形容詞不可“太兇”

毛澤東主席不但是一位卓越的領導人，而且還是一位文章大家。對于寫好文章、改進文風，曾有過許多重要論述。

1958年1月19日，毛澤東在審閱某報社送審的稿件時，作了較大篇幅的修改，并批評指出：“用字太硬，用語太直，形容詞太兇……使人不愿看下去。宜加注意。”

就在批評某報的前一年，他在全國宣傳工作會議上發(fā)表講話，專門就文風問題作了論述，指出：“我們現(xiàn)在有些文章，神氣十足，但是沒有貨色，不會分析問題，講不出道理，沒有說服力。我們應該老老實實地辦事，對事物有分析，寫文章有說服力，不要靠裝腔作勢來嚇人。”幾十年過去了，這些現(xiàn)象和問題并沒有完全絕跡。

干革命靠“兩桿子”。槍桿子要硬，筆桿子有時相對需要軟一點。這個“軟”，對內(nèi)而言，就是講究宣傳策略和藝術(shù)，不要居高臨下、盛氣凌人，“不要太硬，太硬了人家不愛看”。

作文離不開遣詞造句。好的文風，除了思想內(nèi)容正確，還要看語法修辭的運用。內(nèi)容好，修辭手法也好，文章就生動活潑、引人入勝；光有好的內(nèi)容，而沒有好的表達，說出來的話硬邦邦的，人就會不愛看，就會影響宣傳的效果和質(zhì)量?，F(xiàn)在，文章材料中一個突出問題，就是語言太硬、“形容詞太兇”。比如，受到啟發(fā)必曰“腦洞大開”，動人心弦則曰“敲響耳膜”。人被打動曰“為之動容”，程度已經(jīng)不輕了，卻要來個“動容不已”，使人疑心某人的臉部神經(jīng)是否有問題。還有一篇文章說一彎弦月散發(fā)出“蕙心蘭質(zhì)”，說花雕的味道“純正雅致”等等。這些詞匯，簡直使人不知所云。

汪曾祺有一次開玩笑說：“什么叫‘絢麗’？我到現(xiàn)在也不知道什么叫‘絢麗’嘛?！边@是對那些“太兇”的形容詞形象的諷刺。

“有本之言必不險，有用之言必不怪?！币恍┤擞幸粋€錯覺，好像越是高聲大氣、聲嘶力竭，就越能吸引人、打動人。事實正好相反。那些虛枵叫囂之語，往往使人覺得空洞不實、言不由衷。明代人茅坤說他作文時，“屋瓦皆為之動”，王夫之諷刺他“說得恁猙獰可畏”，想必是代人起草官司文書時，才如此下筆吧！有道理語不必驚人，自能令人家胸中點頭。

文論家云：文章本靜業(yè)。而競躁之心勝，其落筆皆如椎擊，刻畫愈極，得理愈淺。我們看魯迅的文章，往往于平淡處見真摯，于白描處現(xiàn)力量?！敖裉焱砩?，很好的月光”，淡淡的描述中，透出多么幽遠的意境；“蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣”，平平的敘述中，含有多么深沉的悲涼。

黨風決定文風，文風體現(xiàn)黨風?！耙磺胁涣嘉娘L都是不符合黨的性質(zhì)、宗旨的，都是同黨肩負的歷史使命相背離的?！彼鼑乐赜绊懻孀嵏?、影響執(zhí)政成效，必須大力糾正，切實加以改進。

“惟靠實說，方有條理；一自作聰明，則文字駕空，極興會處均是虛詞，極高騫處皆成枵響?！备倪M文風，需要腳踏實地，深入基層，向前輩學習，向官兵學習，向經(jīng)典學習，“沐浴而膏潤”思想和語言，從而使出品根茂而實遂、膏沃而光曄。

（作者單位：武警部隊后勤部）