改革開放四十年來，中國當(dāng)代軍旅小說的發(fā)展，大體經(jīng)歷了四個(gè)階段。具體都分為哪四個(gè)階段？都有什么樣的表現(xiàn)？請關(guān)注今天出版的《解放軍報(bào)》“長征副刊”為您帶來的詳細(xì)報(bào)道——

風(fēng)雨兼程四十年

——改革開放以來軍旅小說回望

■朱向前

改革開放四十年來，中國當(dāng)代軍旅小說的發(fā)展，大體經(jīng)歷了四個(gè)階段：一是上世紀(jì)八十年代“兩代作家在三條戰(zhàn)線作戰(zhàn)”；二是上世紀(jì)九十年代軍旅長篇小說的潮動(dòng)；三是新世紀(jì)初年軍旅小說的第四次浪潮；四是“新生代”軍旅作家在更廣闊空間的崛起。

一

新時(shí)期伊始，思想解放運(yùn)動(dòng)如春風(fēng)吹拂文化原野，中國當(dāng)代文學(xué)迎來了繁榮發(fā)展的黃金時(shí)期。軍旅小說有一點(diǎn)滯后，雖然有徐懷中、鄧友梅等發(fā)表了《西線軼事》《追趕隊(duì)伍的女兵們》等名作，但還是單兵作戰(zhàn)，難成陣勢。

真正標(biāo)志著新時(shí)期軍旅作家集團(tuán)沖鋒的“信號(hào)彈”恰是1982年間朱蘇進(jìn)《射天狼》和李存葆《高山下的花環(huán)》兩部中篇小說“一南一北”的問世，它不僅宣告了新時(shí)期青年軍旅作家的集群崛起，拉開了新時(shí)期軍旅小說進(jìn)入高潮的序幕，而且以此為象征，開辟了反映“和平軍營”和“當(dāng)代戰(zhàn)爭”的兩條戰(zhàn)線，昭示了一大批青年軍旅作家在這兩條戰(zhàn)線大顯身手。

待到1986年，莫言的《紅高粱》又開辟了第三條戰(zhàn)線“歷史戰(zhàn)爭”，引導(dǎo)了一批沒有戰(zhàn)爭經(jīng)驗(yàn)的青年軍旅作家寫出自己心中的戰(zhàn)爭。至此，“兩代作家三條戰(zhàn)線”的創(chuàng)作格局基本形成，新時(shí)期軍旅文學(xué)也借此進(jìn)入全盛時(shí)期，掀起了新中國軍旅文學(xué)的“第三次浪潮”。

1980年代的軍旅小說緊隨時(shí)代步伐，以思想解放為發(fā)動(dòng)，匯入現(xiàn)實(shí)主義深化的主潮之中，在三個(gè)層面上急速向前推進(jìn)。一方面是在思想深度上，向現(xiàn)實(shí)主義的深部和細(xì)處挖掘，尋覓和平時(shí)期軍人的歷史定位和戰(zhàn)爭中人性的裂變與閃光，在頌歌與悲劇的討論中摸索英雄主義與人道主義的辯證把握；二是在題材廣度上，從雪山哨卡到火箭基地，從女兵王國到受閱方陣，從將軍到士兵，從歷史到現(xiàn)實(shí)，從天空、海洋到陸地，展開了廣闊壯麗而絢爛的人民軍隊(duì)生活畫卷；三是在藝術(shù)形式上，繼承傳統(tǒng)而超越傳統(tǒng)，立足本土又面向外域，在敘事結(jié)構(gòu)、語言修辭和感覺方式等諸多方面不斷接受挑戰(zhàn)，變革前行。

1980年代的軍旅小說完成了革命性突進(jìn)，涌現(xiàn)出了一大批膾炙人口的名篇和才華橫溢的優(yōu)秀作家，部分作家作品甚至已經(jīng)表現(xiàn)出了努力與世界戰(zhàn)爭文學(xué)對話的追求，軍旅小說再度成為當(dāng)代文學(xué)獨(dú)特而無可替代的組成部分，為新時(shí)期文學(xué)的繁榮進(jìn)步作出了自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

二

進(jìn)入上世紀(jì)九十年代后，驟然加速的社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來了文學(xué)的失重，更帶來了軍旅文學(xué)的失位，面臨著“消解”的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。這種“消解”來自兩個(gè)層面，表層是更多的散兵游勇式的個(gè)人化的“寫作活動(dòng)”取代了“集團(tuán)沖鋒”。深層的消解則表現(xiàn)為軍旅文學(xué)意識(shí)形態(tài)色彩的淡化，它牽涉到軍旅作家如何將一種政治的優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的審美的優(yōu)勢及相關(guān)敘事策略。

挑戰(zhàn)與機(jī)會(huì)并存、淘汰與新生同在的雙向動(dòng)態(tài)演進(jìn)中，軍旅小說和作家隊(duì)伍出現(xiàn)了新的景觀。一批崛起于1980年代的青年作家，藝術(shù)技巧、思想修養(yǎng)和生活積累都趨于成熟豐滿，開始躍進(jìn)一個(gè)新的境界，創(chuàng)作重心從中篇小說轉(zhuǎn)移，先后創(chuàng)作出了《炮群》《醉太平》《穿越死亡》《孫武》《末日之門》《遍地葵花》《兵謠》《走出硝煙的女神》《突出重圍》《英雄無語》《歷史的天空》《亮劍》等長篇厚重之作，不僅彌補(bǔ)了1980年代軍旅長篇小說“歉收”的缺憾，而且還使長篇小說取代了中篇小說，成為了1990年代軍旅文學(xué)的主要風(fēng)景。

作家們以更加個(gè)體化的“青春角度”切入當(dāng)下的軍旅現(xiàn)實(shí)生活，以濃郁的自傳色彩和個(gè)人人生經(jīng)歷或心靈歷程，真實(shí)自然地流露與傳達(dá)出了軍隊(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程中當(dāng)代士兵的體驗(yàn)和情感，并以此填補(bǔ)了前代作家在追蹤現(xiàn)實(shí)軍營生活方面逐漸“淡出”的空白，再次印證了反映軍隊(duì)生活的文學(xué)必須在不同的時(shí)代找到不同的代言人的特殊性。而通過農(nóng)家子弟入伍從軍折射出農(nóng)業(yè)文明與現(xiàn)代文明相碰撞的“農(nóng)家軍歌”，則是一個(gè)階段內(nèi)新軍旅小說的“主旋律”。繼老一代長篇軍旅小說作家之后，新一代中年的長篇軍旅小說作家日漸成熟，他們送來了軍旅長篇小說創(chuàng)作大潮的隱隱濤聲。