淺談軍事歷史題材連環(huán)畫的編輯實(shí)踐與素養(yǎng) ——《星火燎原》系列連環(huán)畫出版帶給我們的思考
摘 要：以連環(huán)畫的形式開(kāi)拓軍事歷史題材尤其是紅色經(jīng)典的出版工作，是一種有益的探索和實(shí)踐。本文以《星火燎原》系列連環(huán)畫的出版為例，從一線編輯實(shí)踐出發(fā)，探討連環(huán)畫編輯工作如何在提升史識(shí)水準(zhǔn)、樹(shù)立精品意識(shí)、強(qiáng)化大歷史觀三個(gè)方面下功夫，進(jìn)一步增強(qiáng)有效掌握史實(shí)的判斷力、提高精準(zhǔn)完善文本的把控力和靈活運(yùn)用軍史的領(lǐng)悟力。
關(guān)鍵詞：編輯工作；軍事出版；連環(huán)畫；《星火燎原》
大型革命史料叢書《星火燎原》被譽(yù)為“用紅寶石砌成的萬(wàn)里長(zhǎng)城，記述中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的東方史詩(shī)”，是革命前輩建立新中國(guó)的“紅色家譜”，影響了一代又一代讀者。如何讓這樣一座傳承紅色基因的燈塔始終閃耀時(shí)代的光芒，特別是讓廣大青少年喜歡看、能接受，從中汲取精神養(yǎng)分、受到啟迪教育，是軍事出版工作必須認(rèn)真思考和解決的重大課題。解放軍出版社（以下簡(jiǎn)稱“出版社”）堅(jiān)持走紅色經(jīng)典與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合的道路，策劃出版了《星火燎原》百集連環(huán)畫系列叢書，以連環(huán)畫的形式把中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的故事圖文并茂地呈現(xiàn)給受眾。該系列連環(huán)畫叢書被列入慶祝建黨90周年重點(diǎn)出版物，“十二五”國(guó)家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目、國(guó)家出版基金項(xiàng)目，成為迄今為止最大規(guī)模的軍史系列連環(huán)畫叢書，被譽(yù)為“軍史小通史”，在軍內(nèi)外引起積極反響。
眾所周知，連環(huán)畫是具有中國(guó)傳統(tǒng)文化和一定的歷史時(shí)期特色的藝術(shù)產(chǎn)品，以連續(xù)的圖畫敘述故事、刻畫人物，集繪畫、文學(xué)、裝幀于一體，具有其特殊的藝術(shù)性，又稱連環(huán)圖畫 、連環(huán)圖、小人書、小書、公仔書等。作為一種通俗讀物，其寓教于樂(lè)的形式老少皆宜。由于連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣，具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，不僅創(chuàng)作上具有很強(qiáng)的時(shí)代性，而且對(duì)于研究者而言也具有相應(yīng)的史料價(jià)值，還可以直接面對(duì)普通大眾，對(duì)讀者的文化層級(jí)要求不高，因此影響面廣泛。把《星火燎原》中可歌可泣的英雄故事、驚天動(dòng)地的歷史事件，以連環(huán)畫的形式呈現(xiàn)給新世紀(jì)的年輕一代讀者，顯然是應(yīng)該探索和實(shí)踐的方向。本文以該系列連環(huán)畫叢書的出版為例，探討連環(huán)畫編輯工作如何在提升史識(shí)水準(zhǔn)、樹(shù)立精品意識(shí)、強(qiáng)化大歷史觀三個(gè)方面下功夫，進(jìn)一步增強(qiáng)有效掌握史實(shí)的判斷力、提高精準(zhǔn)完善文本的把控力和靈活運(yùn)用軍史的領(lǐng)悟力。
一、不斷提升史識(shí)水準(zhǔn)，增強(qiáng)有效掌握史實(shí)的判斷力
《星火燎原》系列連環(huán)畫形式上雖然是連環(huán)畫，實(shí)質(zhì)上是軍史普及讀物，史實(shí)是這套叢書的生命。從確定篇目到框定內(nèi)容，從創(chuàng)作腳本到專家審讀，從繪畫創(chuàng)作到文圖合成，都必須把尊重史實(shí)擺在第一位。編輯作為作品出版的主導(dǎo)者，作為腳本作者、繪畫畫家、校對(duì)印務(wù)的協(xié)調(diào)者，就必須不斷提升史識(shí)水準(zhǔn)，在還原歷史現(xiàn)場(chǎng)、尊重歷史真實(shí)上下功夫。
一是要以權(quán)威文獻(xiàn)為依據(jù)。編輯要學(xué)會(huì)使用權(quán)威工具書對(duì)相關(guān)史實(shí)進(jìn)行反復(fù)考證，確保不出差錯(cuò)。比如，1947年3月至7月，西北我軍部隊(duì)的番號(hào)和指揮員進(jìn)行過(guò)多次調(diào)整，加之一些個(gè)人回憶中的說(shuō)法也不統(tǒng)一，導(dǎo)致連環(huán)畫腳本初稿個(gè)別細(xì)節(jié)與史實(shí)不符。例如，連環(huán)畫《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的腳本初稿不少地方就將西北人民解放軍、西北野戰(zhàn)軍、西北野戰(zhàn)兵團(tuán)等概念相混淆。編輯通過(guò)查找《中國(guó)人民解放軍軍事百科全書》《中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)史叢書》《中國(guó)人民解放軍歷史資料叢書》等權(quán)威史料，掌握了“3月16日組成西北野戰(zhàn)兵團(tuán)、7月底定名西北野戰(zhàn)軍”等重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，研究確定了各個(gè)時(shí)期對(duì)西北我軍的稱謂，保證了史實(shí)的準(zhǔn)確。
二是要請(qǐng)權(quán)威專家當(dāng)后盾。《星火燎原》系列連環(huán)畫編撰工作一啟動(dòng)，出版社就邀請(qǐng)了軍事科學(xué)院的專家擔(dān)任顧問(wèn)，對(duì)一些疑難問(wèn)題提供咨詢，協(xié)助把關(guān)。如《從祁連山到延安》的腳本提到一個(gè)地點(diǎn)“達(dá)坂”，編輯起初與腳本作者溝通，作者并沒(méi)有提供權(quán)威性出處，于是編輯又多方查找相關(guān)資料，發(fā)現(xiàn)有的回憶文章提到“柴達(dá)坂”，有的則是“豐達(dá)坂”，而《中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)史》等權(quán)威工具書中沒(méi)有提及這個(gè)地名。編輯為此多次前往軍事科學(xué)院找相關(guān)軍史專家咨詢求教，最后經(jīng)過(guò)反復(fù)考證，證實(shí)這個(gè)地名應(yīng)是“豐達(dá)坂”。
三是要去偽存真細(xì)探究?！缎腔鹆窃废盗羞B環(huán)畫的編輯涉及大量史實(shí)考證認(rèn)定，不僅重大事件的來(lái)龍去脈、重大戰(zhàn)役的前因后果、關(guān)鍵人物的重要活動(dòng)等不能出現(xiàn)任何差錯(cuò)，一個(gè)微不足道的地名、一個(gè)不太重要的時(shí)間也不能出現(xiàn)紕漏，否則就會(huì)影響到叢書的嚴(yán)肅性和權(quán)威性。如《游擊贛南》中關(guān)于中央蘇區(qū)分局委員、中央軍區(qū)政治部主任賀昌的突圍和犧牲時(shí)間，腳本初稿為1935年3月9日突圍時(shí)犧牲。經(jīng)編輯翻查史料，確定賀昌是與項(xiàng)英、陳毅一起最后一批突圍的，但又是先于項(xiàng)、陳帶兩個(gè)營(yíng)先走的，因此賀昌突圍時(shí)間肯定應(yīng)在1935年3月3日集體突圍之后和項(xiàng)、陳10日晚突圍之前，犧牲時(shí)間則肯定在9日與中央最后一次電臺(tái)聯(lián)絡(luò)之后。經(jīng)過(guò)與專家學(xué)者周密細(xì)致探究，編輯根據(jù)相關(guān)史料去偽存真，最后判斷其突圍時(shí)間為3月9日，犧牲時(shí)間為3月10日。
二、牢固樹(shù)立精品意識(shí)，提高精準(zhǔn)完善文本的把控力
為了把《星火燎原》系列連環(huán)畫打造成精品力作，出版社專門組建了五支隊(duì)伍：一支由軍內(nèi)外熟知軍史知識(shí)的作家組成的作者隊(duì)伍；一支由連環(huán)畫界專業(yè)人士組成的顧問(wèn)隊(duì)伍；一支由具有豐富軍史知識(shí)的編輯組成的編輯隊(duì)伍；一支由軍事科學(xué)院軍史研究所研究員組成的專家隊(duì)伍；一支由國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的連環(huán)畫畫家組成的畫家隊(duì)伍。編輯隊(duì)伍始終牢固樹(shù)立精品意識(shí)，堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，對(duì)于保證圖書質(zhì)量起到十分重要的作用。
一是要在腳本上打基礎(chǔ)。連環(huán)畫的腳本是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程。以青少年為主要讀者的連環(huán)畫，其腳本必須用凝練而又生動(dòng)的現(xiàn)代語(yǔ)言來(lái)講好故事。盡管腳本的作者都是軍史專家，卻未必熟悉青少年讀物和連環(huán)畫創(chuàng)作規(guī)律，因此，編輯的修改加工就極為重要。編輯參與腳本修改完善時(shí)，必須在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，既要保證內(nèi)容的完整性、邏輯性，又要強(qiáng)化畫面感、動(dòng)態(tài)感，盡可能增加故事性和趣味性，同時(shí)還要考慮腳本是否利于畫家通過(guò)畫面呈現(xiàn)，甚至還要根據(jù)連環(huán)畫的篇幅限制每條內(nèi)容的字?jǐn)?shù)，等等。比如，《游擊贛南》一書中有叛徒龔楚帶人上山圍捕項(xiàng)英和陳毅的情節(jié)，腳本初稿采取平鋪直敘的方式，使得這一驚心動(dòng)魄的故事沒(méi)有波折和懸念，讀起來(lái)平淡無(wú)味。因此，編輯與腳本作者商量，調(diào)整敘事策略，先不告訴讀者龔楚已經(jīng)叛變，而是根據(jù)歷史事實(shí)，改變敘事方式，說(shuō)清楚其后來(lái)槍殺游擊隊(duì)員時(shí)才暴露叛徒身份，更凸顯叛徒的陰險(xiǎn)毒辣，可讀性更強(qiáng)。
二是要在細(xì)節(jié)上求突破。傳承紅色基因，賡續(xù)紅色血脈，挖掘紅色資源，讓更多的年輕人獲得歷史啟示和營(yíng)養(yǎng)，是出版《星火燎原》系列連環(huán)畫的目的。因此，編輯就要在確定選題后，多方收集與主題有關(guān)的回憶文章、零散史料，從中尋找那些重要的、關(guān)鍵的、動(dòng)人的細(xì)節(jié)，恰到好處地運(yùn)用到腳本中，增強(qiáng)系列連環(huán)畫的思想力、感染力、影響力。比如，《從祁連山到延安》講述的是幸存的西路軍將士如何千方百計(jì)突出重圍尋找組織繼續(xù)革命的故事。編輯中，編輯從一篇回憶文章中發(fā)現(xiàn)了警衛(wèi)戰(zhàn)士陳富貴犧牲的情節(jié)：警衛(wèi)班夜間休息時(shí)找到一個(gè)山洞，副班長(zhǎng)讓戰(zhàn)士們進(jìn)山洞避寒，因山洞狹小，自己只能把雙腿暴露在洞外。早上副班長(zhǎng)雙腿被凍僵，無(wú)法挪動(dòng)，陳富貴毫不猶豫抱起副班長(zhǎng)的腳放到自己懷里溫暖，因又餓又冷最終犧牲。副班長(zhǎng)舍不得放下陳富貴，背著他的遺體走了很遠(yuǎn)……經(jīng)與腳本作者商量，編輯在文本中增加了這個(gè)細(xì)節(jié)，使得作品更加形象生動(dòng)。
三是要在繪畫上求精準(zhǔn)。相對(duì)腳本來(lái)說(shuō)，連環(huán)畫的畫面所占篇幅更大，信息量更大，特別是由于畫面展示的信息很多時(shí)候不像文字那樣直接，差錯(cuò)也不像文字那樣明顯，更容易出現(xiàn)無(wú)心之失。出版社盡量請(qǐng)知名畫家參與創(chuàng)作這套系列連環(huán)畫，但畫家并不都具備相應(yīng)的歷史素養(yǎng)和軍事素養(yǎng)。這就要求編輯、出版者必須加強(qiáng)對(duì)畫面的把控，堅(jiān)決杜絕軍事、史實(shí)方面的差錯(cuò)，保證不出任何紕漏。因?yàn)椤缎腔鹆窃废盗羞B環(huán)畫涉及毛澤東、周恩來(lái)、朱德等眾多領(lǐng)袖人物、開(kāi)國(guó)將帥，每一幅畫面不但要總體形象上吻合，整體氣質(zhì)上更不能出問(wèn)題。而畫面中涉及到的旗幟、服飾、標(biāo)語(yǔ)、建筑、食物、家具和風(fēng)土人情、自然風(fēng)貌、人文地理等，都要符合事實(shí)。比如，《攻克石家莊》的時(shí)間是北方的冬天，第一稿的畫面卻是樹(shù)葉茂密、衣衫單薄，這就必須修改?！顿I器材》的故事發(fā)生在上海一帶，編輯就提前與畫家溝通，強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景中要表現(xiàn)出南方樹(shù)木、小橋流水、屋頂青瓦等等自然和人文風(fēng)貌。
三、持續(xù)強(qiáng)化大歷史觀，提升靈活運(yùn)用軍史的領(lǐng)悟力
《星火燎原》系列連環(huán)畫共100本，絕大多數(shù)都是以某次戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗或作戰(zhàn)行動(dòng)為背景，敵我態(tài)勢(shì)、兵力部署、武器裝備、作戰(zhàn)進(jìn)程以及作戰(zhàn)中突出的人物和事例，都會(huì)在腳本和畫面中體現(xiàn)。因此，編輯就必須持續(xù)強(qiáng)化大歷史觀，掌握歷史主動(dòng)，提高靈活運(yùn)用軍史知識(shí)的領(lǐng)悟力，加強(qiáng)對(duì)整個(gè)作戰(zhàn)進(jìn)程、重要作戰(zhàn)環(huán)節(jié)以及涉及的有關(guān)具體軍事常識(shí)的學(xué)習(xí)和掌握，與作者一起共同完成作品的創(chuàng)作。
一要積極掌握主動(dòng)權(quán)，提升宏大敘事的本領(lǐng)。比如，《百團(tuán)大戰(zhàn)》選題，是以《星火燎原（全集）》中的6篇文章為基礎(chǔ)改編而成的。百團(tuán)大戰(zhàn)共進(jìn)行了三個(gè)階段，105個(gè)團(tuán)參加戰(zhàn)斗，大小戰(zhàn)斗1800余次，歷時(shí)5個(gè)多月，而這6篇文章則只是每位作者根據(jù)其親身經(jīng)歷各自描述的一個(gè)片段。為了通過(guò)有限的篇幅反映百團(tuán)大戰(zhàn)的全貌，編輯專門制作了條目線索表，將百團(tuán)大戰(zhàn)三個(gè)階段的戰(zhàn)斗情況、參戰(zhàn)部隊(duì)、攻擊對(duì)象、重要人物、取得戰(zhàn)果一一列表，把每個(gè)階段的各次具體戰(zhàn)斗都分配到相關(guān)條目，每個(gè)條目精準(zhǔn)匹配具體內(nèi)容。然后，編輯拿著條目線索表與腳本作者反復(fù)溝通、一起研究，最終把腳本控制在150條、每條不超過(guò)120個(gè)字，做到主線突出、主次分明，全面精準(zhǔn)地反映了百團(tuán)大戰(zhàn)的全貌。再比如，《打進(jìn)濟(jì)南府》選題，濟(jì)南戰(zhàn)役的參戰(zhàn)部隊(duì)分為攻城兵團(tuán)和打援兵團(tuán)，攻城兵團(tuán)又分為東西兩個(gè)集團(tuán)，打援兵團(tuán)又分為阻援集團(tuán)和打援集團(tuán)。而國(guó)民黨軍在濟(jì)南的防御部署，又分為距城30公里，面積600多平方公里的外圍防御地帶、基本防御地帶和核心陣地。核心陣地又分為外城、第二線陣地和商埠、第一線陣地。編輯如果不把這些情況全部搞清楚，對(duì)濟(jì)南戰(zhàn)役進(jìn)程就會(huì)一頭霧水，既對(duì)腳本提不出意見(jiàn)，也對(duì)畫面說(shuō)不上話，進(jìn)而完全失去出版工作的主導(dǎo)權(quán)。
二要積極發(fā)揮主動(dòng)性，杜絕發(fā)生常識(shí)性錯(cuò)誤。在新中國(guó)成立之前，我軍部隊(duì)番號(hào)變動(dòng)頻繁，稱謂五花八門，如果不懂軍事知識(shí)，在處理這個(gè)時(shí)期的腳本時(shí)就容易出錯(cuò)?！缎腔鹆窃愤B環(huán)畫系列叢書跨越土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)三個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期我軍的編制、軍服、武器和主要戰(zhàn)斗方式差異很大。同樣，敵人的這些情況也都有很大變化。因此，編輯就要積極發(fā)揮主動(dòng)性，在深入研究的基礎(chǔ)上將這些軍事歷史知識(shí)提前告知畫家，否則難免在畫面上出現(xiàn)紅軍大口徑火炮射擊、八路軍戴著紅五星、桂系軍閥坦克“圍剿”紅軍等常識(shí)性錯(cuò)誤。
三要積極提升創(chuàng)造性，善于在微觀敘事上做文章?！洱R會(huì)殲滅戰(zhàn)》腳本的初稿沒(méi)有提及關(guān)向應(yīng)，編輯翻查《星火燎原（全集）》的相關(guān)篇目，當(dāng)事人的回憶也確實(shí)沒(méi)有提及。事實(shí)上，齊會(huì)殲滅戰(zhàn)發(fā)生在1939年4月，作戰(zhàn)部隊(duì)是八路軍120師，該師政委正是關(guān)向應(yīng)，因此編輯對(duì)腳本中沒(méi)有寫到關(guān)向應(yīng)產(chǎn)生了疑問(wèn)。為此，編輯多方查找史料，用情、用力、用心在微觀敘事上做好文章，確認(rèn)當(dāng)時(shí)120師主力在師長(zhǎng)賀龍、政委關(guān)向應(yīng)的率領(lǐng)下，千里馳援冀中抗日根據(jù)地，與冀中軍區(qū)部隊(duì)共同戰(zhàn)斗，在河間齊會(huì)地區(qū)對(duì)進(jìn)犯日軍實(shí)施外線速?zèng)Q的進(jìn)攻戰(zhàn)。按照這個(gè)研究結(jié)論，編輯對(duì)腳本進(jìn)行了補(bǔ)充完善，保證了故事的完整準(zhǔn)確。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心出版社）