飽含深情：讓?xiě)?zhàn)地報(bào)道直抵人心 ——蕭乾戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)對(duì)新時(shí)代軍事記者的啟示
摘 要：蕭乾在第二次世界大戰(zhàn)期間多次深入倫敦、柏林等戰(zhàn)地一線采訪，飽含深情寫(xiě)出了眾多直抵人心、在國(guó)內(nèi)外引起積極反響的戰(zhàn)地報(bào)道。蕭乾戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)的思想情感、敘事特點(diǎn)和文學(xué)性表現(xiàn)手法，對(duì)新時(shí)代軍事記者仍有深刻啟示。
關(guān)鍵詞：蕭乾；戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)；啟示作用
蕭乾是中國(guó)現(xiàn)代著名的記者、文學(xué)家、翻譯家。第二次世界大戰(zhàn)期間，蕭乾以我國(guó)《大公報(bào)》駐歐特派記者身份，親身經(jīng)歷了挺進(jìn)萊茵河、諾曼底登陸、波茨坦會(huì)議、紐倫堡戰(zhàn)犯審判、聯(lián)合國(guó)成立大會(huì)等歷史時(shí)刻，飽含深情寫(xiě)出了眾多直抵人心、在國(guó)內(nèi)外引起積極反響的戰(zhàn)地報(bào)道。蕭乾戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)的思想情感、敘事特點(diǎn)和文學(xué)性表現(xiàn)手法，對(duì)新時(shí)代軍事記者仍有深刻啟示。
一、真摯濃烈的情感是新時(shí)代軍事記者的必備素質(zhì)
優(yōu)秀的新聞作品必然飽含記者真摯濃烈的情感。情感力量是蕭乾戰(zhàn)地新聞實(shí)踐的內(nèi)在動(dòng)力。
人文關(guān)懷構(gòu)成作品的情感基調(diào)。蕭乾曾說(shuō)，“我的這支筆應(yīng)留給那些在黑暗中掙扎的人們”。蕭乾早期在國(guó)內(nèi)采寫(xiě)新聞報(bào)道的時(shí)候，人文關(guān)懷就已經(jīng)有突出表現(xiàn)。他的作品大多取材于社會(huì)底層，關(guān)心民生疾苦，抨擊社會(huì)黑暗。如《流民圖》記錄了1935年魯西、蘇北廣大地區(qū)的人民在洪澇災(zāi)害中掙扎求生、流離失所的景象，在當(dāng)時(shí)引起極大轟動(dòng)。旅歐期間，這種人文關(guān)懷得到了進(jìn)一步發(fā)展。他筆下的戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)，很少表現(xiàn)金戈鐵馬的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，而是著重描寫(xiě)不起眼的小人物和動(dòng)物在戰(zhàn)爭(zhēng)中的生存境遇。如《婦女在戰(zhàn)爭(zhēng)中》《疏散與失學(xué)》《銀風(fēng)箏下的倫敦》等作品，通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中貧民、婦女、兒童、小動(dòng)物等弱勢(shì)群體的關(guān)注，凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)帶給普通民眾的深重苦難。蕭乾不是以旁觀者的姿態(tài)來(lái)觀察和記錄，而是以親歷者的身份去感同身受，表達(dá)對(duì)弱者的無(wú)限同情和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎惡。
愛(ài)國(guó)主義情懷貫穿戰(zhàn)地新聞實(shí)踐始終。蕭乾不同時(shí)期的戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)都始終貫穿著愛(ài)國(guó)主義情懷。一方面，旅歐期間，蕭乾雖然身在異域，但始終關(guān)注著中國(guó)的抗戰(zhàn)形勢(shì)，采寫(xiě)了一大批與祖國(guó)前途命運(yùn)息息相關(guān)的稿件。如《歐戰(zhàn)爆發(fā)后英國(guó)援華現(xiàn)狀》《劍橋春季大辯論：英國(guó)應(yīng)否積極援華》等稿件，他明確表明，在帝國(guó)主義國(guó)家眼里，中國(guó)只不過(guò)是他們的一顆棋子，中國(guó)要放棄通過(guò)外國(guó)援助而實(shí)現(xiàn)獨(dú)立富強(qiáng)的幻想。另一方面，蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)，雖然描繪歐洲戰(zhàn)場(chǎng)景象，但總是觸景及情，表達(dá)出游子對(duì)祖國(guó)的深切牽掛。如在《美國(guó)印象》中，面對(duì)德國(guó)投降歐美各國(guó)一片狂歡，蕭乾寫(xiě)道：“然而作為中國(guó)人，立在太平洋的口岸，我卻沒(méi)什么特殊的歡喜……因?yàn)槿毡厩致哉擢q在猖獗，東方的炮火即使一旦停了，烽火中之烽火，也未必能停吧。”
革命樂(lè)觀主義精神傳遞作品的情感力量。在直面生死的殘酷環(huán)境中，蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)始終傳遞著強(qiáng)烈的革命樂(lè)觀主義精神，為抗戰(zhàn)中的中國(guó)同胞帶來(lái)極大鼓舞。親歷倫敦轟炸時(shí)，他寫(xiě)道，“我得鉆洞去了，因?yàn)楦呱渑诰驮诟舯凇?；在《倫敦一周間》中，描寫(xiě)經(jīng)歷轟炸后的商鋪“用白粉畫(huà)著個(gè)滑稽的胖哈代，口中驕傲地吐出一句‘照常營(yíng)業(yè)’”。蕭乾用戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)告訴中國(guó)同胞，在反法西斯的戰(zhàn)場(chǎng)上他們并不孤單。
縱觀蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，正是人文關(guān)懷、愛(ài)國(guó)主義情懷和革命樂(lè)觀主義精神貫穿其戰(zhàn)地新聞實(shí)踐始終，才促使他能夠?qū)?zhàn)爭(zhēng)中的社會(huì)民生、人民情緒進(jìn)行細(xì)致入微的觀察，在面對(duì)重大選題時(shí)進(jìn)行獨(dú)特而深入的思考，最終寫(xiě)出打動(dòng)人心的新聞作品。這對(duì)新時(shí)代軍事記者有著深刻啟示作用。全媒體時(shí)代，無(wú)論是文字、圖片、視頻，還是新興的網(wǎng)絡(luò)直播報(bào)道，都只是表達(dá)信息的形式，新聞作品背后承載的思想內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊(yùn)，是作者真摯濃烈情感的真實(shí)再現(xiàn)。真摯濃烈的情感是新時(shí)代軍事記者的必備素質(zhì)。新時(shí)代軍事記者必須始終秉持人文關(guān)懷的情感基調(diào)、飽含愛(ài)國(guó)主義情懷和保持革命樂(lè)觀主義精神，以筆為槍?zhuān)χv好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)軍隊(duì)聲音，書(shū)寫(xiě)無(wú)愧于時(shí)代的華章。
二、巧妙還原新聞事實(shí)是新時(shí)代軍事記者應(yīng)有的基本功
蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)，敘事結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰、條理分明，敘事角度真實(shí)細(xì)致、靈活獨(dú)到，在巧妙還原新聞事實(shí)的過(guò)程中，始終引導(dǎo)著受眾注意力，把受眾不知不覺(jué)代入新聞現(xiàn)場(chǎng)，達(dá)到“感同身受”的效果。
縱橫交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)。蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)的選擇非常靈活，根據(jù)選題和題材的不同，靈活采用橫式（按事實(shí)觀點(diǎn)的類(lèi)別、性質(zhì)排列）、縱式（按事件發(fā)展的時(shí)間順序或內(nèi)在邏輯），以及縱橫交錯(cuò)式。旅歐期間，面對(duì)二戰(zhàn)這樣的重大題材，人物多、場(chǎng)景多、觀點(diǎn)多、時(shí)間線長(zhǎng)，蕭乾通常采用縱橫交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)。《南德的暮秋》是其中的代表作。這篇逾4萬(wàn)字的作品分為“軍事政府”“公審之前”“女裁縫的自述”等11個(gè)小節(jié)，各節(jié)既是整篇的組成部分，又能夠獨(dú)立成章。在縱向上，以作者游歷德國(guó)的時(shí)間為主線，依次報(bào)道了舉世矚目的納粹戰(zhàn)犯審判、關(guān)押納粹重要戰(zhàn)犯的紐倫堡監(jiān)獄見(jiàn)聞、以活地獄著稱(chēng)的達(dá)豪集中營(yíng)見(jiàn)聞等重大新聞事件；在橫向上，既通過(guò)宏觀層面介紹戰(zhàn)后臨時(shí)政府所做的各方面重建工作，又通過(guò)微觀層面描寫(xiě)普通民眾的生活狀態(tài)，表現(xiàn)戰(zhàn)后德國(guó)民眾的社會(huì)心理?？v橫交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)兼具時(shí)間上的縱深和空間上的跨度，既能把事件發(fā)展的時(shí)間脈絡(luò)清晰地展現(xiàn)給讀者，又能把同一時(shí)間內(nèi)不同地方的多個(gè)事實(shí)組織在一起，讓讀者了解事件的整體面貌。
第一人稱(chēng)的敘事視角。新聞敘事視角就是作為文本的新聞看世界的特殊眼光和角度，也體現(xiàn)記者決定采取何種身份和站位來(lái)敘述某一新聞事件。不同的敘事視角塑造完全不同的新聞文本，能夠帶給讀者迥異的閱讀體驗(yàn)和情感效果。因此，法國(guó)敘述學(xué)家托多羅夫認(rèn)為“視角具有第一位的意義”。蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)，大部分是作為一名親歷者和參與者，講述所見(jiàn)所聞所感。他突破了新聞報(bào)道常見(jiàn)的第三人稱(chēng)視角，采用第一人稱(chēng)的敘述口吻，用一種類(lèi)似于“自敘傳”的方式來(lái)傳遞新聞信息?！堆t的九月》是蕭乾在倫敦遭受空襲時(shí)完成的作品,文中寫(xiě)道：“這是噩夢(mèng)的開(kāi)始……八號(hào)那天晚上, 房東太太費(fèi)了好大工夫才為我泡出半壺茶,煤氣微得像個(gè)臨終病人的呼吸。當(dāng)晚是一個(gè)地獄般的夜晚，炸彈三次掉在附近，人幾乎被震下床去。”用親歷感受再現(xiàn)了倫敦遭受轟炸的場(chǎng)景。第一人稱(chēng)敘事視角在戰(zhàn)地報(bào)道中十分普遍。英國(guó)首相丘吉爾在還是戰(zhàn)地記者時(shí)所寫(xiě)的新聞“我躲在一節(jié)火車(chē)廂里，周?chē)巧炒覕y帶的飲水剩不多了，我藏在那里，氣也不敢出……我費(fèi)了好大力氣，才在這列貨車(chē)全速行駛前爬了上去，在一袋一袋煤中藏起來(lái)”，就是成功運(yùn)用第一人稱(chēng)敘事的很好例子。親歷與第一人稱(chēng)講述能極大提高特寫(xiě)的真實(shí)性，用自身的體感和情感引導(dǎo)受眾認(rèn)知構(gòu)建的文本世界，可以引起受眾強(qiáng)烈共鳴。這也說(shuō)明戰(zhàn)地記者在采訪時(shí)僅作為旁觀者是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，只有對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境做到沉浸式體驗(yàn)和全景式記錄，才能用記述的細(xì)節(jié)真實(shí)和表達(dá)的情感真實(shí)來(lái)打動(dòng)受眾。
以小見(jiàn)大的敘事聚焦。敘事聚焦是指“描繪敘事情境和事件的特定角度，反映這些情景和事件的感性和觀念立場(chǎng)”。以小見(jiàn)大是蕭乾戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)的鮮明特點(diǎn)。首先，蕭乾的作品擅長(zhǎng)用小人物、小事件以及生活的側(cè)面和片段來(lái)表現(xiàn)宏大主題。在著名的“倫敦三部曲”—《血紅的九月》《矛盾交響曲》《銀風(fēng)箏下的倫敦》中，蕭乾描寫(xiě)了大量英國(guó)民眾在轟炸中的生活細(xì)節(jié)，用這些瑣碎細(xì)小事務(wù)表現(xiàn)英國(guó)民眾面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)特有的幽默、自信和坦然，并據(jù)此對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)展走勢(shì)做出大膽預(yù)測(cè)，表達(dá)出反法西斯必勝的信心和勇氣。其次，為了實(shí)現(xiàn)以小見(jiàn)大、窺斑知豹的效果，需要對(duì)素材進(jìn)行精準(zhǔn)提煉和選取，抓取最有意義、最具代表性的片段。《銀風(fēng)箏下的倫敦》一文中，面對(duì)倫敦抗敵的海量事跡，蕭乾選擇最具代表性的高射炮手、氣球管理員、黑暗中吹哨的糾察員、救護(hù)人員和救火隊(duì)員，截取最能表現(xiàn)他們特征的場(chǎng)景片段，構(gòu)成一幅戰(zhàn)時(shí)倫敦速寫(xiě)圖。由此可見(jiàn)，在戰(zhàn)地新聞采寫(xiě)中，面對(duì)眾多的新聞素材，敘事聚焦可以幫助抓取最能突出文章主旨的事例。魏巍在寫(xiě)作《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》時(shí)，從20多個(gè)最為生動(dòng)的故事中，幾經(jīng)推敲、刪減，最后選定了3個(gè)最能表現(xiàn)本質(zhì)的典型事例，完成了這篇戰(zhàn)地通訊典范。
新聞敘事是記者運(yùn)用一定的語(yǔ)言系統(tǒng)敘述、重構(gòu)新近發(fā)生的新聞事實(shí)的活動(dòng)。蕭乾戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)的敘事技巧啟示我們，好筆力，才有好呈現(xiàn)。巧妙還原新聞事實(shí)是新時(shí)代軍事記者應(yīng)有的基本功。戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)作為一種新聞體裁，它包含新聞敘事的基本要素，即素材、新聞事實(shí)和新聞敘事文本。盡管不同的記者通過(guò)新聞敘事文本還原新聞事實(shí)的方式不同，但一名優(yōu)秀的軍事記者必須練就集縱橫交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)、第一人稱(chēng)的敘事視角和以小見(jiàn)大的敘事方式等為一體的筆力，凸顯鮮明的敘事風(fēng)格，讓軍事新聞作品更加吸引受眾。
三、新時(shí)代軍事記者應(yīng)當(dāng)努力追求新聞性與文學(xué)性表現(xiàn)手法的完美融合
蕭乾一直努力為戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)增加“時(shí)間的防腐劑”，追求新聞作品之中的文學(xué)意蘊(yùn)。他認(rèn)為，戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)也是一種文學(xué)樣式，“應(yīng)當(dāng)是通過(guò)形象來(lái)闡述作者對(duì)生活的觀察和感受”，強(qiáng)調(diào)特寫(xiě)的形象化。蕭乾擅長(zhǎng)用“白描”來(lái)表現(xiàn)形象，通過(guò)抓主要特征，寥寥數(shù)筆勾勒出人物情景，使戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)既具有很強(qiáng)的畫(huà)面感，又呈現(xiàn)出行文簡(jiǎn)潔、敘事直白、語(yǔ)言凝練的風(fēng)格特點(diǎn)。《銀風(fēng)箏下的倫敦》一文這樣描寫(xiě)一位警報(bào)糾察員，“他巡街回來(lái)，自己的房子炸完了，妻同一個(gè)孩子受傷，另一個(gè)孩子喪了命。悲痛自是當(dāng)然，但第二天羅伯遜先生又去值班了，吹著哨，催人們掩蔽”，簡(jiǎn)單幾句話就使戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人民的堅(jiān)忍躍然紙上。
蕭乾在戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)的寫(xiě)作中還借鑒了多種文學(xué)筆法。例如，他常常采用小說(shuō)的筆法，設(shè)置懸念、轉(zhuǎn)換視角，讓故事情節(jié)跌宕起伏。在《南德的暮秋》中，他借用“裁縫女”的口吻，講述了戰(zhàn)敗后的德國(guó)女性想要借助美國(guó)大兵離開(kāi)德國(guó)，最后被欺騙的故事。拋開(kāi)文本新聞性，故事的起伏曲折甚至與英國(guó)電影《控方證人》有異曲同工之妙。
此外，蕭乾在戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)中對(duì)于景物的描寫(xiě)，除了力求真實(shí)，更注重通過(guò)景物表達(dá)自己的思想情懷。在《南德的暮秋》中，他這樣描寫(xiě)戰(zhàn)敗后德國(guó)城市景象：“對(duì)面哥特式的教堂塔頂已斜了下來(lái),噴泉旁的俾斯麥銅像依然挺立在殘石上, 拱圍著他的和平女神和雄獅卻已倒塌在地……紅唇披發(fā)的女郎，挽著美國(guó)兵的臂，閑蕩走過(guò)。堆滿(mǎn)殘瓦破磚的街巷里，正有大漢揮斧砍著木柴……”戰(zhàn)敗后德國(guó)城市的殘破、物質(zhì)的匱乏、德國(guó)人精神上的屈辱、美軍的飛揚(yáng)跋扈，都在一段景物描寫(xiě)中得到充分展現(xiàn)。
新聞的生命力還在于它的藝術(shù)感染力。透過(guò)蕭乾上述筆下的人物說(shuō)明，無(wú)論是文學(xué)手法的運(yùn)用、敘事方式的創(chuàng)新，還是豐沛情感的流露、前瞻性的思考，這些都賦予了蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫(xiě)超越新聞價(jià)值的藝術(shù)性和歷史意義。這啟示我們，新時(shí)代軍事記者應(yīng)當(dāng)努力追求新聞性與文學(xué)性表現(xiàn)手法的完美融合。好的新聞作品除了追求時(shí)效性，還要追求生命力。全媒體時(shí)代，新聞的采寫(xiě)方式、表現(xiàn)形式、傳播形態(tài)都發(fā)生了深刻變化，為軍事記者記錄強(qiáng)軍興軍提供了更多可能。軍事記者在采寫(xiě)重大題材時(shí)，除了做到“真聽(tīng)、真看、真感受”，還要擅長(zhǎng)利用聲畫(huà)像一體的融媒體手段，去延展自身的視聽(tīng)感受，擴(kuò)大自己的知覺(jué)范圍，為受眾構(gòu)建多種形態(tài)、更加豐富的新聞?wù)Z境，讓新聞在時(shí)效性之后，以藝術(shù)價(jià)值、人文價(jià)值和思想價(jià)值長(zhǎng)久流傳下去。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心、錦州新聞媒體集團(tuán)）