▲拂曉劇團排練節(jié)目（資料照片）。

綻放在華中敵后的“拂曉之花”

■楊潤鑫　宋可旸

抗日戰(zhàn)爭時期，在華中敵后根據(jù)地活躍著這樣一支特殊隊伍，他們積極奔赴在敵后戰(zhàn)線之上，穿梭于人民群眾之中，以舞臺為戰(zhàn)場，用文藝激發(fā)根據(jù)地軍民抗戰(zhàn)熱情，用戲劇揭露日寇殘暴罪行，積極擔(dān)負起“團結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、瓦解敵人”的任務(wù)，在沒有硝煙的戰(zhàn)場上立下赫赫戰(zhàn)功。這支隊伍正是于抗戰(zhàn)烽火中誕生、在隆隆炮火中成長的拂曉劇團。

拂曉劇團是彭雪楓治軍的“三件寶”之一，其成立時間可追溯到１９３８年。當(dāng)年４月底，竹溝教導(dǎo)大隊第一期學(xué)員將要結(jié)業(yè)，而勞動節(jié)也快要到來。為在勞動節(jié)紀念大會上能給當(dāng)?shù)厝罕姾徒虒?dǎo)大隊增加節(jié)日氣氛，彭雪楓邀請由延安來此工作的木刻家劉峴和教導(dǎo)大隊俱樂部主任路丁，從教導(dǎo)大隊第一期學(xué)員中挑選幾名擅長文藝的學(xué)員，組織一個劇團，演出幾個節(jié)目。劉峴和路丁受命后，從教導(dǎo)隊中選拔了黃明善、王石青等１５人，經(jīng)過幾晝夜排練，終于在勞動節(jié)紀念大會上演出了《烽火》《九一八以來》等多個節(jié)目，受到官兵和當(dāng)?shù)厝罕姾迷u。幾天后，經(jīng)彭雪楓批準(zhǔn)，并由他命名，“拂曉劇團”在“五四”那天誕生了。之后，為了工作需要，劇團骨干開始分散工作。９月底，新四軍游擊支隊正式組建，彭雪楓任司令員兼政治委員。在率領(lǐng)游擊支隊東征前，彭雪楓從第二期教導(dǎo)隊中新調(diào)一批隊員和余下的劇團成員組成青年先鋒隊，負責(zé)部隊行軍中的宣傳工作。１２月中旬，青年先鋒隊在杞縣招收了一批青年學(xué)生。這些學(xué)生個個朝氣蓬勃，能說會唱。彭雪楓決定以他們?yōu)楣歉?，重建拂曉劇團，進行文藝演出活動。自此，拂曉劇團的光芒開始照耀在豫皖蘇邊區(qū)的各個角落。

成立伊始，由于演出設(shè)備簡單粗陋，演出人員水平參差不齊，加之當(dāng)時文藝工作的緊迫性，拂曉劇團面臨著種種困難。然而，在上級領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心下，劇團成員齊心協(xié)力，充分發(fā)揮人民群眾的智慧，把演劇當(dāng)成革命工作，把演出當(dāng)成戰(zhàn)斗，在人員、技術(shù)、劇種上不斷磨煉，終于在豫東鹿邑縣演出的第一個活報劇《打鬼子》中，取得非同凡響的效果，當(dāng)場吸引大批熱血青年踴躍報名參軍。此后，拂曉劇團的人員、設(shè)備得到了一定的補充，陣容逐漸壯大，隨之而來的也是更重的革命任務(wù)。逢年過節(jié)，或是遇到重大紀念日和活動，都要排練節(jié)目進行演出，用文藝的力量支持革命事業(yè)。

拂曉劇團的演出節(jié)目以“抗戰(zhàn)”為中心，不僅題材廣泛、內(nèi)容深刻，而且形式多樣。既有《農(nóng)村曲》《放下你的鞭子》《游擊隊的母親》等歌劇、戲劇和話劇表演，也有《傻小子打游擊》《小放牛》等現(xiàn)代京劇，還將《日出》《雷雨》《原野》等大型劇目搬上了舞臺，并且根據(jù)當(dāng)時抗戰(zhàn)局勢對《打漁殺家》《空城計》《法門寺》等傳統(tǒng)京劇進行改編。劇團演員們還深入人民群眾中，將民間流行的秧歌、快板、相聲、雙簧、打花棍等藝術(shù)形式搬上了舞臺。

這些藝術(shù)題材和形式既避免了文藝作品庸俗化，又傳承了民族文藝的特色，將革命故事、英雄事跡、軍民魚水情等主題的節(jié)目生動地呈現(xiàn)在觀眾面前。在烽火連天的歲月里，劇團就用這一幕幕人民群眾喜聞樂見的戲劇作品，揭露日本帝國主義侵略戰(zhàn)爭的殘暴手段、批判國民黨反動派消極抗日的丑惡嘴臉，宣揚新四軍官兵們舍生忘死的英雄事跡，激勵著廣大軍民的抗戰(zhàn)熱情，革命隊伍日益壯大。

同時，在當(dāng)時的革命隊伍里，拂曉劇團同樣也是用來批判問題，警示官兵，對官兵進行思想教育的重要工具。１９４１年底，劇團演出了王震之同志創(chuàng)作的三幕話劇《流寇隊長》，用話劇中生動的例子教育黨員干部們務(wù)必重視思想政治工作，克服單純軍事觀點；１９４３年，在整風(fēng)運動的大潮下，拂曉劇團又為部隊排演了蘇聯(lián)名劇《前線》，借此批判了劇中系列人物不嚴格落實責(zé)任制、空話連篇、官腔官調(diào)等不良作風(fēng)，為推進隊伍內(nèi)整風(fēng)運動的深入落實作出建設(shè)性的貢獻。

拂曉劇團不僅是一個宣傳隊，更是一個戰(zhàn)斗隊，抗戰(zhàn)時期中劇團演員們往往扮演著多種角色。在日常巡演的過程中，劇團就通過演出節(jié)目來開展革命斗爭。一旦突發(fā)敵情遭遇戰(zhàn)斗，劇團演員也迅速加入其中，不僅要搞宣傳鼓動，還要負責(zé)護理傷員、運送彈藥或教育俘虜?shù)裙ぷ?。特別是面對日寇的大“掃蕩”，為更靈活地與敵人周旋，劇團化整為零，分散到各個連隊任職，進行火線文藝宣傳工作。他們不僅要在沿途寫標(biāo)語、畫漫畫、組織支前，還要作為文化教員教戰(zhàn)士們唱革命歌曲、表演文藝節(jié)目，給他們上文化課，用筆桿子、嘴巴子、標(biāo)語刷子進行戰(zhàn)斗。

通過在槍林彈雨的抗日戰(zhàn)線上不斷打磨錘煉，拂曉劇團涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀革命文藝人才，積累了大量革命劇目，成為豫皖蘇邊區(qū)的“革命播種機”，在當(dāng)時腥風(fēng)血雨的時代綻放出了一朵充滿“朝氣、希望、革命、勇進”的文藝之花，激勵著部隊和廣大民眾的抗日熱情。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，拂曉劇團改編為華中軍區(qū)政治部文工團，又活躍在七戰(zhàn)七捷的蘇中前線。之后，在保衛(wèi)兩淮、孟良崮、魯南、萊蕪等戰(zhàn)役中均留下了他們的足跡，為解放戰(zhàn)爭的勝利作出貢獻。