在這個(gè)鮮花盛開(kāi)、青春飛揚(yáng)的五月，我們邀請(qǐng)六位不同專(zhuān)業(yè)和領(lǐng)域的80后青年軍旅文藝工作者暢談“創(chuàng)作心語(yǔ)”，分享他們對(duì)軍旅文藝的新思考、新經(jīng)驗(yàn)、新表達(dá)。
進(jìn)入新時(shí)代，軍旅文藝聚焦改革強(qiáng)軍的偉大實(shí)踐，圍繞練兵備戰(zhàn)的中心任務(wù)，塑造了“四有”新時(shí)代革命軍人的新形象，探索了為兵服務(wù)、創(chuàng)新發(fā)展的新路徑。在這個(gè)過(guò)程中，年輕一代軍旅文藝工作者繼承了軍旅文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，在履行新的使命任務(wù)中快速成長(zhǎng)，展現(xiàn)出軍旅文藝“新生代”的風(fēng)采和力量。
請(qǐng)關(guān)注今日出版的《解放軍報(bào)》的詳細(xì)報(bào)道——
激揚(yáng)軍旅文藝新風(fēng)采
在這個(gè)鮮花盛開(kāi)、青春飛揚(yáng)的五月，我們邀請(qǐng)六位不同專(zhuān)業(yè)和領(lǐng)域的80后青年軍旅文藝工作者暢談“創(chuàng)作心語(yǔ)”，分享他們對(duì)軍旅文藝的新思考、新經(jīng)驗(yàn)、新表達(dá)。
進(jìn)入新時(shí)代，軍旅文藝聚焦改革強(qiáng)軍的偉大實(shí)踐，圍繞練兵備戰(zhàn)的中心任務(wù)，塑造了“四有”新時(shí)代革命軍人的新形象，探索了為兵服務(wù)、創(chuàng)新發(fā)展的新路徑。在這個(gè)過(guò)程中，年輕一代軍旅文藝工作者繼承了軍旅文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，在履行新的使命任務(wù)中快速成長(zhǎng)，展現(xiàn)出軍旅文藝“新生代”的風(fēng)采和力量。
——編??者??
董夏青青：
2019年，是我在新疆軍區(qū)工作生活的第十年。2009年，我從原解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系本科畢業(yè)后，主動(dòng)申請(qǐng)進(jìn)疆，進(jìn)入新疆軍區(qū)政治部文藝創(chuàng)作室工作。此后，我多次前往博爾塔拉、伊犁、和田、喀什、阿克蘇等地，先后去過(guò)60余個(gè)邊防連隊(duì)，與基層官兵同吃同住，真實(shí)體驗(yàn)和經(jīng)歷了戍邊生活的艱危困苦。這種經(jīng)驗(yàn)和情感，令我想要盡可能真實(shí)地記錄、塑造戍邊軍人的日常生活狀態(tài)和人物群像。作為寫(xiě)作者，我不能用三言?xún)烧Z(yǔ)遮蔽他們十年八載的生活，不能假裝洞察一切，把自己的聲音安在他們嘴上。我更傾向于在大量現(xiàn)實(shí)素材的基礎(chǔ)上，通過(guò)虛構(gòu)的情節(jié)安排，讓人物們自己行動(dòng)，自己說(shuō)話(huà)，完成自己的紙上人生。如此，既是對(duì)這些官兵曾經(jīng)如是活過(guò)的紀(jì)念，亦是對(duì)一種榮譽(yù)生活的尊重。不讓他們的故事在作者的陳詞濫調(diào)中，失去擊打人心的力量。
在為軍事文學(xué)創(chuàng)作積累寶貴素材的同時(shí)，我也收獲了一些有意思的經(jīng)歷。有一年，我去北疆的卡昝河連隊(duì)，跟著軍醫(yī)去牧民家巡診，途中趕上刮大風(fēng)、下冰雹，冰雹停了又開(kāi)始下凍雨。我倆站在雪線(xiàn)附近，四周連一棵遮擋的樹(shù)木也沒(méi)有，下山我就病倒了；上帕米爾高原，我乘坐的勇士車(chē)在山路上盤(pán)行，與一場(chǎng)壓毀兩輛車(chē)的山體滑坡事故之間僅僅隔了不到兩分鐘……盡管如此，相比那些日日夜夜堅(jiān)守崗位的軍人們來(lái)說(shuō)，這仍只稱(chēng)得上是走馬觀花、蜻蜓點(diǎn)水。
每年下部隊(duì)時(shí)，我會(huì)盡一切可能走進(jìn)基層連隊(duì)生活和官兵的情感世界。從高原的前哨班和執(zhí)勤點(diǎn)位，到連隊(duì)會(huì)議室、會(huì)客室和班排宿舍，聆聽(tīng)他們的內(nèi)心聲音，觸摸他們的情感脈搏。在那特定的時(shí)間中，我會(huì)和很多人產(chǎn)生交集，得以通過(guò)也許徹夜、也許三言?xún)烧Z(yǔ)的聊天，知曉他們的生活和內(nèi)心。
邊塞詩(shī)的文學(xué)歷史傳統(tǒng)延綿久矣，每個(gè)時(shí)期，戍邊軍人面向大漠之上那一輪彎月，內(nèi)心總有話(huà)想說(shuō)。這些發(fā)自?xún)?nèi)心的聲音時(shí)常很微弱，被日常生活中數(shù)不盡的其他聲音所遮蔽，但那卻是他們靈魂的起伏，有熱血精神鼓蕩其間。我要做的，就是拿起文字的鑿子，一下一下破除表面的冰殼，將這些裹挾著堅(jiān)忍、痛楚、犧牲的生活開(kāi)采出來(lái)，讓讀者看到他們安靜無(wú)聞的身影，如何在大漠中留下或平淡或燦爛的生命軌跡。
當(dāng)前，邊防軍人的生活條件已得到極大改善，工資水平也有顯著提高。但每一次演練、每一次巡邏偵察和任務(wù)出動(dòng)，這些平均年齡大多在二十五歲上下的青年人，都有可能付出生命的代價(jià)。夾霜帶雪的大風(fēng)在刮了上千年之后依然寒凜入骨，他們?cè)谧詈玫哪昙o(jì)，遠(yuǎn)離親人、愛(ài)人，在荒漠戈壁這杳無(wú)人煙的地方奉獻(xiàn)青春，其中大部分人都默默無(wú)聞。當(dāng)時(shí)代的浪潮拍打在邊地的峭壁上，當(dāng)下時(shí)髦的價(jià)值取向、情感模式、思維方式必然也會(huì)影響邊防軍人的思想感情。在鐵一般的職責(zé)和使命之下，他們面臨的現(xiàn)實(shí)和境遇異于前輩軍人。我在從實(shí)際調(diào)研采訪中得到的第一手資料基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)作，既寫(xiě)他們作為軍人的擔(dān)當(dāng)，也刻繪他們細(xì)膩的情感世界，向官兵和讀者提供了走近血肉鮮活、靈魂豐滿(mǎn)的邊防軍人的契機(jī)。這些年里，常有部隊(duì)?wèi)?zhàn)士和地方的讀者給我來(lái)信，講述他們看過(guò)我所寫(xiě)的邊地軍人故事的感受，每每使我感動(dòng)之余獲得了繼續(xù)寫(xiě)邊防故事的動(dòng)力。
2016年，我有幸參加了中國(guó)文聯(lián)第十次、中國(guó)作協(xié)第九次全國(guó)代表大會(huì)。聆聽(tīng)了習(xí)主席的講話(huà)后，我感到倍受鼓舞。邊防官兵身上蘊(yùn)含的崇高思想與精神需要用文學(xué)的方式更加充分地書(shū)寫(xiě)和表達(dá)。我希望能用有力量和有溫度的文字觸動(dòng)人心、喚起讀者對(duì)英雄精神的禮贊。我會(huì)持續(xù)拿起文字的鑿子，一下一下破除他們表面沉默寡言的冰殼，將這種以理想為旗的生活開(kāi)采出來(lái)，讓讀者看到他們平凡卻偉岸的身影，看到人與人、民族與民族之間又有著怎樣彌足珍貴的交往和情義。
作者簡(jiǎn)介：
女，1987年生于北京。畢業(yè)于原解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，現(xiàn)為新疆軍區(qū)文工團(tuán)創(chuàng)作室創(chuàng)作員，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有非虛構(gòu)作品《胡同往事》、小說(shuō)集《科恰里特山下》等，?曾獲人民文學(xué)“紫金之星”獎(jiǎng)、華語(yǔ)青年作家短篇小說(shuō)提名獎(jiǎng)、“長(zhǎng)征文藝獎(jiǎng)”等。
鄭陽(yáng)：
作為一名85后的軍旅作曲家，成長(zhǎng)于音樂(lè)世家以及在中央音樂(lè)學(xué)院作曲系長(zhǎng)達(dá)8年的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)經(jīng)歷，使我擁有了較為開(kāi)闊而先進(jìn)的國(guó)際化視野和專(zhuān)業(yè)化技術(shù)。當(dāng)我了解并進(jìn)入我國(guó)軍旅音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域后，會(huì)時(shí)常以年輕化的、前沿的和較為立體的視角來(lái)思考和分析軍旅音樂(lè)創(chuàng)作的現(xiàn)狀與未來(lái)。
我國(guó)當(dāng)代軍旅(戰(zhàn)爭(zhēng))題材音樂(lè)創(chuàng)作始終都是非常興盛的，可以說(shuō)這與中國(guó)近代以來(lái)歷史中的戰(zhàn)爭(zhēng)、革命和斗爭(zhēng)是密不可分的。其中，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是最有代表性的一個(gè)時(shí)期，一大批曾創(chuàng)作出經(jīng)典軍旅音樂(lè)作品的作曲家接連涌現(xiàn)，他們的作品無(wú)疑在鼓舞官兵士氣、激發(fā)民眾愛(ài)國(guó)熱情、增強(qiáng)部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗意志等方面，都起到了無(wú)可取代的重要作用。
新中國(guó)成立后，在各個(gè)歷史時(shí)期，軍旅音樂(lè)圍繞著各種主題創(chuàng)作一直蓬勃發(fā)展，留下了大量膾炙人口的經(jīng)典作品，不僅在官兵中間廣為流傳，在人民群眾中也有著極大的影響力，發(fā)出了時(shí)代的強(qiáng)音，甚至成為了具有標(biāo)志意義的文化符號(hào)。
整體而言，在我國(guó)軍旅(戰(zhàn)爭(zhēng))題材音樂(lè)創(chuàng)作中，通俗、凝練、傳唱性強(qiáng)的歌曲體裁類(lèi)型一直較為發(fā)達(dá)，無(wú)論是作品的數(shù)量還是質(zhì)量都非常突出。相對(duì)而言，以學(xué)術(shù)性、復(fù)雜性、深刻性和純音樂(lè)性為特性的更大型體裁與形式的作品發(fā)展得還不夠充分。雖然歷史上留下了《黃河大合唱》《長(zhǎng)征組歌》《“黃河”鋼琴協(xié)奏曲》《我遙遠(yuǎn)的南京》等經(jīng)典作品和范式，但相較于軍旅歌曲，這類(lèi)作品的創(chuàng)作仍有很大的提升和拓展空間。
在世界音樂(lè)發(fā)展的歷史進(jìn)程中，軍旅(戰(zhàn)斗)題材的偉大嚴(yán)肅音樂(lè)著作層出不窮，例如：德國(guó)作曲家貝多芬的《第三交響樂(lè)“英雄”》、俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《1812序曲》、美籍奧地利作曲家勛伯格的《一個(gè)華沙幸存者》等。當(dāng)然，這類(lèi)嚴(yán)肅作品也不局限于大型體裁，像波蘭作曲家肖邦以英雄為主題創(chuàng)作的鋼琴曲雖然體量不大，但其在音樂(lè)史上的地位仍堪稱(chēng)經(jīng)典。
雖然各類(lèi)體裁學(xué)術(shù)(嚴(yán)肅)音樂(lè)作品并不具備像歌曲那樣的特性和優(yōu)勢(shì)，但由于其深刻的音樂(lè)性和思辨性，卻往往有可能在更廣范圍內(nèi)產(chǎn)生更加深遠(yuǎn)而持久的影響，因而也是一個(gè)國(guó)家前沿藝術(shù)、深邃思想和高峰文化的重要體現(xiàn)形式之一。
改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)當(dāng)代嚴(yán)肅音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)取得了非凡的成就，在世界上的影響力與日俱增。對(duì)于年輕一代軍旅作曲家而言，軍旅(戰(zhàn)爭(zhēng))題材嚴(yán)肅音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域無(wú)疑是一片可以施展才華的廣袤沃土，繁榮軍旅音樂(lè)也是我們肩負(fù)的重要使命。
近幾年，通過(guò)不斷努力探索實(shí)踐，我創(chuàng)作出了一批各類(lèi)體裁和形式的軍旅(戰(zhàn)爭(zhēng))題材音樂(lè)作品。部分作品獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，并入選：“中華人民共和國(guó)文化和旅游部‘時(shí)代交響——中國(guó)交響樂(lè)作品創(chuàng)作扶持計(jì)劃’”“國(guó)家藝術(shù)基金”和“中國(guó)文聯(lián)藝術(shù)基金”等；在國(guó)家重大文藝活動(dòng)方面，我有幸成為2016年G20峰會(huì)“最憶是杭州”大型水上情景表演交響音樂(lè)會(huì)、2017年金磚國(guó)家廈門(mén)峰會(huì)“揚(yáng)帆未來(lái)”文藝晚會(huì)的音樂(lè)主創(chuàng)成員之一；還有機(jī)會(huì)與國(guó)內(nèi)外各大樂(lè)團(tuán)及音樂(lè)節(jié)合作，將自己的創(chuàng)作成果在更高、更大的平臺(tái)上進(jìn)行推廣，為提升我國(guó)當(dāng)代軍旅(戰(zhàn)爭(zhēng))題材音樂(lè)的影響力做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
軍旅音樂(lè)有自身光榮的傳統(tǒng)和厚重的歷史，作為后來(lái)者，我希望通過(guò)自己的作品喚起更多作曲家對(duì)這一題材和領(lǐng)域的關(guān)注和熱情，推動(dòng)我國(guó)軍旅(戰(zhàn)爭(zhēng))題材嚴(yán)肅音樂(lè)更好地發(fā)展，為新時(shí)代譜寫(xiě)出華美、壯麗、英雄的新樂(lè)章。
作者簡(jiǎn)介：
男，1988年生于遼寧鞍山。畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，現(xiàn)為國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院軍事文藝創(chuàng)演系作曲專(zhuān)業(yè)教師。其作品曾在十余個(gè)國(guó)家公演，曾在國(guó)內(nèi)外各類(lèi)作曲比賽中獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)，并入選“中華人民共和國(guó)文化和旅游部‘時(shí)代交響——中國(guó)交響樂(lè)作品創(chuàng)作扶持計(jì)劃’”“國(guó)家藝術(shù)基金”和“中國(guó)文聯(lián)藝術(shù)基金”。其部分作品的樂(lè)譜與音像已在人民音樂(lè)出版社等出版發(fā)行。
曹天龍：
年輕一代軍旅美術(shù)人首先應(yīng)該服從大局，樹(shù)立正確、鮮明的政治導(dǎo)向。在此基礎(chǔ)上，要有自己的藝術(shù)個(gè)性和新鮮的觀念，不能讓陳舊的觀念束縛自己的手腳。誠(chéng)然，美術(shù)家大多有自己的個(gè)性甚至是創(chuàng)作上的潔癖，尖銳與不妥協(xié)是形成個(gè)人風(fēng)格與藝術(shù)獨(dú)立的先決條件，但是軍旅美術(shù)的個(gè)性是建立在姓軍為兵基礎(chǔ)之上的。
十年前我剛畢業(yè)，就在某訓(xùn)練團(tuán)帶兵。連隊(duì)里的日常生活、點(diǎn)點(diǎn)滴滴都成為了我創(chuàng)作的素材和靈感的源泉。每天訓(xùn)練結(jié)束后，我都會(huì)在速寫(xiě)本上記錄描畫(huà)火熱的連隊(duì)生活。在業(yè)余時(shí)間，我以速寫(xiě)的形式勾勒官兵們生活和訓(xùn)練的狀態(tài)，這成為我創(chuàng)作“長(zhǎng)纓系列組畫(huà)”的雛形。后來(lái)回到創(chuàng)作室，我馬不停蹄地繪制了36幅五尺斗方的系列中國(guó)畫(huà)《多彩軍營(yíng)》。這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程痛并快樂(lè)著，各種武器裝備與人物的結(jié)合成為了最難的事情。
火箭軍這個(gè)軍種有著自己特殊的屬性，不同于空軍和海軍。畢竟，無(wú)論是戰(zhàn)機(jī)或是軍艦，這些裝備和人都有著承載關(guān)系，他們的服裝都有自己明顯的特征。而原來(lái)的二炮部隊(duì)在沒(méi)有換裝之前，服裝上除了胸標(biāo)和臂章，其他跟陸軍是一致的，人和導(dǎo)彈的關(guān)系也很難表現(xiàn)。雖然發(fā)射車(chē)可以作為載具，但是把人物安排在駕駛室內(nèi)，從畫(huà)面上無(wú)法看出軍種的特征，而且還要遵守保密原則，不能過(guò)多表現(xiàn)裝備內(nèi)部結(jié)構(gòu)……經(jīng)過(guò)冥思苦想，我還是把發(fā)射車(chē)上導(dǎo)彈起豎的狀態(tài)作為背景和對(duì)象，來(lái)結(jié)構(gòu)畫(huà)面，并把它符號(hào)化。
我希望嘗試帶有趣味性的繪畫(huà)語(yǔ)言，同時(shí)也想將武器裝備擬人化，讓它們也有戰(zhàn)士一樣的狀態(tài)和“表情”。經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，從筆墨色到點(diǎn)線(xiàn)面，我嘗試了多種構(gòu)圖方式讓人與武器裝備的結(jié)合呈現(xiàn)出最佳的構(gòu)圖效果。這里的每一幅畫(huà)作背后都有一段動(dòng)人的故事，每一個(gè)故事都承載著戰(zhàn)士對(duì)軍營(yíng)的熱愛(ài)和英雄情懷。這種情懷最能引發(fā)戰(zhàn)友們的強(qiáng)烈共鳴，受到他們的喜愛(ài)。畫(huà)作接連在《解放軍報(bào)》和《火箭兵報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表，這些作品中的一部分也參加了若干重要的展覽。我之后創(chuàng)作的火箭軍部隊(duì)題材的獨(dú)立巨幅作品，以及其他相關(guān)的重大歷史題材美術(shù)作品，都是在這種觀念和語(yǔ)言基礎(chǔ)上完成的。
除了進(jìn)行重大革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作、參加全國(guó)全軍的各種紀(jì)念型展覽，現(xiàn)實(shí)題材更是軍旅美術(shù)創(chuàng)作需要重點(diǎn)聚焦和突破的領(lǐng)域。尤其是作為青年軍旅美術(shù)工作者，緊跟時(shí)代步伐，深入現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作出反映部隊(duì)訓(xùn)練打仗和新時(shí)代軍人精神風(fēng)貌的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)作品，是必須承擔(dān)的責(zé)任，也是必須直面的課題。
2017年3月，火箭軍組建了第一支礪劍文藝輕騎隊(duì)，我光榮地成為了首批輕騎隊(duì)員。兩年來(lái)，我為部隊(duì)和戰(zhàn)士創(chuàng)作、贈(zèng)送書(shū)畫(huà)作品近千幅。我們文藝輕騎隊(duì)還有一項(xiàng)重要的使命就是要培養(yǎng)基層的美術(shù)骨干，把有美術(shù)基礎(chǔ)的人才召集起來(lái)，定期組織培訓(xùn)，夯實(shí)基礎(chǔ)。在為兵服務(wù)的過(guò)程中，我經(jīng)常遇到新鮮有趣的事情。90后、00后的官兵有著更加新穎的理念和想法，他們提出的問(wèn)題往往出人意料，如果不加強(qiáng)自身學(xué)習(xí)、更新思維、提高素質(zhì)的話(huà)，就很難走進(jìn)這些新型高素質(zhì)青年軍人的心坎里，更無(wú)法以藝術(shù)的方式與他們對(duì)話(huà)，描繪他們的生活。
把軍旅美術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)繼承好發(fā)揚(yáng)好，為強(qiáng)軍實(shí)踐和部隊(duì)的文化工作增添活力，新一代軍旅美術(shù)人承擔(dān)著光榮的使命，也有著巨大的發(fā)展空間。
作者簡(jiǎn)介：
男，1983年生于遼寧錦州，畢業(yè)于原解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為火箭軍文化藝術(shù)中心創(chuàng)作室創(chuàng)作員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品曾多次入選全國(guó)、全軍美展。中國(guó)畫(huà)作品《青春的律動(dòng)》榮獲文化部第十四屆“群星獎(jiǎng)”最高獎(jiǎng)美術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)，中國(guó)畫(huà)作品《豐碑》獲紀(jì)念反法西斯勝利70周年全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，雕塑作品《奔》獲第十四屆南京國(guó)際體育雕塑大賽銀獎(jiǎng)。
丁旸明：
2006年，我來(lái)到原八一電影制片廠文學(xué)部工作，也就是從這時(shí)開(kāi)始真正意義上從事影視劇本創(chuàng)作。
因?yàn)橹拔乙恢笔菍?xiě)小說(shuō)，初涉影視劇本創(chuàng)作的時(shí)候，還是很不適應(yīng)的。從小說(shuō)到劇本是一種思維方式的轉(zhuǎn)變，畢竟劇本創(chuàng)作是需要嚴(yán)格的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的。幸運(yùn)的是，工作之初的兩年間，我先后參與了兩部我廠重點(diǎn)影片《驚天動(dòng)地》和《飛天》的劇本編輯工作，這為我隨后的劇本創(chuàng)作累積了一定的經(jīng)驗(yàn)。
2008年，我與同事合作了第一部電影劇本《王子雄兵》，由八一電影制片廠出品，并在電影頻道播出。這是一個(gè)關(guān)于富家子弟投身火熱軍營(yíng)生活，經(jīng)歷了軍隊(duì)鍛造成為一名優(yōu)秀戰(zhàn)士的故事。這樣的故事現(xiàn)在看來(lái)有些老套，但在當(dāng)時(shí)，關(guān)注都市中成長(zhǎng)起來(lái)的80后、90后年輕士兵的軍旅題材作品還并不多。在這部影片的劇本創(chuàng)作中我們加入了一些當(dāng)時(shí)流行的時(shí)尚元素，希望最終所呈現(xiàn)出的軍營(yíng)生活充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣和時(shí)尚氣息，進(jìn)而改變大眾對(duì)軍旅現(xiàn)實(shí)題材電影的刻板印象。這是一部低成本、小制作的電影，卻在電影頻道反復(fù)播出，取得了較高的收視率，也給了我這樣的年輕編劇一次難得的實(shí)操機(jī)會(huì)。
近年來(lái)，我先后創(chuàng)作了電影劇本《葫蘆島大遣返》《心如磐石》，根據(jù)劇作家孟冰先生原著話(huà)劇《393潛艇的機(jī)密檔案》改編創(chuàng)作了電影劇本《潛艇372》，創(chuàng)作了虛構(gòu)軍事動(dòng)作電影劇本《奪島行動(dòng)》。這些電影劇本有根據(jù)真實(shí)歷史事件和人物原型創(chuàng)作的，也有純粹的虛構(gòu)和想象，但始終強(qiáng)調(diào)和圍繞著一種藝術(shù)觀念，即編織英雄故事、塑造英雄人物。
如今，隨著改革強(qiáng)軍進(jìn)程的不斷深入，軍事題材的影視劇創(chuàng)作也進(jìn)入了新的階段，但其承載英雄精神，張揚(yáng)國(guó)家和軍隊(duì)主旋律的本質(zhì)卻絲毫未變。影視作品是當(dāng)下受眾最廣泛的藝術(shù)形式，也是最有效的傳播媒介。近二十年來(lái)，我們可以看到美國(guó)的超級(jí)英雄電影充斥著大銀幕，影響了一批又一批年輕觀眾。怎樣寫(xiě)出新時(shí)代軍人的嶄新形象，如何塑造出區(qū)別于美式英雄、根植于中華文化傳統(tǒng)、且讓受眾樂(lè)于接受的英雄形象，是我在創(chuàng)作中一直努力的方向。應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的中國(guó)式的英雄故事和人物形象，以影響和引領(lǐng)年輕觀眾的審美趣味和精神理想。很顯然，在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)影視作品中，這樣能夠成為文化符號(hào)的英雄形象是缺失的。
與此形成鮮明對(duì)照的是，我們的時(shí)代英雄輩出，我們的英雄資源極其豐厚。歷史上的民族英雄、英烈模范早已植根于我們的記憶，新的時(shí)代楷模、英模典型接續(xù)涌現(xiàn)。中華民族從古至今，從不缺少英雄。只是我們?cè)谟耙曌髌分?，能夠令受眾信服、能夠在更廣范圍、更深層次上傳播的英雄形象還比較稀缺。我們講述英雄故事、塑造英雄人物的敘事技巧和影視技法并沒(méi)有跟上時(shí)代前進(jìn)的步伐，需要探索和提升的空間依然很大。當(dāng)下迫切需要建構(gòu)起一個(gè)既能彰顯時(shí)代新氣象、又能滿(mǎn)足受眾新需求的、符合軍事題材影視創(chuàng)作內(nèi)在規(guī)律的類(lèi)型化敘事通道。
軍事題材影視作品是培育英雄精神的重要陣地。作為年輕編劇，要用新的思維、新的觀念、新的技巧講述新的故事，讓中國(guó)式的英雄形象傳播得更廣、更遠(yuǎn)。
作者簡(jiǎn)介：
男，1983年生于山東濟(jì)南。畢業(yè)于原解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，現(xiàn)為解放軍文化藝術(shù)中心影視部創(chuàng)作室劇本創(chuàng)作隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事。出版中短篇小說(shuō)集《在高速公路上慢慢地走》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《悲日》《復(fù)仇的焰火》等多種。曾獲第八屆共青團(tuán)中央“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、“夏衍杯”創(chuàng)意劇本獎(jiǎng)等。
賈秀琰：
當(dāng)今中國(guó)電影和世界電影同步發(fā)展繁榮，很多進(jìn)口片采取全球同步發(fā)行，中國(guó)觀眾可以第一時(shí)間在電影院享受到世界電影發(fā)展的最新成就，這也影響了中國(guó)電影的發(fā)展進(jìn)程。國(guó)產(chǎn)電影不僅整體質(zhì)量大幅度提升，還走出國(guó)門(mén)，以影視為媒，拉近了中外人民的心靈距離。
八一電影制片廠參與了這一文化交流的進(jìn)程，從1950年代起就譯介了大量國(guó)外戰(zhàn)爭(zhēng)題材紀(jì)錄片和故事片。1953年譯制了第一部全國(guó)發(fā)行的前蘇聯(lián)紀(jì)錄片《空軍射擊》。六十多年來(lái)，八一廠譯制了美國(guó)、前蘇聯(lián)、俄羅斯、前南斯拉夫、日本、越南、羅馬尼亞、法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、阿爾及利亞等出品的多部戰(zhàn)爭(zhēng)題材故事片和紀(jì)錄片。這些影片囊括了歷史戰(zhàn)爭(zhēng)、現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)，它們被譯制成中文對(duì)白和字幕介紹給了中國(guó)觀眾。作為年輕一代電影翻譯，我也有幸參與其中。自2008年開(kāi)始從事電影翻譯工作至今，我翻譯了80余部院線(xiàn)進(jìn)口片、200多集動(dòng)畫(huà)片，其中大量的是軍事或戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品。
翻譯作為電影譯制的第一個(gè)環(huán)節(jié)，譯者語(yǔ)言水平直接影響著觀眾對(duì)電影的理解和觀影感受。翻譯家、學(xué)者羅新璋先生講，“翻譯基本上是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，翻譯時(shí)對(duì)原文的字句，只有默會(huì)其意，遷想其妙，才能找到適當(dāng)?shù)淖g法。”創(chuàng)作者從醞釀、啟筆到完成，人物、性格、情節(jié)、主題已渾然成形，而譯者，要通過(guò)對(duì)文字或臺(tái)詞的拿捏和控制，把作品的思想、感情、氣氛和情調(diào)傳遞給讀者或觀眾。電影翻譯的獨(dú)特之處在于要受到口型和語(yǔ)言長(zhǎng)度的限制，即便是字幕版也絕對(duì)不可以超出原對(duì)白長(zhǎng)度太多。并且隨著觀眾英語(yǔ)水平的提高，若是為了中文對(duì)話(huà)方便而顛倒對(duì)白位置，造成英語(yǔ)臺(tái)詞和中文臺(tái)詞無(wú)法對(duì)位，會(huì)使得觀眾產(chǎn)生觀影不適。同時(shí)，譯制片具有瞬時(shí)性、無(wú)注性、聆聽(tīng)性的特點(diǎn)，翻譯出的臺(tái)詞必須使觀眾能在影院的有限臺(tái)詞時(shí)間內(nèi)聽(tīng)懂、看懂。因此，這就需要譯者投入更多智慧，對(duì)臺(tái)詞字斟句酌。
軍事題材電影有著獨(dú)特而永恒的魅力，往往會(huì)引發(fā)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思、對(duì)和平的向往。將此類(lèi)影片譯介到國(guó)內(nèi)時(shí)，譯者必須兼具對(duì)待軍事術(shù)語(yǔ)、史料、事實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和較高的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。而且，我翻譯的那些具有反思精神且格調(diào)深沉的電影，往往出自世界級(jí)大導(dǎo)演之手，且有著真實(shí)的歷史和現(xiàn)實(shí)背景，需要譯者對(duì)故事發(fā)生的年代和生活有周詳?shù)恼J(rèn)知和把握。因此，除去固定的軍事術(shù)語(yǔ)要通過(guò)譯者的知識(shí)儲(chǔ)備和查閱資料進(jìn)行準(zhǔn)確傳達(dá)，其余臺(tái)詞要基于對(duì)故事背后的文化經(jīng)驗(yàn)和生活習(xí)慣的準(zhǔn)確理解，在這方面我進(jìn)行了大量的嘗試，付出了艱苦的努力。
和發(fā)展成熟的“引進(jìn)來(lái)”相比，中國(guó)影視“走出去”仍處于起步階段，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)和軍事題材影視作品在對(duì)外輸出方面有著巨大的發(fā)展和提升空間。經(jīng)驗(yàn)是可以互通的?！白叱鋈ァ币部梢钥紤]制作中文或英文臺(tái)詞注釋版國(guó)際臺(tái)本，提供給熟練掌握目的地語(yǔ)言的譯者使用，將中華文化與世界其他國(guó)家文化差異的部分，進(jìn)行詳細(xì)的解釋說(shuō)明，在源語(yǔ)言上為打破文化壁壘提前做好準(zhǔn)備。同時(shí)，長(zhǎng)期與世界各地一流制片公司合作，可以積累豐富經(jīng)驗(yàn)，使“走出去”在臺(tái)本翻譯技巧、配音制作流程、選片質(zhì)量把控等方面向國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)看齊。
我希望經(jīng)由譯制和傳播機(jī)構(gòu)的共同努力，讓中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影受到世界觀眾的喜愛(ài)，實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的文化互通，有效提升中國(guó)軍事題材影視作品的國(guó)際傳播力和影響力。
作者簡(jiǎn)介：
女，1983年生于河北邢臺(tái)，畢業(yè)于原解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，現(xiàn)為解放軍文化藝術(shù)中心影視部電影翻譯、作家。曾發(fā)表小說(shuō)、散文多篇。主要譯作有國(guó)內(nèi)公映進(jìn)口影片《敦刻爾克》《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》《環(huán)太平洋》《饑餓游戲（系列）》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《極品飛車(chē)》《黑衣人3》《普羅米修斯》《機(jī)械戰(zhàn)警》《超驗(yàn)駭客》等80余部。
樸耳：
2013年的夏天，我成為解放軍出版社的一名雜志編輯。雜志沒(méi)有自己專(zhuān)門(mén)的記者隊(duì)伍，編輯需要承擔(dān)比較多的采訪任務(wù)。直至去年夏天離開(kāi)雜志，5年間，我去過(guò)20多個(gè)基層部隊(duì)，寫(xiě)過(guò)不少新聞稿，也采訪過(guò)很多全國(guó)、全軍的重大典型。有時(shí)候，采寫(xiě)任務(wù)完成了，但是心底想說(shuō)的話(huà)卻沒(méi)說(shuō)完。于是，我用詩(shī)歌的方式，把這些感動(dòng)、溫暖和光芒記錄下來(lái)。
這對(duì)我來(lái)說(shuō)，并不是一件容易的事。我一直在思考，怎樣才能避免把軍事題材的詩(shī)歌寫(xiě)得大而無(wú)當(dāng)，怎樣避免空泛淺薄的抒情。
面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，我們常常把軍人比喻為承載熱血和火焰的虎狼或是鐵器。事實(shí)上，真實(shí)的軍事生活不僅有邊界、有溫度變化，而且形態(tài)各異。因此，在這其中的軍人必定有各自高低深淺的處境——高光有時(shí)，黯淡亦有時(shí)，冷暖自知。在戰(zhàn)爭(zhēng)打響之前，軍人必須完成的任務(wù)是把自己鍛造成一塊硬邦邦的鋼板。鍛造的過(guò)程不僅會(huì)經(jīng)歷高溫的炙烤和錘打，還會(huì)經(jīng)歷彎折、鑿刻、冷卻、收縮、塑形……也許還有其他意想不到的“工藝”和過(guò)程。
我開(kāi)始關(guān)注他們變成“鋼板”之前的樣子，關(guān)注軍事生活中那些并不引人注目的角落，發(fā)現(xiàn)那些容易被遮蔽和忽略的情感。
2017年5月，我前往陸軍紅其拉甫邊防連采訪。因?yàn)榈貏?shì)險(xiǎn)要、環(huán)境艱苦，這個(gè)連隊(duì)執(zhí)行日常巡邏任務(wù)時(shí)依然要采取騎牦牛的方式。在邊防連，牦牛是戰(zhàn)士們過(guò)命的弟兄、生死相依的戰(zhàn)友。它們忠誠(chéng)老實(shí)，救人性命，助人走出困境。
采訪中我聽(tīng)說(shuō)了這樣一個(gè)故事：在某次巡邏的歸程，一頭牦牛的腿被滾落的山石砸中，鮮血直流，無(wú)法行走，臥在地上直喘粗氣。戰(zhàn)士們和兩個(gè)塔吉克護(hù)邊員給它簡(jiǎn)單包扎仍無(wú)法止血，它很可能見(jiàn)不到明天的太陽(yáng)了。他們不得不面對(duì)生離死別。戰(zhàn)士們掏出挎包，給牦牛省下兩天的口糧，幾個(gè)人摟著牦牛脖子哭，泣不成聲。不得不走了，他們邊走邊回頭，牦牛卻一動(dòng)不動(dòng)?？熳叩娇床灰?jiàn)的地方時(shí)，仿佛心電感應(yīng)一般，牦?；仡^了，低低地叫了一聲，又把頭扭了回去。它身下的草被血洇紅，孤獨(dú)地臥在高原山谷，像坐在蒲團(tuán)上的僧侶，入定。
我忽然意識(shí)到，這就是軍事生活的溫度，這就是我一直在尋找的那個(gè)角落，這里持久而無(wú)聲地綻放著迷人的精神光澤，我要用詩(shī)歌的語(yǔ)言捕捉這道光，把它聚焦并放大。
后來(lái)，去的地方多了，想寫(xiě)的人也越來(lái)越多。有時(shí)我會(huì)把自己代入其中，感受追光燈照在臉上的灼熱。更多時(shí)候，我只是原原本本記錄下那些平淡無(wú)奇的時(shí)刻，捕捉倏忽而過(guò)的光影。我得以一次又一次地看到軍人的激昂與堅(jiān)韌，看到他們的克制與內(nèi)斂，看到他們?cè)诶ьD、疲憊中同生活的撕扯，甚至看到他們片刻間的脆弱。但更多的是牢不可破的堅(jiān)毅，是忍耐與付出，是奮斗與犧牲的無(wú)畏與磅礴。
我抽離出來(lái)，思考戰(zhàn)爭(zhēng)與軍人的關(guān)系，想找到軍事生活中詩(shī)意的光影。那些年輕的士兵，他們爬上山頂，就是山的脊梁；他們踏入河流，就是河岸；他們回到家園，就是他們?cè)緲闼?、美好的樣子?/p>
當(dāng)捕捉到那束光的時(shí)候，我可能會(huì)在白紙上烙出第一道閃電。
作者簡(jiǎn)介：
本名王前，女，1987年生，祖籍江蘇。畢業(yè)于原南京政治學(xué)院軍事新聞傳播系，現(xiàn)為解放軍新聞傳播中心出版社總編室編輯。曾任《軍營(yíng)文化天地》雜志編輯、記者。有詩(shī)歌作品發(fā)表于《解放軍報(bào)》《人民文學(xué)》《詩(shī)刊》《解放軍文藝》等。
