敗的路上相遇，她的目光自然而然就落到了這群從更前方回撤的難民身上。她沒有忙著趕路，而是停下來走近他們，并對其中許多人都作了簡潔而鮮明的個人畫像—有“十一二歲的孩子，少年和中年女人，拄拐杖的小腳老太太，籮筐擔(dān)著的和抱著的小孩子，單輪車上捆著的孩子，挑行李的，背著的，穿草鞋的，布鞋的，橡膠鞋的，打赤腳的”。有人歇腳，楊剛便與他們在茶棚里坐下來細(xì)聊，有的告訴她吉安“去不得，吉安人都走完了呀”，有的告訴她“說是樟樹、新淦都丟了，路都破完了，再遲走也走不了了呀”，還有人告訴她，吉安的長官正勸當(dāng)?shù)氐纳碳译x開……通過楊剛這種近距離的觀察和交談，讀者首先借助難民的個體經(jīng)驗，對前方戰(zhàn)況有了間接的、同時也十分生動的第一印象—此時前方似乎態(tài)勢不利，而且交通被嚴(yán)重破壞，普通百姓拖家?guī)Э谝惨与x，看來吉安所處境地著實讓人擔(dān)憂。
第二部分，直接而連續(xù)的整體觀察提供了動態(tài)認(rèn)識。楊剛到達(dá)吉安，首先見到的“彷佛一個睡眠的城市”—“招待所走了，銀行走了，學(xué)校走了，報館走了，無線電走了”。這可不就是難民們說的“人都走完了”的吉安嗎？記者的直接觀察印證了此前的“道聽途說”。不過，僅僅是印證還不能體現(xiàn)記者的主觀能動性，面對一個除了沉寂似乎沒有其他新聞點的城市，她發(fā)出了質(zhì)疑：“吉安真是睡眠過去了么？我們不信?！睅е@樣的疑問，她接連多天留在吉安，一邊通過報紙、機關(guān)消息、壁報、朋友口頭等得知戰(zhàn)場情況，得知我方戰(zhàn)斗形勢在一步步好轉(zhuǎn)；同時跑到吉安街上，像一臺攝像機一般，一連幾天觀察著各個場所的變化—第一天在街上走，只有街角有幾個人，有些極小的鋪子半掩著門，偶爾碰到可以談話的人，聊的也全都是道路情況、人有沒有離開之類的緊張話題；第二天在街上，“報紙出來了，市民漸漸擠在壁報板面前，街上有孩子抱著報張飛跑，嚷著好消息號外”，氣氛有所放松；“第三天以降，最繁華也曾經(jīng)最死寂的永叔路上，從下午三四點鐘起，已經(jīng)有擠滿人的樣子”。楊剛的等待與觀察，讓她見證了吉安及周邊地區(qū)形勢的好轉(zhuǎn)，這些更加直觀的、包含著動態(tài)的復(fù)雜情況，進(jìn)一步完善了此前沿途采訪的信息。
第三部分，借助多方途徑提供理解當(dāng)下事實的軍事背景。楊剛的許多新聞報道都不斷往四周探尋，竭力為讀者展現(xiàn)一個更大、更全面的圖景，哪怕有時超出她的專業(yè)“舒適圈”。正如她所說，“記者的知識離任何軍事很遠(yuǎn)、很遠(yuǎn)，但是，身在戰(zhàn)場的邊沿上，免不了對于前線一動一靜的注意，對于寸寸土地的關(guān)心”。記錄完吉安街景的變化，楊剛轉(zhuǎn)而用大量篇幅向讀者介紹一段時間以來的軍事動向。此時，她彷佛不再是記者，而是一名頭腦中有著清晰地圖的前線指揮官，梳理著敵人的種種動作和面臨的境地，如敵人選擇“由南昌出動，打浙贛西段，期于東西會師”，但實際上卻到處撲空，點明敵軍深受足疾困擾，且找不到我方主力，又因道路破壞原因無法大量使用動力化部隊的頹勢。通過這些信息，讀者對吉安局勢的好轉(zhuǎn)便有了更深刻的認(rèn)識—這不是偶然，而是在更大范圍的戰(zhàn)場上，我方逐步獲得主動權(quán)的一個縮影。
這種從個體到整體到背景的視角轉(zhuǎn)換，也是空間和時間上的不斷擴展。個體交談得到的信息，是孤立的、點狀的；在吉安一段時間的蹲守，認(rèn)識則是連綴的、線狀的；再到更長一段時間、更大范圍的軍事動向，形成了面狀的認(rèn)識，前面所有信息也都在這個基本面中獲得坐標(biāo)，煥發(fā)出自己獨特的意義。這種對待事實的態(tài)度，恰似“橫看成嶺側(cè)成峰”，既跳進(jìn)去看，也跳出來看，對于我們今天的軍事新聞寫作同樣具有借鑒意義。
二、用新聞意象勾連事實與觀點，掙脫有限空間煥發(fā)無限希望
新聞以報道事實變動為要，但并非絕對排斥觀點的表達(dá)。有的記者將其體現(xiàn)在素材、角度的選擇上，有的則采取直抒胸臆式的議論。有時我們可以選擇前者，但有時我們又有鮮明表達(dá)立場的需要。如何使新聞中的“直抒胸臆”不突兀？在《萬木無聲待雨來—記贛東前線》中，楊剛的議論部分值得借鑒。其主觀內(nèi)容雖表達(dá)得鮮明、直白，卻并未流于虛浮，反而因其妥帖的意象選擇成為該篇通訊的點睛之筆。
其中，楊剛對“路”的闡發(fā)就是一個典型。報道中，她對戰(zhàn)爭背景下前往吉安的路進(jìn)行了細(xì)致描寫—“一堆堆橫斷路腰的土石，一洼洼盤踞路心的黃水”“幾尺長的小河橫路飄流，從左邊田里，流進(jìn)右邊田里”“一片片帶土的新草和小樹枝遮蓋了路面，使人無從認(rèn)識”“與其望著轎夫瘦瘦的背脊在土堆上顛顛搖擺，仿佛立刻要折斷的樣子，是不如自己拖泥還更好的”等。緊接著，她發(fā)出了強有力的感慨：“這是中國的道路，修筑起來又被粉碎，粉碎了又再被修筑起來，為了要得到那最平安、寬大、適合于永久的福祉的道路。正為此，這條道路和其他的千百條一樣，是在被破壞的熬煉之中?！贝颂?，楊剛借助“路”這一意象，使議論部分成為自然觸發(fā)而非強行黏合的產(chǎn)物，從而收獲過渡順暢、情感真摯的表達(dá)效果。
關(guān)于“意象”，相關(guān)研究是這樣解釋的：“象”就是作者對客觀存在的實景進(jìn)行的描寫，也就是作者傳達(dá)給讀者的視覺形象；“意”則是指通過詳盡的、有所側(cè)重的實景描述，表達(dá)出來的其中蘊含的作者的心理情感。 簡單理解，“意象”即用于彰顯作者內(nèi)心情感的視覺形象。更有研究將用于新聞作品中的審美意象稱為“新聞意象” ，只是它有區(qū)別于文學(xué)意象的要求—新聞意象的“象”必須是現(xiàn)實生活中的客觀存在，需遵守新聞事實的真實性原則。在《萬木無聲待雨來—記贛東前線》中，楊剛筆下的“路”便是脫胎于觀察實際的新聞意象。它一頭連著戰(zhàn)爭背景下交通不便的新聞事實，一頭連著作者對民族解放艱辛曲折的認(rèn)識，以及必勝的信念。這里的“路”同時包含了“象”與“意”，順暢地連接了作者眼中的事實與心中的情感，使讀者得以用發(fā)展的眼光看待眼前的困境，從對光明的憧憬中生發(fā)出勇氣和希望。
如今也有不少軍事報道通過新聞意象的選取，或直白或含蓄地表達(dá)情感、態(tài)度、觀點，取得了良好的傳播效果。比如，《解放軍報》的一篇報道《走下108級臺階，還是喀喇昆侖的兵》，108級臺階既是神仙灣戍守官兵上哨執(zhí)勤走過的路，也是新兵在這里完成蛻變的成長之路，對即將退伍的老兵而言更是整個軍旅生涯堅守與奉獻(xiàn)的見證。在報道中，108級臺階在多個場景中出現(xiàn)，作者通過這種方式突出了這一新聞意象，使得原本的地理事實成為表達(dá)敬意的載體，“實”與“虛”高度融合，讓讀者在對意象的審美中體會到戍守官兵對祖國樸素的、落實到日常點滴里的愛。又如，另一篇報道《站在5592哨位上賞月》中，哨位上的圓月不僅是自然景觀，也寄托著邊關(guān)將士濃濃的思鄉(xiāng)情，更承載了官兵中秋佳節(jié)依然堅守崗位、如月籠大地一般默默守護(hù)領(lǐng)土的愛國情懷。這里的新聞意象兼具景與情的雙重美感，兩者相得益彰，引人在反復(fù)品味中加深對主旨的體悟。
不過，要找到合適的新聞意象，除新聞敏感外還需有文學(xué)功底。以楊剛為例，其實記者只是她眾多身份之一，除新聞外，她還有大量散文、雜文、詩歌、小說等作品，在凝練意象方面經(jīng)驗豐富，報道時自然也能熟練運用這種思維。同理，我們要將軍事新聞做得有聲有色，通過文學(xué)來提升對意象的審美、凝練能力也是有必要的。
三、冷靜的頭腦與熱切的心，皆為擔(dān)起為人民鼓與呼的使命
因為冷靜的頭腦，楊剛得以全面、深入地展現(xiàn)前線情況；因為熱切的心，她筆下的事實不是機械的、沒有靈魂的記錄，而是意有所指、充滿生命力的載體?！度f木無聲待雨來—記贛東前線》無論是對前線情況的報道，還是作者流露出的信念，根本上都是希望能幫助人民看清戰(zhàn)爭局勢，堅定抗戰(zhàn)到底的決心。除此篇外，《東南行》中其他戰(zhàn)地通訊同樣如此，例如《福州行》，楊剛以“到福州去”“福州剪影”“福州軍事地位”“海盜”作為小標(biāo)題，對福州情況作多層次展現(xiàn)，且同樣在合適之處依托“新聞意象”引發(fā)對抗戰(zhàn)的合理的、積極的判斷，堅定地站在人民一邊，絲毫不吝于態(tài)度的表達(dá)。
冷靜的頭腦與熱切的心，都源于楊剛對自己手中這支筆的思索。她在《一個知識分子的自白》中這樣寫道：“總之，無論用怎樣的方式，做什么工作，必須是于人民有利。僅僅是寫，在我看就是有害。精細(xì)的、密切的關(guān)心人民的禍福憂喜、人民的命運，帶著一種不能忍受的強烈感情，是最必要的前提。”“我生在今天的人民中間，雖然我微弱到不能夠理解他們，可是，我要盡力組織我的生活與感情，一分一厘也不要浪費在人民以外的東西身上。我寫不出他們，我苦痛，但是凡我有所寫，我必須寫的明白、親切、真誠，使它們直接間接于現(xiàn)在的人民有些用處?！睘槿嗣穸鴮懀@何止是她的自白，更是她對手中這支筆賦予的使命。無論是她的《東南行》《美國札記》等系列報道，還是《沸騰的夢》《我站在地球中央》等散文、詩歌類作品，也確實如她所言，本質(zhì)上都是在為我們的人民鼓與呼。
沒有“為何而寫”的思考，事實怎樣展現(xiàn)、態(tài)度如何表達(dá)，都只是單純的寫作技巧。面對一篇報道，讀者如果只能看到技巧，而感受不到記者對報道對象的命運的關(guān)心，就無法通過字里行間產(chǎn)生共鳴，記者的傳播環(huán)節(jié)也就失敗了。楊剛的戰(zhàn)地通訊啟示我們，要讓報道有靈魂，記者首先需要對報道對象保持強烈且穩(wěn)定的熱忱，明確自己書寫的使命并樹立為之奮斗的信念。對于新時代軍事記者來說，對黨和人民前途命運的深切關(guān)注，對實現(xiàn)強軍興軍的飽滿熱情與堅定信心，都是完成高質(zhì)量報道的前提。以強烈的使命感作驅(qū)動，軍事記者的十八般武藝才能在正確的導(dǎo)向下得到充分發(fā)揮。
參考文獻(xiàn)：
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（作者單位：國防大學(xué)軍事文化學(xué)院）