創(chuàng)新表達：將“主流敘事”融入“青春敘事” ——關于寫“活”備戰(zhàn)打仗一線平凡人物的探索與思考
摘 要：全媒體時代給傳播領域帶來的深刻變化，倒逼新聞供給側結構性改革，創(chuàng)新話語表達方式日趨迫切。本文結合當前軍隊主流媒體的宣傳實踐，探討青春化書寫備戰(zhàn)打仗一線平凡人物的方法路徑，以期為講好新時代平凡人物的強軍故事提供借鑒參考 。
關鍵詞：平凡人物；強軍故事；創(chuàng)新表達
全媒體時代，隨著輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式發(fā)生的深刻變化，倒逼新聞供給側結構性改革，創(chuàng)新話語表達方式日益迫切。近年來，很多主流媒體對此進行了有益探索。在各種嘗試中，將“主流敘事”融入“青春敘事”廣受受眾歡迎。按照當前新聞傳播領域普遍的觀點，“主流敘事”是指傳統(tǒng)主流媒體的敘事方式，“青春敘事”泛指用90后、00后青年的語言來敘事?！爸髁鲾⑹隆敝卦凇爸v述”敘事，“青春敘事”重在“呈現”敘事。本文結合當前軍隊主流媒體的宣傳實踐，探討青春化書寫備戰(zhàn)打仗一線平凡人物的方法路徑，以期為講好新時代平凡人物的強軍故事提供借鑒參考 。
一、青春化書寫平凡人物的精神追求，把備戰(zhàn)打仗的勇士形象“立”起來
用“青春敘事”描寫平凡人物的精神追求，就要青春化書寫他們有辨識度、有碰撞力、有前瞻性的故事，把備戰(zhàn)打仗的勇士形象“立”在硝煙沙場。
書寫有辨識度的故事。有辨識度的故事，是主人公與眾不同的故事，不是似曾相識的故事。青春化書寫有辨識度的故事，用第一人稱來敘事，往往能把故事的親和力、可信度、催淚點盡情釋放出來，引發(fā)讀者共鳴。2021年8月8日，《解放軍報》刊登的通訊《山遠天高長相憶》，是“衛(wèi)國戍邊英雄”陳紅軍烈士的妻子肖嵌文寫的深情懷念：“夜深人靜，兒子‘小紅軍’沉沉入夢。他的爸爸、我的愛人陳紅軍已犧牲一年多。每每這樣靜靜地望著‘小紅軍’，紅軍溫柔體貼的形象就會浮現在我的腦海里……”通過第一人稱視角敘事，把加勒萬河谷的那場沖突呈現到讀者眼前。2022年1月9日，《解放軍報》刊登了另一篇通訊《清澈的愛，永留天地》，是陳祥榕烈士的姐姐陳巧釵寫的紀念文章：“新年前夕，聆聽習主席發(fā)表的2022年新年賀詞。其中那句‘清澈的愛、只為中國’的深情告白，讓淚水瞬間濕潤了我的眼眶……”也是通過第一人稱視角敘事，文中的畫面像電影一樣，把烈士立體真實感人的形象“呈現”出來。這些有辨識度的故事，讀后催人淚下。
書寫有碰撞力的故事。有碰撞力的故事，是記者記憶中重現的故事，不是采訪本里翻出來的故事。青春化書寫有碰撞力的故事，要盡量做到“沉浸式”采寫，帶著讀者進入“沉浸式”體驗，讓故事細節(jié)觸碰讀者的淚腺。2006年3月26日，《解放軍報》刊登的筆者采寫的通訊《你是否相信我化作了山脈》中寫道：“傅先鋒的遺物，靜靜地堆放在阿里軍分區(qū)衛(wèi)生所的一個角落里……看到它們，就像看到了傅軍醫(yī)本人…… ”“撫摸你簡單的遺物，卻能體會到你的‘富有’”“睡在你曾經睡過的床鋪上……”筆者帶著讀者“沉浸”高原，尋訪烈士守防的壯舉，通過“視覺、聽覺、觸覺、味覺”等信息傳感，不斷刺激讀者淚點，讓傳統(tǒng)“講述”敘事中容易出現的合理想象、道聽途說、以訛傳訛等文字，遠離了稿子。他的家屬看到報紙后，從河北老家給筆者打來電話說，一定要把報紙留給還未出世的孩子。
書寫有前瞻性的故事。女兵在西藏高原能不能打仗？這是人們懷疑的問題，也是練兵備戰(zhàn)必須直面的現實問題。2022年3月21日，《解放軍報》刊登的筆者的通訊《不一樣的美》，描寫西藏軍區(qū)某特戰(zhàn)旅女子特戰(zhàn)兵進行高原跳傘、極限訓練、夜間演練的故事：“2021年9月2日上午，海拔4000多米的雪域高原，直升機載著全副武裝的女兵在崇山峻嶺上的云層間穿行。西藏軍區(qū)某特戰(zhàn)旅女子特戰(zhàn)分隊官兵將要在復雜天候下完成首次高原跳傘。雪域高原，空氣稀薄，氣候多變，傘降速度快，著陸危險性高。女兵們頭戴鋼盔、身著迷彩服，在排長翟慶茹的帶領下，依次從直升機艙門飛身躍出。一朵朵白色傘花凌空綻放，為蒼茫雪山增添了一抹亮色?！弊髌窂臉祟}到敘事，令人耳目一新，被官兵在朋友圈紛紛轉發(fā)。
二、青春化書寫平凡人物的家國情懷，把有血有肉的大愛形象“立”起來
軍人備戰(zhàn)打仗，戍守邊關，兩地分居，家國矛盾、家國利益是現實考驗。青春化書寫平凡人物的家國情懷，就是要對他們在逆境中折射的人性美、在平凡中表現的人格美、在情感世界里體現的高雅美進行濃墨重彩地描寫。
描寫在逆境中折射的人性美。人的一生有順境有逆境，對一個邊防軍人來說，各種不測可能隨時遇到。2021年10月12日，《解放軍報》刊登的《回饋“給你”：鐵血男兒家國情》一文，講述陸軍某旅副參謀長劉鋒在奔赴加勒萬河谷前，寫給妻子楊燕的“臨別家書”：“我犧牲了，撫恤金給你；我傷殘了，離婚書給你；我回來了，我把我給你。”可是，劉鋒回來了，妻子楊燕卻把“離婚書”給了他！因為她得了惡性腫瘤。而邊防軍人劉鋒不離不棄，千里奔波，一邊守防，一邊求醫(yī)，終于讓妻子的病情有了好轉。這個凄美的愛情故事，把軍人和軍嫂歷經風雨、忠貞不渝、有血有肉的大愛形象，“立”在了蕓蕓眾生心中。稿子從標題到行文都是“青春敘事”，刊發(fā)后廣受好評。
描寫在平凡生活中表現的人格美。早在朝鮮戰(zhàn)場，魏巍的一篇稿子讓志愿軍有了“最可愛的人”的稱謂。幾十年過去了，我們的戰(zhàn)友尤其是邊防軍人，是不是還是“最受尊崇”的人呢？2020年8月24日，《解放軍報》刊登的筆者的通訊《融入山河邊關的青春》，描寫西藏軍區(qū)某邊防團排長蘇萬飛，因工作需要和照顧戰(zhàn)友，一次次推遲跟女朋友約定的相見，被女朋友誤解，甚至提出分手。排里戰(zhàn)士想辦法為排長解難，每人說一個蘇排長帶領大家建設哨所的動人故事，準備等蘇排長從哨所下來休假時，就跟他的女朋友搞一次視頻通話，期望能夠挽回他們的感情?？墒牵K排長在用索道運送物資時為了保護新戰(zhàn)士，被索道鐵桶從七八十米高的懸崖撞下，壯烈犧牲。戰(zhàn)友們的期待，變成了痛苦的回憶。蘇萬飛把最美的青春獻給了祖國邊關。作品從結構、語言、敘事“呈現”青春化書寫，在《解放軍報》刊發(fā)后被多家媒體轉載，在軍內外引起積極反響。
描寫在感情世界里體現的高雅美。邊防軍人愛親人、愛工作、愛祖國，他們真摯的愛是大愛，他們博大的情是大美，他們忠誠的舍是大雅。2020年7月20日，《解放軍報》刊登筆者的通訊《云中哨所》，講述了團長被戰(zhàn)士感動的故事：2017年4月的一天，戰(zhàn)士戴帥從海拔4000多米的卓拉哨所回山下連隊途中，因積雪路滑跌落懸崖，頭碰在保護圍墻的鐵絲上，從眉頭到鼻梁骨劃開一個大口子，手術縫合15針，戴帥傷愈后返回哨所。新任團長李廣華到哨所見到戴帥，第一句話問他后悔不？“戴帥說，不后悔，也永遠不會后悔。團營連那么多戰(zhàn)友救助他，讓他早已忘記了疼痛，留在心里的只有感動。雖然臉上留下了一個大傷疤，但那是卓拉哨所的光榮花和‘軍功章’，連父母都說他是好樣的兵！李團長又問，將來會不會影響找對象？戴帥說，不會！愛我的人，一定會愛我戍邊的傷疤！小伙子不假思索的回答讓團長拍拍他的肩膀，由衷為他點贊?！弊髌凡捎谩扒啻簲⑹隆?，營造了閱讀的新鮮感，減少了讀者的視角審美疲勞。
三、青春化書寫平凡人物的成長命運，把百折不撓的衛(wèi)士形象“立”起來
平凡人物的成長命運，是他們的生命樂章和精神圖譜，這些青春歲月，是他們走向思想成熟、專業(yè)成熟的過程和人生樞紐，他們中有的經歷過苦難，卻不被苦難壓倒；有的遭遇了挫折甚至失敗，卻不被打擊挫敗；有的收獲了榮譽，但不因榮譽的光環(huán)而眩暈……通過語言、細節(jié)、環(huán)境、心理等精心描寫，把他們百折不撓，和平之師、文明之師的形象樹立在雪域邊關，這些精神財富，對官兵有刻骨銘心的啟迪作用。
多些樸實的個性化語言。追求個性化語言，不是堆砌華麗辭藻，玩空洞的文字游戲，而是尋找準確到位的人物對話。2001年7月13日，《解放軍報》刊登的筆者的通訊《走向云端里的天文點》中寫道：“天文點哨卡，以高著稱。這里的某高地，海拔比全軍最高的神仙灣哨卡還高10米。記者剛剛上車，就雄心勃勃地向司機張明宣布：‘咱們不但要上去，還要住一宿！’誰知，張明講出來的話比車輪子底下的雪還冷：‘死在路上的人很多！’見無人搭理他，張明又說：‘不過，坐我的車的人，還沒有死過！’我問怎么回事？他從牙縫里擠出3個字：‘不怕死！’團機關的鄭干事說：‘經常上山的人，說出來的話都能把地砸個坑！’聽著他們的對白，我暗暗思忖：‘天文點真的這么可怕？’”通過個性化語言描寫，天文點哨卡官兵冷峻、頑強、忠誠的性格和品格清晰可見。此稿給筆者的最大啟示是，入木三分的性格刻畫，樸實無華的個性化語言，能讓平凡人物的形象豐滿起來。
多些其他人物的反襯和烘托。2021年11月29日，《解放軍報》刊登的筆者的通訊《瞄準戰(zhàn)場》中寫道：“炎炎烈日下，西部戰(zhàn)區(qū)陸軍‘2020年獵鷹狙擊集訓比武’正在激烈地進行。經過2天1夜的綜合演練課目考核，一名女兵脫穎而出，力壓男兵，斬獲某型狙擊步槍比武第一，成為名副其實的女‘槍王’。這名女兵就是駐藏某合成旅班長景茂利。與她同臺比武，同一個槍型、同一個旅的男兵張輝，獲得第4名。張輝跟景茂利一起集訓了幾個月，見證了她的訓練超越，從心里佩服她。他笑著對景茂利豎起大拇指，用家鄉(xiāng)話說：‘不是你的對手，你確實太兇了！’聽聞此言，女兵嘴角上揚，眼睛笑成了兩彎月牙，高原的陽光閃動在她的眼眸里?！弊髌芬婚_始，女兵的過硬形象，通過男兵反襯，就烘云托月了出來。由此可見，突出動作細節(jié)描寫，能夠讓平凡人物的形象更接地氣。
多些心靈感悟。2020年10月16日，《解放軍報》刊登筆者的通訊《青春昆木加》中寫道：“面對持續(xù)多日的暴風雪，唐嬋娟只好坐連隊的巡邏車去哨所，行駛了10多公里，‘鬼門關’就亮起了紅燈。不服輸的唐嬋娟下了車就往哨所走，走了不大一會，腿腳就凍麻木了。腿腳不聽使喚了，她就用手把腿從雪窩里拔出來，接著往前走。10米、20米、50米、100米……直到用盡所有力氣，她無奈地蹲下來哭了，越哭越傷心，朝著哨所方向不停地呼喚丈夫……時任副指導員的李德文當時在昆木加哨所當哨長。因雪山阻擋打不通妻子的電話，他站在一米多深的雪地里，拿著望遠鏡焦急地望著遠方，搜尋茫茫雪海里穿紅呢子大衣的妻子。他隱約看見妻子在雪地里蹣跚而行、艱難爬涉，積雪埋沒了她的小腿，埋沒了她的膝蓋，埋沒了她的蠻腰……可還有長長一段風雪路。千里來相會的妻子已經伸出了擁抱丈夫的雙臂，可是李德文卻無力去迎接近在眼前的她。司機劉林攙扶著傷心欲絕的唐嬋娟，遺憾而難過地往回走。唐嬋娟仍一步一回頭，不愿離去……李德文在望遠鏡里看著妻子的一舉一動，只能默默地流淚，向漸漸遠去的妻子揮手告別。返回時，唐嬋娟坐在車上一言不發(fā)。電話鈴響了，父母詢問她見到人了沒有？她說沒有，眼淚便像斷了線的珠子，她就這樣抹著眼淚回到了成都……”不需多言，通過環(huán)境和心理描寫，把軍嫂的偉大和西藏邊防軍人崇高的衛(wèi)士形象聳立在了世人面前。由此可見，通過環(huán)境和心理描寫，往往能折射出平凡人物的不平凡。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心）
責任編輯：姜興華
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