▲翟俊杰　資料圖片

【人民需要這樣的文藝家】

翟俊杰：用光影繪就波瀾壯闊的歷史畫卷

■光明日?qǐng)?bào)記者　趙玙

30年的導(dǎo)演生涯，翟俊杰一次次將視線投向中國革命史、奮斗史，走近矗立于歷史云煙中的座座豐碑。反映正面戰(zhàn)場(chǎng)抗擊日本侵略者的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》、被譽(yù)為恢宏戰(zhàn)爭(zhēng)史詩的《大決戰(zhàn)》、全景式再現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征歷程的《長(zhǎng)征》、以1998年抗洪為背景的《驚濤駭浪》、表現(xiàn)新時(shí)期國企改革的《共和國不會(huì)忘記》……這些影片如黃鐘大呂，高揚(yáng)中華民族不畏艱難險(xiǎn)阻、奮勇向前的精神旗幟；又似絲竹聲聲，于輕攏慢捻中撥動(dòng)觀眾的心弦，令主旋律題材影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出動(dòng)人的風(fēng)景。

憑借一部又一部既堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義品格又不失革命浪漫主義情懷的作品，翟俊杰遍獲各大獎(jiǎng)項(xiàng)：金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、解放軍文藝大獎(jiǎng)……就在2023年11月，他獲頒中國文聯(lián)終身成就獎(jiǎng)。

翟俊杰說，成績(jī)是那些厚重的題材給予的。他一度被認(rèn)為是“重大題材專業(yè)戶”，其實(shí)他也喜歡小橋流水，喜歡浪漫愛情，然而作為軍旅電影工作者，他有責(zé)任用光影記錄時(shí)代風(fēng)云，為中華民族留下珍貴的精神財(cái)富，這是時(shí)代賦予他的使命。

他是一名老兵，漫漫軍旅路已走過一個(gè)甲子。

1959年，懷著對(duì)軍旅生活的向往和對(duì)戲劇表演的熱愛，18歲的翟俊杰考上西藏軍區(qū)政治部文工團(tuán)，成為話劇隊(duì)里年紀(jì)最小的隊(duì)員。青藏高原上的四年時(shí)光，他經(jīng)受著血與火的洗禮。也正是這段經(jīng)歷，使他日后的影視創(chuàng)作有了更真實(shí)、更深刻的表達(dá)。

1963年考入解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系，1967年成為解放軍報(bào)社記者、編輯，1976年調(diào)入八一電影制片廠任編劇。盡管人到中年仍在上下求索中，生活、文學(xué)、藝術(shù)的積淀日漸豐厚，翟俊杰正在等待一次“起飛”。

1986年，八一電影制片廠的導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)將電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的劇本送到他手中：“我們倆聯(lián)合導(dǎo)演吧?！蹦翘煲估?，翟俊杰細(xì)讀劇本后踱步于窗前，心潮起伏——拍攝這樣一部影片是需要勇氣的。剎那間，天上的云彩飄走了，月華如水銀瀉地，照亮了夜，也照亮了翟俊杰的心。他告訴自己，堅(jiān)持歷史唯物主義，實(shí)事求是，一定要拍出一部有新意的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影。

作為新中國第一部表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正面戰(zhàn)場(chǎng)的電影，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》在重大革命歷史題材影視創(chuàng)作的諸多方面開了先河。通過反復(fù)修改劇本，加強(qiáng)紀(jì)實(shí)性和文獻(xiàn)性，著力展現(xiàn)臺(tái)兒莊戰(zhàn)役這一重大歷史事件；對(duì)于影片中出現(xiàn)的眾多歷史人物，講求形神兼?zhèn)?；?duì)正面角色，不著意美化，對(duì)反派角色，不刻意丑化……《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》以大筆觸的視覺沖擊力、紀(jì)實(shí)性的表演風(fēng)格淋漓盡致展示了臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的慘烈和將士們誓與入侵者血戰(zhàn)到底的英雄氣概。影片上映后得到社會(huì)各界的高度贊譽(yù)，接連斬獲多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

由此，翟俊杰成了一名電影導(dǎo)演。光影征途中，他以創(chuàng)新求突破，探尋著重大革命歷史題材影視創(chuàng)作的藝術(shù)化表達(dá)。

作為《大決戰(zhàn)》第五攝制組“國民黨統(tǒng)帥部”的導(dǎo)演，他改變了過去影視作品的臉譜化刻畫，追求歷史人物的鮮活立體；在《我的法蘭西歲月》中，嘗試用青春片的拍攝手法講述革命先驅(qū)的青年時(shí)光；《共和國不會(huì)忘記》描寫國企改革經(jīng)歷的陣痛，在當(dāng)時(shí)可謂前衛(wèi)之作；在《長(zhǎng)征》中，他起用沒有領(lǐng)袖人物表演經(jīng)驗(yàn)的唐國強(qiáng)飾演毛澤東，推出一個(gè)全新的銀幕偉人形象……他說：“藝術(shù)創(chuàng)作就是一步一步朝前開拓，哪怕前進(jìn)一小步，也比在原地踏步強(qiáng)，這是其樂無窮的事。”

看翟俊杰導(dǎo)演的影片，尤為令人難忘的是大場(chǎng)面、大事件背后流淌的詩意：《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》中，激戰(zhàn)的間隙，一位老兵順手折了一段柳樹枝，含著樹皮管吹起家鄉(xiāng)的小調(diào)，戰(zhàn)壕里樂聲裊裊；《驚濤駭浪》中，一位戰(zhàn)士因過度勞累倒在泥濘中，靜默的畫面里，一只拇指大的小青蛙突然躍上他沾滿泥漿的胳膊，戰(zhàn)士微微一笑，閉上了雙眼；《長(zhǎng)征》中表現(xiàn)湘江之戰(zhàn)，畫面是紅軍與敵人肉搏戰(zhàn)的慘烈景象，背景音樂卻是凄美而深情的江西民歌《十送紅軍》……詩一般的音畫讓人想到戲曲的緊拉慢唱，賦予影片攝人心魄的力量。

翟俊杰常提及“真誠”二字——唯有真誠地拍攝、真誠地表演，才能讓觀眾走進(jìn)真實(shí)的歷史。拍攝《長(zhǎng)征》，他帶著攝制組按照紅軍當(dāng)年走過的路線重走了一遍長(zhǎng)征。從江西到甘肅，整整8個(gè)月。在高海拔的冰封雪山，在泥濘而寒冷的川北草原，攝制組經(jīng)歷了難以想象的艱難。日復(fù)一日，演員們無須化裝便有了幾分當(dāng)年紅軍戰(zhàn)士的清瘦、枯槁，那是一路的風(fēng)塵與霜雪留下的印記。拍攝《驚濤駭浪》，翟俊杰有自己的堅(jiān)持：演員不得故作英雄狀，“在新聞鏡頭里，我們看到的是一群舍生忘死搶險(xiǎn)的官兵，哪個(gè)人還顧得上擺出英雄狀”；道具組不得用泡沫板制作石頭，不得用米糠、木屑代替沙粒填充沙袋，“要讓觀眾看到戰(zhàn)士搬起沉重的石頭、沙袋后額頭上暴凸的青筋”……

年近古稀時(shí)，翟俊杰依然保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，在創(chuàng)作過程中如履薄冰，像面對(duì)一場(chǎng)硬仗。翻閱翟俊杰的研究文集《心游萬仞》，能體味到他的用心至深。一部部作品，從主角到群眾演員的確定，從服裝、化裝、道具到配音，從全片藝術(shù)風(fēng)格的確立到每一個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)置，事無巨細(xì)，反復(fù)推敲、研索。他銘記謝晉導(dǎo)演的話：“拍片猶如雙手捧水，十指務(wù)須緊并，否則，水從指縫里這里流一點(diǎn)，那里流一點(diǎn)，影片的質(zhì)量就流盡了。”藝術(shù)創(chuàng)作縱然艱辛，然而從那些娓娓道來的文字中，又能感受到他心游萬仞的快意。

翟俊杰是影壇有名的孝子。拍攝《大決戰(zhàn)》時(shí)，他先后收到三封只有一字之差的電報(bào)：“父病重，速歸”“父病危，速歸”“父病故，速歸”。因拍攝正處于最關(guān)鍵階段，不得不一拖再拖，直至收到第三封電報(bào)，有著錐心刺骨之痛的翟俊杰才向劇組請(qǐng)了三天假，與父親做最后的告別。此后，為了更多地陪伴母親，翟俊杰帶著母親住進(jìn)了劇組。白天，母親在一旁看他拍戲，有時(shí)還會(huì)提出自己的建議；夜晚回到房間，母親已如孩子般安然入睡。母親曾為他寫下一副字，他視若珍寶：“拍觀眾歡迎的影視作品，做人民喜愛的電影導(dǎo)演?！?/p>

如今，翟俊杰已入耄耋之年，在藝術(shù)沙場(chǎng)中馳騁的歲月早已遠(yuǎn)去。然而聊起過往，他的雙眼總會(huì)泛起波光，是那么清澈、明亮，令人想起那個(gè)站在齊腰深的水中專注地盯著取景器的翟俊杰，那個(gè)為年輕演員的堅(jiān)韌而感動(dòng)得落淚的翟俊杰，那個(gè)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的“千軍萬馬”中揮斥方遒的翟俊杰……

時(shí)光流轉(zhuǎn)，帶走了韶華，卻帶不走他用影像珍存的歷史風(fēng)景。