黎冰鴻 南昌起義 200×259cm 布面油畫(huà) 1960年 中國(guó)人民革命軍事博物館藏

近日，“繪心藝魂——黎冰鴻藝術(shù)回顧展”在北京中國(guó)美術(shù)館舉行。黎冰鴻（1913-1986年）是在救亡戰(zhàn)火中成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家，早年作品多為戰(zhàn)地寫(xiě)生、宣傳畫(huà)、人物素描、漫畫(huà)等，后多作油畫(huà)，探索油畫(huà)民族化之路，將繪畫(huà)技巧歸納為“意、章、形、色、筆”五字訣。

木心曾說(shuō)，作品就是藝術(shù)家公開(kāi)的隱私。今天，我們除了對(duì)《南昌起義》史詩(shī)畫(huà)卷的重新審視和梳理，面對(duì)黎冰鴻先生一生藝術(shù)生涯的回顧，我們?cè)撊绾芜€原一個(gè)真實(shí)立體的黎冰鴻在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)教育譜系中的位置？

歷史畫(huà)的藝術(shù)性是一個(gè)耐人尋思的話題。同樣地，我們感受到了黎冰鴻的歷史畫(huà)中的獨(dú)特與創(chuàng)新，往日里這些被遮蔽的藝術(shù)內(nèi)質(zhì)，又從何而來(lái)？如何被發(fā)現(xiàn)？

黎明烽火：重溫《南昌起義》史詩(shī)畫(huà)卷

《南昌起義》在人物形象的塑造刻畫(huà)、歷史場(chǎng)面的調(diào)度、整體色調(diào)的處理等方面均極見(jiàn)匠心。它不僅是黎冰鴻本人的油畫(huà)代表作，更是新中國(guó)黎明時(shí)刻的歷史見(jiàn)證。

黎冰鴻的一生，曾經(jīng)三次創(chuàng)作《南昌起義》。1959年，在新中國(guó)成立10周年之際為中國(guó)革命歷史博物館（現(xiàn)中國(guó)國(guó)家博物館）創(chuàng)作第一幅；1960年，為中國(guó)人民革命軍事博物館創(chuàng)作繪制第二幅，與第一幅基本一致，只是色調(diào)略有差別，表現(xiàn)了黎明前的夜晚，領(lǐng)導(dǎo)南昌起義的幾位領(lǐng)導(dǎo)人做最后部署的場(chǎng)景，畫(huà)面中五位起義領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)、朱德、賀龍、葉挺和劉伯承處于靠左的位置，在燈光與臺(tái)階的烘托下，居于畫(huà)面的視覺(jué)中心。周恩來(lái)位于整個(gè)畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)上，左手叉腰右手舉起，顯示了對(duì)起義勝利的堅(jiān)定信心。周圍的革命軍則手里持著武器，神情堅(jiān)定，畫(huà)面整體色調(diào)偏冷，烘托出嚴(yán)肅而緊張的氣氛。畫(huà)面中，遠(yuǎn)處正微微亮起的天空，預(yù)示著起義即將給中國(guó)帶來(lái)一片光明。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授全山石先生在《黎冰鴻先生的繪畫(huà)藝術(shù)》中寫(xiě)道：“作者在創(chuàng)作《南昌起義》之前，對(duì)歷史人物的造型、服裝、道具都作了深入細(xì)致的研究，畫(huà)了大量的素描和油畫(huà)寫(xiě)生，甚至對(duì)起義時(shí)的夜色、燈光的色彩和光影效果也作了分析研究，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和樸實(shí)的畫(huà)法使作品更具有說(shuō)服力和感染力?！?/p>

中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授翁誕憲先生也回憶說(shuō)，“他的《南昌起義》，我們學(xué)畫(huà)的時(shí)候就非常關(guān)注。當(dāng)時(shí)占主導(dǎo)地位的還是蘇派風(fēng)格，一般在暗部畫(huà)得比較整，沒(méi)多少內(nèi)容。黎先生的藝術(shù)風(fēng)格比較獨(dú)特。他的風(fēng)格是在暗部的內(nèi)容很多，信息量大，暗部、亮度、質(zhì)感都有，陰影畫(huà)得很透氣、很透明。高光的表達(dá)也是很獨(dú)特的方式。當(dāng)時(shí)給我們留下很深刻的印象?！?/p>

1976年“文革”結(jié)束后，黎冰鴻應(yīng)南昌八一起義紀(jì)念館的邀請(qǐng)開(kāi)始進(jìn)行第三次創(chuàng)作。他特意到了南昌、井岡山地區(qū)體驗(yàn)生活，訪問(wèn)了老紅軍、老赤衛(wèi)隊(duì)員及其親屬，收集了當(dāng)年起義領(lǐng)導(dǎo)者各個(gè)時(shí)期的照片和資料。畫(huà)了數(shù)十張8開(kāi)、16開(kāi)，以至24開(kāi)大小不等的油畫(huà)習(xí)作和速寫(xiě)、素描等畫(huà)稿。起先他以飽滿的熱情創(chuàng)作了一幅尺寸相對(duì)較小的紙本油畫(huà)《南昌起義》，并參加了1977年春天舉辦的“全國(guó)美術(shù)作品展”，這次的畫(huà)面中增加了人群中幾面迎風(fēng)飄揚(yáng)的紅旗，反映了勢(shì)不可擋的革命力量。

為南昌八一起義紀(jì)念館創(chuàng)作的《南昌起義》正稿于1977年才繪制完成，他在正稿完成前還創(chuàng)作了一批小稿。中國(guó)美院美術(shù)館原館長(zhǎng)楊樺林談到了根據(jù)主題性繪畫(huà)作品來(lái)推斷相關(guān)的小稿和素描稿的創(chuàng)作年代的問(wèn)題?！坝彤?huà)《南昌起義》的情況稍微復(fù)雜，因?yàn)樵鹊男「搴退孛韪寰欢?959年所作。我們經(jīng)過(guò)反復(fù)比對(duì)，發(fā)現(xiàn)僅有4幅素描稿與1959年所作的油畫(huà)《南昌起義》相關(guān)，可定為1959年所作，其余的均可在1977年創(chuàng)作的油畫(huà)《南昌起義》中找到對(duì)應(yīng)的人物，遂都改定為1977年所作?！睋?jù)悉，黎冰鴻先生聽(tīng)取當(dāng)時(shí)黨史專家的建議修改了1976年的小稿，去掉了1976年紙本小稿中一面被扔在地上、被折斷、殘破的國(guó)民黨黨旗，依然突出表現(xiàn)了起義勝利后的場(chǎng)景，所以這幅作品又名《歡呼勝利》，這也構(gòu)成了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的一段佳話。

除《南昌起義》外，黎冰鴻的軍事題材作品創(chuàng)作，貫穿其畢生。從新中國(guó)成立初期的《燒地契》《秋收起義》《我們?yōu)檎x而戰(zhàn)》、連環(huán)畫(huà)《白衣戰(zhàn)士李蘭丁》、宣傳畫(huà)《抗美援朝、救鄰自救》等，到晚年的《黃昏出擊》，每一幅作品，無(wú)不殫精竭慮，充分顯示出作者對(duì)于人民軍隊(duì)的深厚情感和高超的繪畫(huà)技巧。