▲１９４２年延安電影團(tuán)拍攝的紀(jì)錄片《南泥灣》畫面。

延安電影團(tuán)——

用鏡頭記錄抗戰(zhàn)故事

■顧致遠(yuǎn)　黃子石　楊潤鑫

２０世紀(jì)３０年代中后期，國民黨當(dāng)局借助在宣傳媒介的壟斷優(yōu)勢，抹黑丑化我黨形象，阻撓國內(nèi)外記者探訪根據(jù)地，對陜甘寧邊區(qū)的真實信息實施全面封鎖。在這種嚴(yán)酷的輿論環(huán)境下，黨中央決定創(chuàng)建自己的電影隊伍，通過電影這種影響較大的藝術(shù)形式和傳播載體，突破國民黨的文化封鎖，更真實有力地宣傳抗日。

１９３８年秋，隨著電影人袁牧之與吳印咸等人攜帶著電影器材抵達(dá)延安，我黨直接領(lǐng)導(dǎo)的第一個電影組織機(jī)構(gòu)——八路軍總政治部電影團(tuán)（又稱延安電影團(tuán)）正式成立，從此開啟對延安抗日根據(jù)地紅色歷史的影像記錄。

在創(chuàng)辦之初，延安電影團(tuán)面臨極其艱苦的創(chuàng)作環(huán)境：全團(tuán)僅有袁牧之、吳印咸、徐肖冰、李肅等６名核心成員，辦公地點是延安北門外鳳凰山北頭的幾孔土窯洞，設(shè)備僅有“兩動三呆”（兩臺攝影機(jī)、三臺照相機(jī)）。這絲毫沒有影響電影團(tuán)成員們的創(chuàng)作熱情。在黨中央“用影像記錄真實中國”的指示下，電影團(tuán)邁出黨的電影事業(yè)第一步，開始積極籌劃拍攝首部紀(jì)錄片《延安與八路軍》。

為獲取真實素材，電影團(tuán)在延安拍攝大量鏡頭后，冒著危險穿越敵軍封鎖，進(jìn)入華北各抗日根據(jù)地進(jìn)行實地拍攝。面對敵軍轟炸，吳印咸不顧自身安危，用身體護(hù)住攝影機(jī)；在觀察戰(zhàn)場拍攝環(huán)境時，李肅被一槍打穿了帽子；為拍到真實的敵占區(qū)畫面，徐肖冰在炮樓里透過槍眼拍攝……深入敵后拍攝危險重重，但無法動搖電影團(tuán)成員們的意志和信念。他們在槍林彈雨中完成一次又一次拍攝任務(wù)，記錄了許多將士英勇抗戰(zhàn)的瞬間。此外，在拍攝紀(jì)錄片過程中，電影團(tuán)還記錄了毛澤東、周恩來等領(lǐng)導(dǎo)同志工作的情景；陜甘寧邊區(qū)軍民戰(zhàn)斗、生產(chǎn)、生活的場景；抗日軍政大學(xué)、陜北公學(xué)、魯迅藝術(shù)學(xué)院等學(xué)生的學(xué)習(xí)和生活情況及延安的自然風(fēng)貌；晉東南、晉西北和晉察冀敵后抗日根據(jù)地的八路軍、民兵和兒童團(tuán)的斗爭；白求恩在戰(zhàn)地醫(yī)院救死扶傷的工作場景……

▲延安電影團(tuán)成員們在清涼山的巖石上拍攝素材。

歷時１年多，電影團(tuán)終于完成《延安與八路軍》的前期拍攝。當(dāng)時延安不具備電影制作條件，中央決定派袁牧之與音樂家冼星海前往蘇聯(lián)，完成《延安與八路軍》的后期制作。當(dāng)?shù)灼肯闯鰷?zhǔn)備進(jìn)行剪輯和配音時，蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)。撤退過程中，《延安與八路軍》底片不幸遺失。所幸當(dāng)年沒有帶到蘇聯(lián)的部分素材，在后來電影工作者的努力下被修復(fù)洗印，得以與世人見面。

隨著抗日戰(zhàn)爭進(jìn)入相持階段，敵軍將戰(zhàn)略重心轉(zhuǎn)移到對革命根據(jù)地的軍事包圍和經(jīng)濟(jì)封鎖上，電影團(tuán)也面臨更嚴(yán)峻的考驗。電影團(tuán)成員們主動響應(yīng)“精兵簡政”號召，開墾荒地種植小米土豆，開辦照相館為軍民服務(wù)，用廢舊膠片制成紀(jì)念章出售。面對膠片告罄、后期制作條件差的艱難局面，電影團(tuán)充分發(fā)揮團(tuán)隊智慧，成功完成多項拍攝和放映任務(wù)。沒有洗印設(shè)備，他們便用延河水進(jìn)行沖洗，自己搭建起洗印膠片的暗室；沒有錄音條件，他們就借用手搖馬達(dá)、留聲機(jī)和擴(kuò)音器在銀幕后面配樂解說；拍攝膠片短缺，他們大膽創(chuàng)新，將過期的正片作為底片使用，反復(fù)試驗、調(diào)整曝光，讓原本無用的過期膠片發(fā)揮出作用……憑借著堅韌不拔的精神和創(chuàng)新能力，他們獨立完成第一部完整紀(jì)錄片《南泥灣》。這部影片不僅記錄了八路軍第３５９旅挖窯洞、開荒地、修路筑橋、燒炭造紙，將“爛泥灣”變?yōu)椤瓣儽焙媒稀钡膲雅e，還記錄了毛澤東同志揮毫寫下“自己動手，豐衣足食”的場景，成為激勵幾代人的經(jīng)典畫面。

電影團(tuán)在拍攝記錄革命歷史的同時，也重視青年力量的培養(yǎng)。面對專業(yè)人才匱乏的困境，電影團(tuán)成員們根據(jù)自己多年積累的攝影實踐技術(shù)編寫了教材，還開設(shè)了攝影課程。１９４２年起，電影團(tuán)先后開辦多期攝影訓(xùn)練班，培養(yǎng)了一支五六十人的攝影隊伍。這些在培訓(xùn)班成長起來的學(xué)員們，前赴后繼奔向戰(zhàn)場前線，成為新中國電影事業(yè)的核心人才。

在抗戰(zhàn)的烽火歲月中，電影團(tuán)成員們將攝影器材當(dāng)作戰(zhàn)斗武器，用鏡頭定格下無數(shù)震撼人心的瞬間。他們攝制出《陜甘寧邊區(qū)二屆參議會》《中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會》等紀(jì)錄片，留存了《白求恩大夫》《延安各界紀(jì)念抗戰(zhàn)五周年》等影像資料，記錄了根據(jù)地軍民生產(chǎn)自救、民主選舉、軍事訓(xùn)練等歷史場景，拍攝了數(shù)以萬計的反映陜甘寧邊區(qū)政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、社會等方面活動的照片。這些影像作品從黃土高原的窯洞出發(fā)，跨越重重封鎖，到達(dá)國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)乃至海外進(jìn)行放映，打破了外界對邊區(qū)的信息隔絕，在最廣泛的范圍內(nèi)傳播了我黨的政策和主張，激勵了廣大軍民的抗日斗志，為抗戰(zhàn)勝利提供了不可替代的文化支撐。

１９４５年抗戰(zhàn)勝利后，電影團(tuán)的主要成員調(diào)往東北解放區(qū)工作，電影團(tuán)也隨之解散。８０余年過去，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的片頭仍沿用“工農(nóng)兵”標(biāo)識，延安電影團(tuán)的基因仍在延續(xù)。實踐證明，藝術(shù)不僅是時代的鏡像，更是革命的獨特力量。