梁白波《站在日軍前面的巨人——游擊隊》

（二）

迫于戰(zhàn)爭形勢，抗日漫宣隊奉命于南京淪陷前撤離南京，于1937年11月21日抵達(dá)漢口。先駐在漢口的大和街，后搬到武昌水落街的武昌藝術(shù)專科學(xué)校，旋又遷到武昌的華林文化大學(xué)附近的國民政府軍事委員會政治部第三廳所在地，以此作為生活和工作場所。此時，已在武漢的廖冰兄、陶謀基、周令釗、黃茅、葉岡、麥非、宣文杰加入了漫宣隊，從而又壯大了漫宣隊的力量。

抗日漫宣隊在武漢期間，開展了大量的抗日漫畫創(chuàng)作和宣傳工作。

首先，把從南京攜來的“抗敵漫畫展覽會”的二百余幅作品，布置在武漢中山公園展出。

配合政治部第三廳美術(shù)科工作的倪貽德、李可染、傅抱石、王式廓、丁正獻(xiàn)、王琦等繪制了大量的抗日宣傳畫，同時為在武漢舉行的“七七陣亡將士紀(jì)念碑”奠基典禮布置會場，繪制了不少號召抗日軍民繼承抗日陣亡將士遺志、把抗日戰(zhàn)爭進(jìn)行到底的宣傳畫。還在武漢重要街區(qū)繪制了巨幅墻頭抗日宣傳畫，尤其是組織了三十多位畫家，以一個多月時間，在武昌的黃鶴樓頭繪制題為《抗戰(zhàn)到底》的巨型抗日壁畫，高三丈余，寬約十丈，表現(xiàn)中華民族抗日總動員后，“前方作戰(zhàn)”和“后方支援”的場景，畫面以數(shù)百人形象所呈現(xiàn)的中華民族軍民合作，抗戰(zhàn)到底的磅礴氣勢，有著強(qiáng)烈的感染力。此畫完成于1938年9月。此外，他們?yōu)槲錆h舉行抗日火炬大游行宣傳牌《總動員》、《還有誰沒有加進(jìn)隊伍？》、《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》、《殺敵》、《大刀向鬼子頭上砍去！》、《再上前線》、《打回老家去！》等。游行者高舉這些抗日宣傳牌，氣勢壯觀，鼓動性很強(qiáng)。

抗日漫宣隊配合政治部第三廳對敵宣傳科，繪制印刷了對敵宣傳的大量宣傳品（包括漫畫與文字相結(jié)合傳單、標(biāo)語和特殊設(shè)計的勸敵投降的彩色“勇行證”等，其中魯少飛設(shè)計創(chuàng)作的《向日軍招降的漫畫傳單》是典型的一種），并及時將這些宣傳品散發(fā)到敵軍中去，起到了瓦解敵軍的作用。1938年5月19日夜，中國空軍駕駛多架飛機(jī)從武漢起飛前往日本，飛經(jīng)九州島的佐世保、佐賀、久留米、福岡、九州、熊本等地，散發(fā)了二百萬份傳單。傳單中有郭沫若編寫、日本作家鹿地亙翻譯成日文的《告日本工人書》、《告日本農(nóng)民大眾書》、《告日本商者書》，日本反戰(zhàn)同盟寫的《反戰(zhàn)同盟告日本士兵書》等，還有就是由抗日漫畫宣傳隊提供的大量對日本民眾宣傳的漫畫傳單。

1938年1月1日創(chuàng)刊了抗日漫畫宣傳隊隊刊《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊，由漢口的上海圖書雜志公司發(fā)行，至6月16日在武漢共出十二期（后于1940年5月15日在重慶復(fù)刊，改為月刊，又出三期，仍以抗日漫畫宣傳隊名義出版）。從《抗戰(zhàn)漫畫》第一期發(fā)刊詞《〈救亡漫畫〉的第二個生命》一文標(biāo)明，《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊是原先上海漫畫界救亡協(xié)會會刊《救亡漫畫》五日刊的繼續(xù)，也就是說，抗日漫畫宣傳隊由上海漫畫界救亡協(xié)會組建，而《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊又是上海漫畫界救亡協(xié)會《救亡漫畫》五日刊的延伸，顯示了這層歷史脈絡(luò)關(guān)系。這份作為“《救亡漫畫》的第二個生命”的刊物，成為當(dāng)時全國抗日漫畫家相互聯(lián)系的中心，也是他們共同作戰(zhàn)的漫畫陣地。每期刊物設(shè)有“漫畫界消息”、“編輯室談話”、“工作通信”等欄目，報道全國各地漫畫家的抗日活動。同時，刊物除發(fā)表漫宣隊成員的漫畫作品外，也刊載全國各抗日漫畫家自行投稿漫畫作品。

《抗戰(zhàn)漫畫》第一期封面，由漫宣隊領(lǐng)隊葉淺予設(shè)計。畫面以圖案化的特寫藝術(shù)手法，塑造一位頭戴鋼盔，肩負(fù)鋼槍，嚴(yán)陣以待，隨時準(zhǔn)備上前線殺敵的威武戰(zhàn)士。實際上寓意抗日漫畫家也是抗日戰(zhàn)士，必須以堅定意志抗戰(zhàn)到底。

廖冰兄為《抗日漫畫》第十二期作的封面漫畫《他又占領(lǐng)了一塊地方了》，則暴露日本侵略軍每占領(lǐng)一塊中華國土，是要付出無數(shù)日軍喪殘的沉重代價的。實際上警告日軍，若瘋狂不悟愚蠢侵略下去，必遭慘敗。

作為漫畫隊副領(lǐng)隊的張樂平，在《抗戰(zhàn)漫畫》上發(fā)表了數(shù)十幅漫畫作品。連續(xù)的《抗戰(zhàn)漫畫》作了四期封面畫?！段┯熊娒窈献?，才能消滅敵人》一畫，首先號召抗日軍民團(tuán)結(jié)合作，以有力消滅敵人。他所創(chuàng)造的“三毛”藝術(shù)形象也賦予了抗日主題。在《抗戰(zhàn)漫畫》刊出的《三毛的大刀》，描繪三毛報名參軍時因年歲小、個子矮而被拒絕，于是他揮起大刀，砍倒兩棵大樹，喊道：“我不信東洋鬼子的頸子比樹干還硬?！北憩F(xiàn)了三毛決心參軍要去前線殺敵的英勇氣概，十分感人。另一幅刊出的漫畫《幻想中的無敵空軍》是一幅精心構(gòu)思的，富有創(chuàng)意的作品。畫面上呈現(xiàn)五架編隊飛行的六發(fā)動機(jī)、多功能的巨型中國空軍飛機(jī)在執(zhí)行軍事任務(wù)，所到之處都能把日本侵略軍打敗。作品借助想象，抒發(fā)了畫家企盼早日打敗日本侵略軍的迫切心愿，是一幅令人感動的作品。據(jù)葉風(fēng)在《散點碎墨》一書中回憶：“張樂平是漫畫宣傳隊的副領(lǐng)隊，是隊中造型第一高手。他畫的人物經(jīng)得起解剖，所以隊中有大畫制作，第一起稿人總是他。”據(jù)漫畫隊其他隊員回憶，從南京到武漢，一些街區(qū)的大型抗日宣傳畫，特別是武昌黃鶴樓的巨型抗日壁畫，其中的人物塑造和構(gòu)圖起稿，張樂平起著至關(guān)重要的作用。由此可見，張樂平在漫宣隊中威信很高，是大家公認(rèn)的有著很高藝術(shù)素養(yǎng)的漫畫家。

胡考在《抗戰(zhàn)漫畫》第五期上刊出一組《抗戰(zhàn)歌謠》漫畫，共八幅。畫家是兼長小說創(chuàng)作的文學(xué)家，在此借鑒民間歌謠形式，自編歌謠，以單線白描和黑白塊面相對比的形式繪制出富裝飾性的畫面，描繪了前方和后方抗戰(zhàn)軍民可敬又可愛可親的生活，是一組很有特色的作品。該組歌謠漫畫，當(dāng)時曾被許多抗日民眾復(fù)制放大張貼街頭。

漫宣隊中的女漫畫家，才華出挑，又是葉淺予情人的梁白波，一直為大家所關(guān)注。她在《抗戰(zhàn)漫畫》上發(fā)表了許多風(fēng)格獨特、從女畫家視角表現(xiàn)抗日的漫畫作品。例如《到軍隊的廚房里去》，表現(xiàn)愛國女士們到軍隊的廚房里，為抗戰(zhàn)將士們烹煮出美味可口的飯菜，使將士們增強(qiáng)斗志。其他《婦女參戰(zhàn)》、《跑出廚房，走出閨房，去負(fù)殺敵的重任》等一系列表現(xiàn)愛國女性投入抗日戰(zhàn)爭的漫畫，都是具有藝術(shù)魅力而使人感動。梁白波的漫畫，藝術(shù)表現(xiàn)手法，或以圓潤柔和的白描筆法，或用黑白對比強(qiáng)烈的粗線和塊面，構(gòu)圖則講求飽滿和裝飾情趣，風(fēng)格清新明快為特色。尤其是她的《站在日軍前面的巨人——游擊隊》一畫，成為當(dāng)時的一幅名畫。作品描繪了頂天立地，站在侵略者面前的游擊隊員，代表中華民族與日寇決一死戰(zhàn)的那種氣勢，是何等震撼人心，令人揚眉吐氣！這幅漫畫作品，當(dāng)時為許多抗日民眾加以復(fù)制放大張貼。

《抗戰(zhàn)漫畫》第八期，由漫宣隊領(lǐng)隊葉淺予撰寫《寫在特刊前面》一文，推出“全國美術(shù)界動員特輯”，向全國美術(shù)界宣告：“培養(yǎng)我們新的美術(shù)生命，漫畫界更愿站在最前，負(fù)起襲擊敵人的任務(wù)?！笨梢姡谷章嬓麄麝犚猿绺叩臍v史使命感，甘愿擔(dān)當(dāng)起全國美術(shù)界的抗日尖兵，以漫畫為武器，站在戰(zhàn)斗前列，向日本侵略者沖鋒陷陣，并且號召全國美術(shù)界一起來抗戰(zhàn)。顯示著抗日漫畫宣傳隊有著很高的情操。

《抗戰(zhàn)漫畫》第十二期轉(zhuǎn)載了新四軍《抗敵畫報》上版畫家呂蒙創(chuàng)作的組畫《士兵八訓(xùn)最起碼的紀(jì)律》，反映了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新四軍戰(zhàn)士在抗日斗爭中紀(jì)律嚴(yán)明、斗志高昂的精神面貌。同時刊載了許超然的一組六幅反映江西瑞金革命老根據(jù)地生活的報道漫畫，總題是《江西瑞金漫畫通訊》，六幅畫分別為《錦江橋畔趕集日》、《具有歷史意義的犁庭公園》、《牛市》、《老百姓的軍隊》、《丈夫從陜北八路軍寄來的家書》、《群眾大會中，一個農(nóng)民的激昂演說》。不容置疑，這些作品的歷史價值實為彌足珍貴。

在《抗戰(zhàn)漫畫》上經(jīng)常發(fā)表作品的漫畫家，除上面提到的之外，還有丁聰、特偉、華君武、陶謀基、陸志庠、魯少飛、張仃、高龍生、宣文杰、張諤、陶今也、汪子美、張文元、宣相權(quán)、豐子愷、黃茅、黃苗子、劉元、周令釗、王朝聞、秦兆陽、鄒雅、陳執(zhí)中、鐘靈、江棟良、黃偉強(qiáng)等，多數(shù)是上海的漫畫家。可見，上海漫畫家在這個《抗戰(zhàn)漫畫》刊物上唱著主角。其中刊出的汪子美作于1937年的《合力殲敵》、作于1938年的《甕中捉鱉》等漫畫，也是為人注目的作品。

漫宣隊參與政治部三廳美術(shù)科的《戰(zhàn)斗畫報》十日刊的編輯工作，并提供漫畫作品發(fā)表。中國共產(chǎn)黨的言論喉舌《新華日報》1938年1月于武漢創(chuàng)刊，該報十分重視抗戰(zhàn)題材的漫畫，每天發(fā)表一幅由漫宣隊提供的漫畫作品。同時，葉淺予主編，編輯出版了繪畫作品（包括漫畫、版畫、速寫、素描等）與攝影作品相結(jié)合的《日寇暴行錄》，由香港發(fā)行到國外，曾引起世界愛好和平人民的震驚和憤怒，并在輿論上譴責(zé)日本侵略中國。此外，漫宣隊向由趙望云主編在武漢出版的《抗戰(zhàn)畫刊》提供作品。此時，葉淺予奉命前往香港，負(fù)責(zé)編輯出版中英文對照，專門向海外進(jìn)行抗日宣傳的畫報《今日中國》（China Today）。也在此時，在廣東的魯少飛、張諤寫信到武漢，要求漫宣隊派人去幫助編《國家總動員畫報》三日刊。因為特偉是廣東人，便由武漢赴廣東擔(dān)起此任。

漫宣隊在武漢時，繼續(xù)與抗日演劇隊合作進(jìn)行街頭抗日宣傳，起到了現(xiàn)場鼓動抗日軍民振奮斗志的實效。

遵照蘇聯(lián)駐華使館的要求，政治部三廳國際宣傳處要選送一批抗日漫畫赴蘇聯(lián)展覽，漫宣隊精選提供45幅抗日題材的漫畫作品，均重新復(fù)制在新的白布上，其中有張樂平的《??！中國孩子》、梁白波的《婦女參戰(zhàn)》、張仃的《欲壑難填》、廖冰兄的《游擊隊使敵人疲于奔命》等，1938年4月開始運往蘇聯(lián)，同年6月在莫斯科展出。蘇聯(lián)人民通過這些漫畫作品，形象地了解中國人民抗日戰(zhàn)爭的實況。

國民黨政府軍三戰(zhàn)區(qū)政治部對漫宣隊出色的抗日漫畫宣傳工作頗贊賞，要求漫宣隊協(xié)助工作。于是，由張樂平為隊長，組織了一個漫畫宣傳分隊，成員有廖冰兄、陸志庠、麥非、葉岡，于1938年6月由武漢出發(fā)，坐船到九江，再轉(zhuǎn)乘火車到南昌，然后搭汽車到安徽休寧三戰(zhàn)區(qū)政治部所在地開展工作。此時，武漢的《抗戰(zhàn)漫畫》半月刊，因缺少人手編輯而休刊。漫宣隊在休寧以布匹縫制成大幕布，繪制多幅大型抗日宣傳畫，在各個街區(qū)張掛宣傳，鼓動效果甚佳。他們還繪制了一系列抗日宣傳畫（都繪在小幅白布上），在休寧、萬安、屯溪、祁門、漁亭、巖寺等地巡回展覽，對堅定抗日軍民必勝心念甚有影響。為此，三戰(zhàn)區(qū)政治部又表揚了漫宣隊。1938年9月，張樂平率漫宣分隊返回武漢。同年10月，武漢淪入日軍之手。漫宣隊隨政治部三廳撤至長沙。此時，漫宣隊減少了兩位隊員：胡考到《新華日報》去工作，張仃到延安去了。

漫畫宣傳隊抵長沙后，立即投入繪制抗日壁畫等開展抗日宣傳工作。此時，身為國民政府軍事委員會政治部副部長的周恩來也在長沙。他在長沙的風(fēng)水操場上，召集抗日漫畫宣傳隊和抗日演劇隊等抗日團(tuán)體的成員講話。周恩來表示，不管發(fā)生什么變化，真正的愛國者必須堅持抗戰(zhàn)到底。國民黨軍隊準(zhǔn)備棄守長沙時，還受命執(zhí)行所謂的“焦土抗戰(zhàn)”而在長沙縱火將長沙城付之一炬，無數(shù)人民財產(chǎn)化為灰燼。與人民共命運的周恩來、郭沫若以及抗日漫畫隊、演劇隊等抗日團(tuán)體，則堅持在長沙幫助人民群眾從大火中搶救財物，直至大多數(shù)人撤離長沙之后，他們才撤出。此后，漫畫隊前往廣西桂林，繼續(xù)開展抗日救亡漫畫宣傳工作。