（一）

回顧改革開放40年，我們都會不約而同地想起20世紀七八十年代之交的軍旅詩歌，它正是新時期軍旅文學最初的濫觴,而軍旅詩潮洶涌奔騰的動力，則主要來自四個方面。

一是部分詩人超越慣常的軍旅詩歌思考視野和思維定勢，進入到社會的、政治的、文化層面的反思和批判，將軍人的職責與命運和國家、民族的前途聯(lián)系起來加以重新審視和觀照，勇敢地撥響時代琴弦的最強音，如李瑛的《一月的哀思》、如葉文福的《將軍，不能這樣做》、雷抒雁的《小草在歌唱》，他們熱烈地呼應(yīng)了當時的思想解放運動，為軍旅詩贏得了新時期最初的聲譽和影響。

二是在思想解放運動的推動和南疆戰(zhàn)爭的感召下，更多詩人把關(guān)注的目光投向了軍營內(nèi)部和軍人自身?；蛘咴趹?zhàn)爭的背景下重新思考戰(zhàn)爭與和平（如“戰(zhàn)壕詩會”、《山岳山岳 叢林叢林》等），或者在和平的日子里重新尋找軍人的價值定位（如《三十天》等）。詩人的人性覺醒導(dǎo)致了抒情方式的根本變化，程步濤、杜志民、馬合省、賀東久、劉立云、史一帆等人在開掘軍旅生活更新的領(lǐng)域和更深的層面上都作出了自己的努力。還有尚方、辛茹、阮曉星等女詩人則在軍旅愛情詩方面進行了嘗試和突破，為軍旅詩苑增添了新的風景。

三是80年代初崛起于西北邊陲的“新邊塞詩”的代表人物周濤，把一股粗放豪邁雄渾的大氣帶進了軍旅詩壇，在詩風上反李瑛而行之，它的近效果是帶出了一批豪放派，它的遠效果則是陸續(xù)產(chǎn)生了一批千行大詩，如馬合省的《老墻》、李松濤的《無倦滄?！?、王久辛的《狂雪》等等。

四是在詩歌形式探索上走得更遠的是20世紀80年代中期嶄露頭角的年輕一茬，如簡寧、蔡椿芳、李鋼（也包括稍早的李曉樺和更晚的姜念光、董玉方以及貫穿40年的劉立云等）。他們基本甩掉了已成定勢的軍旅詩歌傳統(tǒng)的包袱，直接從西方現(xiàn)代詩歌藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，追蹤著中國當代新詩潮的步伐，努力尋找詩歌本身的純粹性，給當代軍旅詩歌帶來了一定程度的革新與挑戰(zhàn)。

上述四個方面，也許還不能各自稱之為一般意義上的“詩群”，但他們的遙相呼應(yīng)和交叉滲透確實造成了新時期軍旅詩壇多元并存、生動活潑的新局面，從而作為一個以國防綠為標識的總的群體，在改革開放40年中國詩歌的整體格局中，顯示出了它獨異的風貌和蓬勃的活力。