冷熱相宜：讓出鏡點燃電視新聞現(xiàn)場——戰(zhàn)地記者出鏡報道實踐探析
摘?要：軍事新聞因其“硬朗”的氣質(zhì)，相較于其他新聞更容易給人距離感。在軍事電視新聞報道中，注入記者出鏡的元素，不僅豐富了新聞信息的含量，也增加了新聞的“熱”度。著眼提高軍事電視新聞傳播質(zhì)效，本文對戰(zhàn)地記者如何面向未來戰(zhàn)場用好“出鏡”這一元素進(jìn)行探析。
關(guān)鍵詞：戰(zhàn)地記者；出鏡報道；電視新聞
出鏡記者現(xiàn)場報道是電視報道者置身于新聞現(xiàn)場，面對攝像機，以采訪者、目擊者和親歷者的身份向觀眾描述新聞現(xiàn)場、敘述新聞事實、點評新聞事件，并同時伴有圖像報道的一種報道形式。在重大新聞事件中，是否有記者在現(xiàn)場已經(jīng)成為衡量一個媒體實力和權(quán)威性的重要標(biāo)志。多年來，在軍事電視新聞報道領(lǐng)域，“出鏡記者”這一元素的設(shè)計和運用還有進(jìn)一步拓展的空間，加之好的軍事新聞作品往往誕生于炮火之中，常因其“硬朗”的氣質(zhì)，相較于其他新聞更容易給受眾距離感。因此，面向未來戰(zhàn)場的多種新聞場域，巧妙注入戰(zhàn)地記者出鏡的元素，不僅能夠豐富電視新聞信息的含量，也可以增加電視新聞的“熱”度。著眼提高軍事電視新聞傳播質(zhì)效，本文對戰(zhàn)地記者如何面向未來戰(zhàn)場用好“出鏡”這一元素進(jìn)行探析。
一、通過角色定位和風(fēng)格再塑實現(xiàn)新聞場域下的冷熱相宜
場域是法國社會學(xué)家皮埃爾·布爾迪厄提出的概念，即各個位置之間存在的客觀關(guān)系的一個網(wǎng)絡(luò)或一個構(gòu)型。1996年，其在《關(guān)于電視》一書中將“場域理論”應(yīng)用于電視制作生產(chǎn)領(lǐng)域，正式提出“新聞場域”的概念，認(rèn)為新聞場域可以被理解為文化生產(chǎn)的一個區(qū)域，是一個有結(jié)構(gòu)的社會空間，由不同位置形成的開放性的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。要理解場域中電視媒介的新聞生產(chǎn)，不僅要從關(guān)系的角度思考電視媒介在場域中的位置，還要結(jié)合新聞場域空間結(jié)構(gòu)考慮所處的環(huán)境和語境。
戰(zhàn)地記者在采寫軍事電視新聞的過程中，面對的是復(fù)雜和充滿不確定性的戰(zhàn)場環(huán)境。從布爾迪厄場域理論出發(fā)可以窺見，新聞場域本就隨著內(nèi)外關(guān)系的不斷變化而轉(zhuǎn)變，本質(zhì)強調(diào)的是在一個社會空間中，由特定行動者相互關(guān)系網(wǎng)絡(luò)所表現(xiàn)的各種社會力量和因素的綜合體，各種隱秘的關(guān)系構(gòu)成了新聞場域的運作規(guī)則和邏輯。在以戰(zhàn)爭為背景的新聞現(xiàn)場，風(fēng)云詭譎的戰(zhàn)爭局勢不僅加劇了場域的“冷感”，還會帶來更為復(fù)雜多變的新聞場域。實踐證明，在新聞場域中將“冷感”控于適度范圍，做到冷熱相宜來給受眾更豐富的感受，并有效識別及合理利用其中的權(quán)力關(guān)系讓媒體的視點和立場清晰呈現(xiàn)，通過戰(zhàn)地記者在報道中的“在場性”可以很好地解決這個問題，巧妙起到“熱場”的作用。
慣習(xí)是一種可持續(xù)可轉(zhuǎn)換的傾向系統(tǒng)。這種傾向系統(tǒng)一方面來自通過個人的社會化而實現(xiàn)的社會結(jié)構(gòu)的內(nèi)化，另一方面也通過指導(dǎo)人們的實踐再生產(chǎn)著社會結(jié)構(gòu)。而新聞生產(chǎn)就是一個產(chǎn)生新聞慣習(xí)，寄居在新聞記者身上，并通過不斷強化和調(diào)整實踐重塑場域結(jié)構(gòu)的過程。戰(zhàn)地記者作為新聞場域中的主要行動者，其職業(yè)角色認(rèn)知與實踐策略不僅決定了新聞場域?qū)I(yè)主義的發(fā)展方向， 其自身在專業(yè)實踐中的新聞慣習(xí)又可以將新聞場域構(gòu)建成一個有意義的世界。因此，“在場”的記者在以戰(zhàn)爭樣貌為原始素材的戰(zhàn)地展開出鏡報道，首先要在遵循新聞傳播規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行自我身份的清晰定位。同時，破除舊式慣習(xí)的采訪路徑，從自身人格化方面進(jìn)行出鏡采訪風(fēng)格的再造和升級，通過戰(zhàn)地記者的具身性傳播增強電視新聞的沖擊力和感染力，從而再次升級電視新聞場域內(nèi)部結(jié)構(gòu)，讓電視新聞現(xiàn)場真正“熱”起來。
二、通過多層級互動實現(xiàn)媒介技術(shù)屬性下的冷熱相宜
加拿大著名思想家麥克盧漢曾在著作《理解媒介》中提出了著名的“冷熱媒介論”，用“清晰度”與“參與度”兩個概念別出心裁地對媒介做出了冷與熱的劃分。他認(rèn)為，熱媒介是一種高清晰度、提供的信息量相對較多、受眾參與度低的媒介，而冷媒介是一種清晰度低、提供的信息量相對較少、受眾參與度高的媒介。電視這種大眾傳播媒介一直被麥克盧漢認(rèn)為是最具有代表性的“冷媒介”。雖然他所說的電視在當(dāng)時還只能收看黑白色的節(jié)目，圖像也遠(yuǎn)不及今天清晰，技術(shù)上亟待發(fā)展，但他依舊認(rèn)為相比清晰度要高很多的電影而言，電視的圖像和聲音涉及人的感官更多，提供的參與性也更高。麥克盧漢的論述提出了一個重要的問題—媒介技術(shù)與人的關(guān)系。
如今，隨著媒介技術(shù)的變遷，冷熱媒介的界限越來越模糊，媒介的冷和熱不只是一種媒介和他種媒介在相對尺度上的比較，而更多成為了人與媒介的主體間性關(guān)系的一種表征，在不同的時空之下，媒介的屬性會發(fā)生著冷與熱的轉(zhuǎn)換與交替。而戰(zhàn)地記者要想讓電視新聞的權(quán)威性在受眾心目中得到彰顯，要明白其構(gòu)建過程并不是預(yù)設(shè)的存在，不僅從宏觀上在內(nèi)容生產(chǎn)中要橫跨時空不斷更新、調(diào)整和捍衛(wèi)，還要從微觀出發(fā)將內(nèi)容生產(chǎn)嵌入在媒介屬性的轉(zhuǎn)換和調(diào)試中，實現(xiàn)在媒介屬性下的冷熱相宜，即該熱的時候“熱”，該冷的時候“冷”，從而盡可能地使電視新聞報道既可以為受眾提供翔實的新聞信息，又可以與受眾產(chǎn)生豐沛的情感互動。由此，戰(zhàn)地記者在開展電視新聞出鏡報道時，要時刻保有深度鏈接受眾與電視媒介的意識，充分在傳播情境中發(fā)掘自我與他人的互動能力，在原始互動和自發(fā)互動的轉(zhuǎn)換中實現(xiàn)媒介的冷熱相宜，以深度調(diào)動受眾的認(rèn)知卷入度和情感卷入度，最終以出鏡記者的獨特個人視角結(jié)合，以及與“他者”產(chǎn)生的多層級的互動來平衡多方立場、傳達(dá)集體智慧，完成自己作為在多方“他者”的凝視中被建構(gòu)為媒介機構(gòu)代言人的使命。
三、通過多維敘事實現(xiàn)電視新聞報道框架下的冷熱相宜
毛澤東同志的《在延安文藝座談會上的講話》中曾提到：“作為觀念形態(tài)的文藝作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中的反映的產(chǎn)物。”新聞作品的生產(chǎn)正是如此。但在生產(chǎn)過程中，框架作為人們了解、認(rèn)知以及界定外部世界的基礎(chǔ)，一直影響著新聞的生產(chǎn)。記者在開展新聞報道的過程中，其敘述一條新聞的觀察點或視角，不僅決定著框架對準(zhǔn)何種事實，還取決于運用什么樣的敘事維度，以便選擇的事實被理解。
而戰(zhàn)爭新聞一直被認(rèn)為是政治信息的延續(xù)，是記者對槍林彈雨和戰(zhàn)火硝煙的記錄。應(yīng)該說，通過戰(zhàn)爭新聞報道及時反映整個戰(zhàn)爭進(jìn)程是必須的，但一些記者，特別是西方記者會不由自主地受歷史、政治、經(jīng)濟(jì)或意識形態(tài)的影響保持一種升級導(dǎo)向的沖突報道框架，并且運用黑白極化、只論成敗的單一敘事來展現(xiàn)戰(zhàn)爭“冷酷”的一面，給社會帶來了極大的文化傷害，也給受眾帶來極大的心理壓力。由于新聞媒體在危機緩解、沖突和解直至和平締造中扮演著不可或缺的角色，邊緣的“和平新聞”理論和非主流的“和平新聞”實踐得到越來越多的認(rèn)同和共識，和平導(dǎo)向的報道框架成為擺在記者面前的重要選擇。
對中國來說，在倡導(dǎo)構(gòu)建人類命運共同體的語境下，和平新聞框架的契機和價值是顯而易見的。因此，面對影像在全媒體時代強大的傳播力，戰(zhàn)地記者在進(jìn)行電視新聞出鏡報道中，尤其要積極思考“和平新聞”的敘事語境，在展現(xiàn)我軍事威力的同時，適時將鏡頭從炮火紛飛轉(zhuǎn)向“非暴力”的具有溫度的“熱”畫面。比如，記者可以跳脫出封閉的局部戰(zhàn)爭環(huán)境，主動在開放的時空中捕捉具有強烈反差的人事物展開報道，無論是采訪話語還是聲畫符號都可以從沖突解釋、沖突降級引導(dǎo)、沖突預(yù)防等多維度解構(gòu)傳統(tǒng)戰(zhàn)爭報道中“鼓”與“呼”的敘事，增強反暴力的歷史和文化元素，合理平衡電視報道中的暴力性，使電視新聞報道在冷熱相宜中進(jìn)一步凸顯新聞價值。
（作者單位?：國防大學(xué)軍事文化學(xué)院）
責(zé)任編輯：姜興華